论《声色》人物塑造的艺术价值(2)

　　二、东北方言的地域展现

　　在作品中，作家通过人物语言，直观凸显人物角色的性格特征。而语言在小说创作之中，无法隐去，没有语言文字的组织构架，何谈其他要素。从阅读的语言文字之中，作为读者，便可较为清晰的了解文字流淌间，所蕴藏的深意所在。

　　《声色》充分运用其语言特色，让读者感受到不同于一般普适化的语言表达，字里行间，体现着东北区域性的特色，让读者仿若置身于东北文化熏染的环境之中。“人家根本就不差你这点钱，想考戏剧学院的小姑娘小小子一嗷嗷的……”、“诶呀妈呀！我得赶紧上去了。”、“我把你们的社区主任给熊上了，连蒙带吓唬。”、“这么个事，台庆10周年。”诸如此类，镶嵌于整个小说的叙事之间，独具地方特色，给予读者的是真切的语言环境的感受，似乎同人物的性格命运同在，同见。

　　在语言表达叙写中，幽默诙谐，富有易读性，构成了这部小说的特征化亮点，可将其归之为幽默诙谐与伤情忧怨并存的都市言情小说。让阅读过程中，读者的阅读，对其而言，是精神上的享受，绝非简单消遣可以概括。虽然语言的表达，独具东北地域性特色，人物对话以及其他场景的叙写，看似通俗易懂。但在文字背后，蕴含深意，特别是一些未加以言明的简短叙写，如第五篇章末尾：第三篇章“凌风的心一下子提到了嗓子眼，忽地拉开了门，冲了出去。”，“安娜就这么不停地想下去，没有答案，也没有尽头。”类似此类的文字，在品读过程中，需要读者自我解读，思绪飞扬，才显价值所在。

　　三、北方区域的性格凸显

　　人物创作的过程，对于作家而言，始终要倾注作家的创作激情，致使个人对生命的理解注入作品人物之中，如果在主体创作的人物性格塑造上，没有真正的灵魂性展现，缺失同作品所叙述的整体背景相互贴合，这样的作品是无法得到广大作者的肯定的，也无法得到批评界的赞誉。莱辛基说：“一切与性格无关的东西都可以置之不理。对于对家而言，只有性格是神圣的，加强性格，鲜明地表现性格，是作家在表现人物特征的过程中，最应当着力用笔之处。”意识流小说作家和理论家沃尔夫也说过：“所有的小说，正是为了表现性格才发展起来的。”

　　在男性人物角色中，阎庆珍的性格极具代表性，作为电台领导，他所具有的官气十足，自恃清高，贪得无厌的官宦气息，可将其视为普遍官员的整体性的特征凸显。而作为地域性色彩呈现，则是作家高明的创作手法所在。闫庆珍在一次聚餐之中，因同行人提及台庆10周年之事，他一听到这关乎仕途命运的关键性大事，立马予以回应，希望通过台庆来展现自己工作的出色程度，直观凸显了性格的豪爽大气，这正是某些地域性语言所欠缺的。在日常生活工作中，在做某些决策时，大多数人都会应仔细斟酌考量，才能最终决定。但是，作为身处北方环境中的人，作为电台的领导，尤其是利于电台发展的大事，作家直接颠覆普化的写作模式，将人物性格的豪爽性全然体现，这是本部小说的特征性所在。

　　正是将人物性格的个别性，特殊性，充分地在小说人物性格上的艺术展现，以至于其他人物性格，才能真正具有艺术价值，这是此小说作者的高明之处，同时，也可将其视作通过人物性格的深度构思酝酿的最终结果。只有对人物个性化的创作，才能真正凸显人物性格的特征化创作价值。

　　综上所述，《声色》这部描写电台人物的小说，通过极具东北方言韵味的诙谐语言，将电台人物的生活感情世界酣畅淋漓地展现在读者面前，通过触摸人物灵魂深处的悲喜苦忧，上演着犹如近在身旁的生活话剧，在其幽默诙谐的东北方言之中，似乎亲身感受着微笑背后的权谋追逐，无限风光之下的忧愁哀伤，信念恪守的绝望，人心叵测的蒙蔽虚伪，一切的一切，都能带给读者心灵的深度思考，对社会人生哲理性的迥异理解，这是值得深度品位的。

　　【参考文献】

　　[1]苏兰朵.声色[M].沈阳：万卷出版公司，2010.

　　[2]马振方.小说艺术论[M].北京：北京大学出版社，1991.

　　[3]胡亚敏.叙事学[M].武汉：华中师范大学出版社，2004.