陶艺创作的设计理念与成型方法的选择(2)

　　三、 成型方法的种类与选择

　　明确了陶艺创作的设计理念，再来看成型方法的种类与可选择性便显得尤为重要。虽然如上所言成型方法是形式感的一种表述，但真正地熟练掌握了成型技法并能灵活地运用便能展现它的潜在价值。根据陶艺表现的内容与适用场合，成型方式具有很强的变通性。如现代陶艺主要通过手工泥板、泥条、泥片等形式表现为主，因为人为的造型可以产生许多意想不到的装饰效果，而且每一处理细节也都是创作身临其境由心而发的感悟与灵思妙想。如景德镇陶瓷学院姚永康教授的主要代表作品《自喻》系列和《世纪娃》系列，主要以泥板成型的表现方式，通过写意画的表现手法来传达个人对生活、社会、传统陶瓷艺术的感悟。造型简练，釉色单一清润，浑然天成。陶艺家周武一直通过拉坯成型的方法来表现泥的自然肌理与个人心境。同样是拉坯成型方法的选择，德国陶艺家弗莱茨·罗斯曼从拉坯机的单一的轴心运动中，深刻理解了旋转的魅力和意志。在旋转中感受到一种生机和活力，于规范之中及泥、手、心的协调之下。赋予泥以性情和生命，使作品表现出大如天体运行、小至陀螺旋转的永恒旋动。正是对这种永恒动感的体察，使罗斯曼的作品真实记录下旋转的过程和语言，并为看似严格、理性、单纯的作品注入了一缕纤细的浪漫情怀。可见同样的成型方法在不同艺术家手中也有着不同的利用价值与表现空间。我的代表作《瓶》系列和《太平窑》系列，通过泥片成型的叠加肌理来表现个人对传统陶瓷文化及烧窑文化的一种反思，每件作品如同玉石一般晶莹闪烁、又似一片片洁白的云层飘逸于空中。成型方法的选择是代表一个陶艺创作者思想符号的标志，如同国画山水的表现技法一样，深深的烙下艺术家情感的印记。可见陶艺的创作与成型方法的选择是陶艺作品的思想之所在，有了好的创作意图必然要通过相吻合的表现形式来传达作者的根本构思。

　　根据传统和现代的陶艺创作经验，成型方法主要有以下几种：①手捏法。是人们最得心应手的一种表现形式。它具有朴拙、自然、简易等特点，也是陶艺初学者最基本的练习过程。如捏花、捏壶等多用这种手法。它同时具有灵活性强等优点，一件作品在没有定稿以前可以千变万化。②泥条盘筑法。是传统陶瓷艺术最常运用的表现方法。对于大件的或复杂的作品通过泥条盘筑可以延缓成型的时间，也可以加固造型的可塑空间，同时泥条的韵律能很好的体现造型与装饰的自然韵律之美。作品风格造型流畅、富于变化。③泥板成型法。主要利用泥的柔韧性能体现作品的整体面貌，以效果工整、成型快捷见长。④拉坯成型法。利用旋转的机轮来拉出所要的造型，圆形器物成型均用此法，适宜于装饰与绘画题材的发挥。⑤压模成型法。也叫印坯法。是利用模具来进行成型的一种方法。对于较大难度的作品或特殊装饰的作品选择此法效果较理想。⑥挖空成型法。可以随心所欲的创作自己满意的造型，后挖空里心泥的一种方法。⑦泥片成型法。体现泥的韵律之美，同时镂空的内外空间给人以更多的遐思。⑧注浆成型法。实用于雕塑性质的陶艺作品，也适宜于大量生产的陶艺制品。⑩媒介成型法。主要是作品的成型是借助于一定的材料方可成型的方法。如借助于布料、塑料袋等媒介来塑造陶艺的成型可能性，是一种能很好的通过肌理来传达作品基调的表现形式。

　　作为一名陶艺创作者，都试图通过改变或综合成型方法的运用来体现作品的表现力度与思想深度。如何来界定一件陶艺作品需要何种成型方法主要还是看个人的一种喜好及个人的艺术修养，周边陶瓷文化的影响也决定了成型方法的选择空间。如泥条盘筑法就有很多种表现形式，可以长泥条的圆盘、短泥条的架构、粗泥条的装置、细泥条的叠加等。而且每一种变化都在体现出不同的审美需求和内涵的表述。

　　选择陶艺成型方法是一种技艺的体现。如拉坯成型法需要创作者很好的拉坯技艺。如果作者想通过拉坯的形式来表达个人的一种艺术理念，必要的就是创作者本人自己有这方面的能力去体会拉坯所带给个人的一种感受，也只有通过这种体验才能够将个人的一种情感诉诸于“泥”的载体表露出来。再如泥条成型法的运用，点滴的变化只有通过创作者切身的体验才能体会出其中的奥妙。看来成型方法的选择还需要创作者扎实的技艺能力，对于陶艺作品的创作来说，也只有通过对泥性的认知深度的提高与加强才能体会出创作陶艺的乐趣。“高超技艺所需要的长期训练，融智慧、才能、体力和时间于一体，并使承载着这种技艺的普通物质具备了人性的美感和魅力，才使人们得以审视在这“真实”的外表下所蕴涵的物质与物质、物质与生命的诸多话题，进而使作品超越了简单的怀旧情结而具有多方位的文化意义和精神指向。”正如美国陶艺家高江洲子所言“粘土是有生命、有感觉、有反应的物质，她的呼吸和语言我可以体会得到，我的手的感知可以敏锐地知道粘土想要干什么，我无需怎么用力就能协调好我与她之间的相互作用，并让粘土自己表达出来。”

　　四、 结束语

　　陶艺的创作包含许多审美与设计要素，本文主要从设计理念和成型方法的选择等角度来谈他们之间的相互作用。随着我国陶艺创作队伍的不断壮大和艺术类院校陶瓷艺术专业的不断扩展，使我们看到陶瓷艺术作为纯艺术种类发展的新姿态。我想对于陶艺的创作来说，队伍的壮大可以加强各个瓷区的发展力度，也为陶艺创作人才的培养及提高奠定了坚实的基础。特别是陶艺事业的振兴使得许多原先从事其他艺术创作得人员重新回到自己熟悉得岗位，无论是陶艺技法还是陶艺本体语言的衍生都起到巨大的推动作用。现代陶艺观念的提出及现代陶艺家们的作品创作使传统的陶瓷艺术重新焕发出新的光芒，也为陶艺成型方法的演变提供了更多的可能性与可选择性。生活陶艺作为传统陶瓷与现代陶艺之间的承接点也在发挥着它自身的价值，对于我国的陶瓷事业来说他们都是其中重要的一部分，我们的从业人员在不同的专业部门都在为中国陶艺美术的振兴奉献自己的力量。

　　完善陶艺创作的设计理念可以为陶艺的发展提供明确的方向，陶艺成型方法的可选择性为陶艺新语言的形成及个性语言的发扬提供强有力的保障。我们有理由相信“技以载道”的价值体系在传统陶艺、现代陶艺及生活陶艺的发展中能得到更广泛的应用与推广。

　　参考文献：

　　[1]白明. 世界现代陶艺概览[M].南昌：江西美术出版社， 2002.

　　[2]黄焕义.陶艺技法[M].南昌： 江西美术出版社， 2000.

　　[3]姚永康.设计时代—世纪娃[M].石家庄：河北美术出版社， 2002.