浅析影视剧作品对文学的影响

　　摘 要 影视剧作品对文学的影响，本文从两方面作分析，积极意义是影视剧作品使文学作品走向大众，消极意义是影视剧作品降低了文学作品的品味，减少了人们的文学作品阅读行为，造成了人们对文本的误读误判。

　　关键词 影响 积极 消极

　　中图分类号：I0-05 文献标识码：A

　　1影视剧作品对文学的积极意义

　　“影视剧作品使文学从‘阳春白雪’的神坛走向‘下里巴人’的审美日常化。各种技术的发展和运用，使传统意义的艺术审美活动的高雅越发地曲高和寡，纸质、平面，传统的艺术形式开始积极找寻与影视剧的合作关系。”影视剧作品作为新媒体时代的一种艺术形式，以最简洁明了的、人们又乐意接受的方式，拓展了文学的表现空间，让文学走向大众化，相应地扩大了认识理解接受文学作品的主体，文学与大众的联系越发频繁。影视剧作品在用其独有的方式阐释文学的存在与价值，是人们认识文学作品的重要媒介之一，从这一点上看，影视剧作品功不可没。如“石钟山的《父亲进城》改编成经典军旅题材剧《激情燃烧的岁月》，开了军旅题材热播之先河；二月河的《雍正王朝》《康熙大帝》成功奠定了清宫戏甚至是古装宫廷剧在电视剧中大牌的地位；”由于影视剧作品为广大群众推荐了文学作品，许多文学爱好者走进并阅读文学作品，以更好地感受文学作品。这对于文学作品的存在无疑具有积极的意义。

　　2 影视剧作品对文学的消极意义

　　2.1 降低了文学作品的品味

　　影视剧作品的发展壮大，极大地冲击了文学作品的存在。经典文学作品已经开始沦为大众消费文化，这是经典文学作品的悲哀，是现代主义文化不断发展的结果。美国学者丹尼尔·贝尔认为，“现代主义文化扰乱了文化的一统天下。动乱来自三个方向：对艺术和道德分治的坚持，对创新和实验的推崇，以及把自我奉为鉴定文化的准绳”。影视剧作品的形成过程是一个在文本基础上的再创造的过程，融入了编剧、导演、演员等个性化的解读和表现方式，尤其他们要考虑影视剧播出的效果、收视率等等，自然而然带有功利性色彩，也就消解了文学作品的经典性。很多情况下，文学作品改编成的影视剧作品只是一味地迎合当下大众的口味，一时热闹而已，成为艺术世界的“过客”，如2009年版的《红楼梦》、台湾2005年版的《新聊斋志异》等影视剧作品。

　　2.2 减少了人们的文学作品阅读行为

　　随着人们越来越青睐于影视剧作品，人们的文学作品阅读行为也随之减少。人们不太愿意坐下来静静地细读一部文学作品，通过文字所传达的信息，构建能够贯穿于故事情节的世界，在想象的世界里驰骋，用心去感受它所要表达的主旨，以达到精神上的愉悦。相比之下，人们更愿意接受来自感官的刺激，简洁明了，影视剧作品正是满足了人们的这种愿望。文学作品需要读者进行深入细致的阅读，需要读者进行想象和思考，否则是难以与作品产生共鸣的。重要原因之一在于文学作品仅仅是通过文字来传达信息，而这种信息的传达又需要读者的鉴别与感受，相比影视剧作品传达信息的途径少之又少，所以在许多人的心目中，文学作品难抵影视剧作品的吸引力。

　　2.3 造成了人们对文本的误读误判

　　最具代表性的当属《水浒传》。《水浒传》播出后，剧中的“暴力倾向”引发社会的大争议。政协委员李海滨主张禁播，认为：这些都和暴力相关，《水浒》是旧时代的名著，与我们时代不适应。反对禁播者认为：别把《水浒传》当成暴力的替罪羊。各说各有理，相持不下。笔者认为，不能简单地把文学作品简单地等同于影视剧作品，更不能把影视剧中的人物形象简单地等同于文学作品中的人物形象，不加分析地直接搬到现实中来看，这些都是不妥的，是对文本的误读误判，甚或亵渎了文学作品。《水浒传》有着独特的文学魅力，否则也担不起四大名著的名分。毛泽东说：“《水浒》这部书，好就好在投降。做反面教材，使人民都知道投降派。”本可以乘胜追击的梁山好汉对招安满怀希望，希望光宗耀祖，不做草寇。愚忠的思想在作祟，固有的奴性在革命即将成功之时展露无遗。鲁迅说：“极容易变成奴隶，而且变了以后，还万分喜欢。”

　　对于《水浒传》的暴力倾向，那是在特定历史条件下的产物，与现在意义上的“暴力”有着本质的区别。《水浒传》的暴力对象是贪官污吏、土豪恶霸，这些人残忍贪婪、卑劣无耻、恶贯满盈又相互勾结，为害百姓，如高俅、蒋门神等。“出手”是人民不得已的选择，是为了活命，而这种反抗方式也得到了最广大人民的同情和历史的肯定。而现在意义上的“暴力”，其对象往往是手无寸铁的无辜老百姓，而且很多情况下，暴力成为一些人发泄焦躁不满情绪的方式。这些人遇到问题，动辄武力解决，不留回旋的余地，蔑视他人尊严，蔑视国家法律，具有反社会反人类的倾向，做的是为人不齿的恶行，这种行径不能与《水浒传》中的英雄豪杰的义举相提并论。

　　由于受到暴力时尚的影响，影视剧作品以最富有动感的画面演绎文学作品，力图用最短的时间带给人们最直观的视觉冲击，于是一味追求感官刺激，大肆渲染动作效果，与大众消费文化中色情、暴力、隐私、黑幕等内容不谋而合。无论影视剧作品对文学作品怎样解读、扩充和发展，甚至变异，有一点是可以肯定的，那就是文学文本是永远存在着的，也是不容置疑的。我们更应该关注文学作品本身，回归文本，把握人物形象，而不能单凭影视剧作品就简单地作出评价，因为一部极富魅力的经典文学作品的展示不是几部影视剧作品的力量就可以达到的。