论动画表演的关联性

　　[摘 要]动画表演的重要性在动画创作中是不言而喻的，动画角色表演的方式和特性都取决于动画师的构思和设计。那些成功的动画角色除了表演出角色本身的性格特点以外，还吸取了不同物种的特性融入到设计中。以动画片中两大主要造型元素动物和人物为例，针对这两类造型表演上的关联性，研究通过关联做动画的方式和方法，希望在今后的动画创作中对表演的理解和运用能更加灵活、深入。

　　[关键词]动画表演 关联性 动物 人物

　　1.动物和人物身上“关联性”的体现

　　动画表演是超越现实的，这点不同于影视表演，动画师是在创造动画运动的感觉，而不是照搬现实。动画师在表演设计中将动物角色和人物角色在造型上、性格和动作姿态表演上的借鉴和互通称之为“关联”。

　　1.1造型上的关联

　　动画造型是角色性格特点的外在体现，角色设计师通过对剧本的理解和需要，根据剧本中描述的角色独特气质和性格，运用美术造型手段将角色从内在的骨骼、躯干，到外在的肌肉、表象以及服饰，细节之处绘制出来。动画造型的种类有很多，其中动物类造型和人物类造型在动画片中居多，因为他们的原型都是来自于现实世界的主要生命体。在很多优秀的动画作品中，动物角色和人物角色在造型细节设计上有很多借鉴和互通的地方。这种借鉴和互通在中国早期的动画艺术作品里可以经常看到，比如第一部彩色动画长片《大闹天宫》中“孙悟空”的形象。这个角色的原型是“猴子”，但是在故事中赋予了它“人”的思想和意识以及行为方式。在造型上，孙悟空被设计成有着人一样的躯干和四肢，且比例与人的结构相仿，面部特征保留了猴子的大耳朵和红脸蛋儿，突出了京剧脸谱的特点，好似京剧里的“武生”形象；再比如《101斑点狗》里的反面角色库伊拉和她的手下，在造型设计上就借鉴了秃鹫和乌鸦这两种动物，表现出他们邪恶、阴险的“兽性”一面。在动画片中可以看到很多将动物身上的特征关联到人物角色身上的例子，人的脸可能长得像鱼，有一双泡泡眼，也有可能人长了一副像马的脸或是老鼠的脸等等。总之，这种外表上的造型关联性已经成为动画角色设计的一个不可或缺的设计元素。

　　1.2情绪、动作姿态上的关联

　　动物和人物角色的关联性在造型元素的基础上更深入、更复杂的便是挖掘他们在情绪、动作姿态上的关联性。然而在相当一部分动画作品中，对人物角色（动物角色）的表演仅仅停留在外表的关联上，却没有继续表现出更多的动物特征（人物特征）。动画设计师在进行角色表演时，往往会融入其它生命体的动作以及特性来进行联想，如此一来动画角色的表演既能让观众感受到来自于角色本身的“真实”性，又能表现出角色性格特征下不同寻常的一面。有很多成功的案例很好地证明了动物角色和人物角色在情绪、动作表演上的关联性。早期的迪士尼动画电影中，可以看到很多的动物角色作为影片的主角来表演，并且观众从这些动物角色的表演中可以真实感受到它们的情感、思想和更多难以言表的感觉。动画师在设计这些动物角色动作的时候，如果只是照搬现实原型的运动规律来实现角色在运动中的流畅效果是远远不够的，因为观众并不能与荧幕上一个只会运动而毫无情感个性的角色产生共鸣。像小鹿斑比和小飞象这样的动物角色，他们的表演方式都运用了与人类相同的姿态和风格手法，迪士尼的动画师们用了很多方法将动物“人性化”处理。同样的道理，人物角色的表演不能因为创作者是人类自身就忽视了在表演上的更高要求，而是应该在熟悉的基础上利用“关联性”创造与众不同的表演方式，让人物角色的表演关联了动物的性格、姿态后变得更加丰富。

　　2.通过“关联”设计动物表演

　　2.1动物关联动物

　　通过“关联”设计表演，不论针对的是动物角色还是人物角色，首先都需要对角色的性格特征做出准确的判断。通过挖掘相似角色身上的特点，并将其转移到该角色身上从而提升角色的表演，否则胡乱嫁接有可能导致角色性格表达不准确，最后刻画出来的角色有一种“四不像”的感觉。迪士尼动画《灰姑娘》中的恶猫路西费的表演给人的印象十分深刻，动画师将它狡猾、阴险的性格通过肢体动作表现得淋漓尽致。在对恶猫的性格有了充分的了解后，动画师融合了蛇的动作去丰富角色的表演。影片中有一个典型段落表现了恶猫路西费像“毒蛇”一样在爬行，躯干几乎是贴近地面，四肢弯曲，尾巴紧贴地面像蛇一样随着身体的前行做“S”形的曲线运动。动画师将猫身上的这种“流体”感同蛇在运动中所产生的“流体”感结合在一起，以增强猫的特性。