播音创情感是作的动力源泉

　　一

　　“凡音者，生人心者也。情动于中，故形于声，声成文谓之音。”这是我国先秦典集《乐记》中的一段话，阐明了情感把握在声音艺术中的基本观点。情感是艺术的内在生命，强调情感功用的论断，在中国古典艺术理论著作中不胜枚举。白居易把“情”看作是审美创造的根源，他在《与元九书》中写道：“感人心者，莫先乎情，莫始乎言，莫切乎声，莫深乎义。诗者：根情、苗言、华声、实义”。刘勰在《文心雕龙》中论到：“登山则情满于山，观海则情溢于海”，十分形象生动地描述了审美中情感活动伴随对客体的感知而展开的一种现象。在西方现代美学中，以科林伍德为代表的“表现论”和以朗格为代表的“符号论”，都强调情感表现在艺术中的决定性作用。列宁曾经说过：“没有‘人的情感’，就从来也不可能有人对于真理的追求。”由此可以说，没有情感就没有艺术。如果说，音乐是情感的艺术，那么，播音主持也应该是情感的艺术。先不说艺术门类的相通性，单就播音主持作品的创作、表达和审美等方面来说，都离不开情感这个核心要素。广义的情感是指人对外界刺激所表现出的各种心理反映。如喜、怒、哀、乐、爱、憎、惧等。播音创作的目的不是引起有音调声觉的声波运动，而是在将文字符号转换为听觉符号的过程中，通过情感动态形式的注入，引起深层心理体验，赋予无生命的形式以生命的活力。可见，播音创作过程就是播音员激发符合作品内容的内心情感并将这种情感真实流露的过程，是内心情感的体验。新闻播音员的情感是体现在新闻节目中的一种感情，是播音员自身情感经过理智思考而提炼、加工、升华的一种理智情感，它不同于一般人的情感，它是一种高级的社会情感。所以说，播音作品是情感作用的结果，是播音创作主体情感的流露和宣泄。播音作品源于情感，又承载着情感，它是情感的产物，情感的载体，情感的结晶。中国播音学的重要创始人张颂教授曾经指出，播音情感，是播音员在播音创作中的具体感受引发出来的思想感情状态，是播音员对语言内容认识深化的产物。在传播目的的引导和制约下，播音员运用内在语、对象感、情景再现等创作手段，使自己的思想感情处于运动的状态。调动思想感情处于积极的运动状态是为了使播音创作的内心依据更加充足，播音员对所播内容有所感、有所思，从而产生强烈的播讲愿望和创作冲动。只有思想感情处于运动状态，才能带动气息、声音处于最佳状态，使深刻的思想内容和丰富的感情分寸恰当。思想感情的运动是播音主持创作十分重要的先决条件，同时也是判定播音质量高低优劣的一个重要依据。

　　二

　　在长期的电视新闻播音实践中，我深刻地认识到，用事实说话、以新感人，是新闻播音的特点。在电视新闻传播中，新闻主播必须坚持党性原则，把真实性原则摆在第一位，在备稿阶段就应该认真思考、仔细分析，应该站在什么立场？把握什么分寸？新闻宣传应该起到什么作用？在具体的播出过程，对自己所播出的每一条新闻，都必须明确“站在什么立场，以什么态度，用怎样的事实说话的根本问题”，这是电视新闻主播的规定动作。作为电视新闻主播，在获取新闻真实感的基础上，传播时的态度、观念、情感分寸，时刻伴随着有声语言表达，不能脱节，不可分离，否则就会让新闻信息的真实性“不到位”“打折扣”。 所谓情感中的心物感应，是中国古典美学中的一个重要命题。它主要揭示了创作主体——“心”与创作客体——“物”之间的紧密联系。心物感应论主要表现出审美主体“我”与审美客体“物”之间相互融汇交流，互相赠答，彼此互渗，并最终达到物我同化的审美高度。当前，在我们的队伍中，有少数播音员认为，既然新闻是客观的真实，那么，新闻播音也应该是客观地播报，不能带有任何感情色彩。其实，这种观点是错误的。电视新闻主播的情感、态度对广大电视观众会产生深刻的影响，可以起到感染受众，影响舆论的作用，电视新闻主播必须从宣传策略和宣传目的需要出发，时刻表露出党和政府对人民的关切之情，应该给广大电视观众传递正能量。电视新闻主播端庄、大气的形象，沉稳、镇定的态度，亲切、关怀的语调，流畅、自如的表达，会给观众带去鼓舞、勇气、温暖和力量。 笔者本人自1994年开始，一直担任《山东新闻联播》节目的播音。作为这档新闻节目的主力播音员，我会经常思考，在“联播体”播音语言的定势和惯性下，如何不断探索宣传与新闻的结合点，创新节目内容与表达形式，从而使更多的观众喜欢看我们的节目。在宏观层面，新闻中心应切实贯彻“三贴近”的报道方针，不断提高主题报道的针对性、时效性和贴近性，不断增强民生新闻的时代内涵和社会价值。作为节目团队的一员，电视新闻主播应该走出演播室，经常和记者、编辑、摄像一道，深入实际，深入采访，深挖选题。要充分发挥电视新闻纪实性强、现场感强的特点，使主题报道的时效性、纪实性等新闻要素明显增强，使民生新闻的时代内涵和普遍意义显著增加。我们只有了解了基层群众的生活和工作，有了感性的体验，才能准确及时地把社会生活中的方方面面，满怀激情地传递给观众。电视新闻主播也许都有过这样的经历和体会，只有经常参与重大新闻事件的采编，才能有效提高对新闻现场及新闻事态的宏观把握，加深对新闻作品的深层理解，从而提高播音质量。近年来，新闻中心结合新闻宣传报道的实际，要求所有编辑记者切实转变工作作风，创新话语体系，提高语言鲜活力，善于从群众视角，说好百姓事，写好普通人，不断增强新闻报道的亲和力、吸引力和感染力。文风变了，我们的播音语言也就必须随之跟着变化。在语气上、节奏上、时代感上、亲和力上，都较之前有些“微调”。如语气更平实，节奏更明快，时代感更强烈，亲和力更明显。当然，新闻播音要有恰到好处的情感，并不是外在的表演技巧，而是新闻主播由内及外气质的散发。优秀的新闻播音作品可以给人带去美的享受，这种播音中的情感“气场”来自于新闻主播对生活的满腔热情。此外，新闻主播要使自己的思想感情处于运动状态，必须随着稿件内容的发展而不断变化。这就要求新闻主播在平时要深入生活、多下基层，熟悉群众，对社会生活和群众的思想有真切的感受，准确触摸到时代的脉搏和人民的心声。

　　三

　　长期以来，具有中国特色的新闻播音已形成字正腔圆、语势平稳、节奏明快、分寸恰当、语流畅达的基本范式，培养了一批为广大观众所接受、所认可的新闻主播，形成了各具特色的播音风格。但其中有一个共同点，那就是，他们的播报因饱含深“情”而出彩，因含“情”脉脉而飞扬，尤其是“入而不陷，淡而不离”的情感把握十分精准到位。当然，电视新闻主播的真情实感并不是凭空拥有的，也不应是播音员的个性表现，而是电视新闻节目内容这一物质基础为我们的二度创作提供了养份。电视新闻节目中所传达的党的声音，所介绍的建设成就，涌现出的先进人物和先进事迹，以及对社会真善美的颂扬，对假丑恶的痛斥，这些都会感染和影响着新闻主播的情绪情感。是否立场坚定、是非分明、爱憎可辨，是否随即产生出强烈的播讲愿望，生发出具有一定影响力的审美效应，这些都是调整电视新闻主播情感分寸的重要因素。近几年来，《山东新闻联播》节目先后开辟了《科学发展，构建和谐》、《富民强省新跨越》《全面深化改革，加快科学发展》《山东好人每周之星》《走基层》《密切联系群众，改进工作作风》等专栏，每天采用生动的新闻事实，以重要位置和重要篇幅报道山东全面贯彻科学发展观，落实宏观调控政策，优化经济结构，提高运行质量，保持经济社会又好又快发展的新举措、新进展，全面深化改革，加强作风建设。这些报道，凝聚人心，弘扬正气，需要新闻主播提高政治觉悟、增强新闻敏感，掌握政策分寸，通过百姓的视角观察问题，分析问题，用广大观众乐于接受的方式阐述新闻事实，用清新的文风和鲜活的语言，逐步提高电视新闻报道的公信力、亲和力、吸引力和感染力。情感是播音创作的动力源泉，是电视新闻主播语言表达的出发点，它可以激发我们丰富的想像力，使有声语言与电视画面情感统一，使自己的个人情感、播音风格与节目内容相—致，体现出电视新闻的本质特点。新闻主播在运用有声语言进行播音创作时，一定要注意新闻的客观性与倾向性的完美结合，将倾向性客观地不露痕迹地表达出来。而要想把握住倾向性，在新闻主播的头脑中就必须站在一定的高度、具有宏观的意识。对新闻事件的微观细节精心捕捉。而这种能力，必须是在宏观认识的基础上才有可能做到。所以新闻主播平时就应该注意提高自己的政治素质和新闻素养。新闻主播富有自己的生活经历、立场观点和情感态度，这在现实生活中属于完全正常的状态。

　　但是，新闻播音工作，主要以文字稿件为依据，责任在于把文字稿件的内容播报给广大的受众。根据本人多年从事新闻播音工作的经验，很多情况下，即使在一次播音过程中，情感流露表达也往往处于运动变化之中。这种情感流露表达的运动变化，一般都取决于新闻稿件本身所表露的情感变化。稿件本身的情感变化，又会引发播音时的情感变化。这时候，需要我们恰当地适应和调节这种变化，理智地把握这种变化，合理地表达好这种变化。山东台播音指导刘文蓉曾指出，一个好的新闻主播能最大限度地扩大新闻直播节目的张力，使节目在不确定性中增加可控性，在新闻事件的展示过程中增加节目的深度和广度。新闻主播除了要有伶牙俐齿、出口成章的语言表达能力之外，还必须有处变不惊、反应敏捷的应变力，更要求有对整体事件的感知力和节目现场的控制力。因此，新闻主播必须学会遵循稿件内容来激发自己的情感，同时又具有对情感的自我调节能力。

　　俗话说，“慧于心而秀于言。”我想，电视新闻主播的情感根基应该是先于创造，创造的过程也就是论文范文情感美的传播过程。在播音的过程中，要善于把握自己的情感，在实践中注意积累，在必要的时刻才能充分运用情感储备。同时还要看清自己的不足，不断地完善自己，提升自己、超越自己，这样才能赋予电视新闻以鲜活的生命，使新闻传播发挥出更高效的作用。