浅谈民国时期营业性人像摄影消费群体与摄影人才的培养

　　摘 要：民国时期，消费者对营业性人像摄影的需求是丰富多样的，有写真类、家庭合影类、名人政要类、集体合影类等等。而消费群体也随着时代的发展而产生变化。民国时期营业性人像摄影人才，一部分是由清政府所开设的工艺学堂所培养，还有就是通过照相馆的学徒制所培养的。

　　关键词：民国时期；营业性人像摄影；消费群体；摄影人才

　　中图分类号：J405 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2014）14-0153-01

　　早期的消费群体，多为名人政要、名伶妓女等。而这一情况到了20世纪30年代才有所改观。

　　名人政要，有的可能是喜欢拍照留念，但是大部分人肯定意识到照相在民众面前的宣传作用。1922年，第一次直奉战争结束后，黎元洪回京复任大总统，所用的标准照，就是1918年至1919年，天津鼎章照相馆为其拍摄的。

　　民国时期，各大照相馆争相拍摄影视明星的照片，挂于店门口橱窗内，以作宣传，也早就是一种风气了。他们在照片中的穿着打扮，一招一式，往往会成为时尚潮流的先导。王开照相馆于南京东路378号公司地下档案室发现了一批20世纪20年代至30年代的珍贵老照片，其中一部分，就是中国电影史上最灿烂夺目的电影明星阮玲玉、周璇、胡蝶、陈云裳等人的照片。

　　戏曲名伶在社会上是很受欢迎的，也是引领时尚的人物。各类名伶所拍戏装照、便装照，十分受欢迎，成为票友珍藏的对象。“唱京戏的演员和票友，部不惜金钱拍摄和放大剧照，挂之于戏院，以吸引观众，或陈列于照相馆，以招揽顾客。在八仙桥一带就有汇芳、宝芳、兆芳三家照相馆，它们是联号。”①始创于1921年的北京老字号大北照相馆，其创建人赵雁臣看准行情，开展了戏装拍摄业务。许多著名的京剧表演艺术家如梅兰芳、马连良、程砚秋等都曾到大北拍照。

　　妓女更是喜欢照相，除了出于爱玩、爱美、追求时尚等女性普遍心理之外，还可以将自己的照片赠与相好之人，或用来推销自己。妓女把照片挂在妓院门口招徕客人，同时，照相馆也把各妓女照片陈列于店堂，供游客欣赏购买，有些游客竟按照片再去寻访妓女，妓女照片已成了当时上海洋场的一种特殊广告。

　　而对于照相馆来说，不管是名人还是名妓，只要能够达到一定的广告效果，刺激大众的消费就可以了。

　　早期，照相的价格是比较昂贵的，1877年5月17日，会地理洋行在《申报》上刊出广告：“照人像连照费及像十二张，取银三元。”其时物价极廉，19世纪70年代，一两纹银可兑1.4元大洋，而一元大洋又合一千文铜钱。当时名画家蒲华的一幅五尺画，只卖大洋一元；苏沪之间的邮资为五十文，而戏园的正桌戏票为二百文，散座一百文。由此可见，当时拍一张照对一般人家来说确实非寻常小事，故著名的宝记照相馆在开业后不久即因人谓其“取润不廉”而被迫降价。②就是到了民初，普通老百姓也是拍不起的，所以照相馆的主要消费群体都是名人、名伶等。从20世纪30年代往后，由于照相技术的发展，成本降低，因此价格也便宜很多，“原来20年代初，拍张全身照，要一两块大洋，到三十年代已降到一元四张，还加送一张放大的。”③到19世纪30年代，照相馆已基本在全国普及，而且有的摄影师还走村串巷为民拍摄。由于照相的普及以及价格的降低，摄影已经不再是只供少数人娱乐和享用了，老百姓也越来越喜欢拍照。

　　民国时期营业性人像摄影人才，一部分是由清政府所开设的工艺学堂所培养，还有就是通过照相馆的学徒制所培养的。

　　辛丑条约签订后，中国元气大伤。清政府为维护其统治，打着“实业救国”的幌子，着手发展工商业。1903年，清政府在各省设立工艺学堂，照相也属一门工艺包括其中，这就是最初的摄影职业教育。这些工艺学堂培养出一批擅长画油画的专业人才，其中很多人成为专门为照相馆绘制布景的高手。④

　　清末民初摄影职业教育的出现，对培养职业摄影人才，起到了一些促进作用。

　　早期照相馆的工作人员，全都是由学徒走出来的，进店时要有介绍人担保，还要磕头拜师、立“关书”，主要内容是天灾人祸，各由天命，倘有不测，与店无涉等等。如违反店规，就要遭到解雇；三年学徒期间，不得回乡探亲。如果学徒中途要求停学，要赔偿学徒期间的伙食费。学徒没有工资，每月只有少得可怜的月规钱。三年期满，还要办满师酒，如无钱办酒则要延长学徒时间，“关书”还注明满师后要帮师一年，在这一年中，工资仅为一般职工的三分之一。这就是当时学徒与师傅的关系。

　　照相技术，师傅一般是不教的，因为教会徒弟，师傅就要失业了。所以学徒要掌握照相技术，全靠自己刻苦努力。一开始要获得拍照的实践机会是很难的。老板对待学徒纯从赚钱出发，要求很严；由于学徒样样要做，而且为了日后能够立足于社会，所以学起来反而自觉，经过不断磨炼，多数人学到了一套全能的本领，从拍到洗、修底片、修照片、着色无一不精。⑤

　　由此可见，学徒制虽然具有剥削性质，但学徒大都是学到本事的，他们是民国营业性人像摄影事业的生力军。

　　注释：

　　①王天平、蔡继福.关于上海早期的照相业.上海大学学报。1989年第5期.

　　②见1890年10月26日《申报》.

　　③王天平、蔡继福.关于上海早期的照相业.上海大学学报。1989年第5期.

　　④宿志刚主编.中国摄影史略.中国文联出版社，2009年2月第1版，第15页.

　　⑤黄绍芬主编.上海摄影史.上海人民美术出版社，1992年11月第1版，第194-195页.