以元人笔墨，运宋人丘壑，泽唐人气韵

　　摘要：中国山水画的审美境界，每个朝代有不同的取向，唐人尚巧，北宋尚法，南宋尚体，元人尚意，而清人王石谷以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成。这种成就建立在他对于绘画史通盘、全面的认识、了解的基础之上，得益于他的大量的大量的摹古。

　　关键词： 王石谷；山水；笔墨；画法；集大成

　　中图分类号：J212文献标识码：A文章编号：2095-4115（2014）03-12-1清初著名画家王石谷（1632—1717年）名翚，字石谷，号耕烟散人、乌目山人、剑门樵客，又称清晖老人等，江苏常熟人。清代“四王”（王时敏、王鉴、王石谷、王原祁）之一，也与王时敏、王鉴、王原祁、吴历、恽寿平一起并称为“清初六家”。他开创了“虞山画派”，被誉为“清初画圣”。

　　王翚山水画，有早、中、晚三期的变化，25岁以前为早期，主要摹仿古画，笔墨尚未成熟，显得有些幼稚，35岁到60岁为中期，这时期他广泛吸取前人优良技法，融汇南北诸家之长，作画又专心精意，不肯苟简，因此，这一时期作品最为精彩，技法精巧，清丽工秀。

　　王翚出身于文人世家，祖上五世均善画，王翚自幼也喜爱绘画，曾拜同乡张珂为师，经常为画商摹制假古画出售，20岁时已具有极高的仿古能力。他的才能被王鉴发现，收为弟子，又介绍给王时敏，遂得到二王指授，并拿出家藏珍品让他临摹，王翚画艺又有大进。40岁左右已成为一代大家，时人称为“画圣”、“海内第一”。60岁时，他由王原祁推荐，被康熙召幸，作《南巡图》。60岁以后是他的晚期，由于求画者甚多，作品多为应酬之作，难免粗制滥造，还出现了不少代笔画。由于技法纯熟，形成了一定格式，下笔也往往带有习气，不及中期生动英姿，但晚年也有一些杰作。

　　在“四王”里，王翚是比较特别的一个，在他35岁以前，以临摹古画为主，用笔工细，染色淡薄，但王翚从35岁到60岁，开始广泛学习各种画家技法，用笔灵活多变，并且将各种笔法结合起来，画作的颜色明亮鲜丽，整体风格显得工秀、清润。晚期，王翚的技法更纯熟，他把古人的技法进一步技巧化。更让人惊喜的是，这个仿古画家还有了大量的写实表现。

　　清初“四王”，承董其昌画学思想，宗派观念很强。这是通常的看法。实际上，“四王”毕竟是四，而不是一，他们的观点并不完全相同。

　　王石谷出身画工，他更少受一般文人画思想的影响，因而也更少顾忌，更少有先人为主的成见，虽然他后来与王时敏等人交游颇久，不可能不受到他们思想的感染，但在执笔或观画时，他基本还是能够从作品本身去看，去评，并且不大为理论所束缚。

　　石谷的集大成不仅表现在他仿一家似一家，临一人胜一人，广泛地抚拟唐宋元明诸大家，不分宗派；更表现在能汇数家于一纸，融异法于一炉，而没有拼凑的痕迹。即使在这样一帧小小的扇面上，他也能成功地把张僧繇、赵孟頫、高克恭、方从义四人融会一体，而宛如天然一家，不能不令人服膺。怪道王时敏说他：“罗古人于尺幅，萃众美于笔下，……意动天机，神合自然。尤如禅者彻悟，一了百了，所谓一超直人如来地，非一知半解者所能望其尘影也。”这话说的并不夸张。