浅议极简主义摄影在招贴设计中的运用

　　摘 要：随着社会的发展和市场经济的不断深入，国内招贴设计越来越走向模板化，粗俗化的设计道路。此类视觉垃圾越来越多的进入大众的视线，严重阻碍影响中国设计界的发展。本文从极简主义摄影的维度出发，并主要讲述招贴设计，力图找到一个艺术与商业设计的学科交叉点，可以解决目前市场上平面设计的这些问题，并希望能够推动极简主义摄影的发展。

　　关键词：极简主义设计；招贴设计；跨学科

　　中图分类号：J524 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2014）14-0074-01

　　一、极简主义风格的主要特征

　　真正让我们生活变得不一般的产品和摄影通常是那些最不引人注目的，它们并不试图攫取我们的注意力，一旦让这些融入我们生活的产品消失，我们将无所适从，这些东西就是Super Normal。深泽直人的设计，有一个“极至简单”的原型，也就是通过美学性“减化”而得到的抽象形式。

　　在现代社会中，产品作为人类情感的寄托，更应该承载起对人的精神关怀和心理慰藉的重任。通过设计赋予产品对人的价值与意义，这是人精神层面的需求。极简主义，是出于人的需求而进行的简化，在表现事物的本质之外，更带有人本主义的关怀，体现着设计价值的回归。

　　现代设计普遍偏离了它的本意，设计师更多关心的是设计的吸引力和个性，而非传统易用好用的原则，认为平常等同于无味；商业性的设计倾向于强调设计和产品本身，作为体验者和使用者的“人”则受到忽视；商家奉行“有计划的废止制度”，为一个本质相同的产品更换不同的外观，不断刺激消费欲望。所有这一切，使得人因产品而提升形象的功利主义大有市场，这也将“人”的主体地位拱手让给了产品。

　　二、极简主义体现现代人追求简单生活的心理需求

　　现代社会快节奏、满负荷，使人长期处于紧张状态，消费文化的快速发展则导致审美的泛滥，过多的信息量产生审美疲劳，造成人与人、人与物的疏离。纷繁复杂的环境促使人们向往简单、自然、安宁的生活，渴望以简洁、纯净来调节心理，极简主义的流行正是出于这种最本质的生理和精神的需求。无论是形式语言、主题表现还是审美功能，极简主义设计要求超越复杂，回归本质，摒弃无用的细节，保留本真而纯粹的部分。深泽直人设计的加湿器和空气清新器，围绕设计的核心，抛开一切可能干扰人的因素，只剩下单纯的外形以及本身的功能，当它融入环境中时，是亲切而平静的，不张扬，不突兀。这种自然而本意的设计，从精神的层面思考人与产品、环境的关系，优雅、克制、清晰而纯净的特质抚慰了现代人的心灵，缓解了快节奏都市生活带来的精神压力以及美学泛滥造成的审美疲劳，减少了人们的精神负担。

　　极简主义符合现代人审美和社会生活的需要，其外在特征回应了现代生活的功能需要，丰富、深邃的内涵感悟则满足了现代人的精神需求。极简设计所倡导的简单、实用、品质的生活方式，是对物质化社会的一种极致性选择，也是现代人追求简单而高品质生活的具体表现。

　　三、极简主义摄影作品与招贴设计中的关系

　　随着人们思想的进步，视野的开阔，人们已经不会仅仅再追溯传统所带来的审美观点。欣赏各国的招贴设计都会从中找到不同的特点，这与地域文化、人文情怀、思想观念有关，但终归回到一个原点：一目了然。是人在一瞬间，一定距离看出所表达事物传递的情感。人们生活越是丰富多彩，所要表达阐述的就会越发的复杂，做到突出重点，删去次要的细节，以少胜多，以一当十。招贴要做到在有限的时空下让人过目不忘，回味无穷。所以，将极简主义融入招贴设计，体现其风格化以及独有的表现形式更能够突出招贴设计的视觉传达力度。“简”是从纷繁中被剥落掉厚重多余外壳的精髓，所有的事物都是由复杂走向简约，正所谓“简”是一种智慧。这就是极简在招贴中的价值所在。

　　招贴设计的最高境界是什么？有人提出，看不见设计的设计，是招贴设计的最高境界。也有人说，精辟，值得铭记，是招贴设计的最高境界。这些说法无疑是正确的，但并不全面，只是设计的局部问题。招贴设计的重要性在于书籍作为文字和图形的载体，是不能没有装帧的。招贴设计时一个和谐的统一体，应该说有什么样的主题就有什么样的招贴与他相适应。所以随着人们开始意识到书也需要美的时候，艺术家们就开始构思新的风格，新的理念等等。

　　四、总结

　　极简主义风格的画面并不粗俗和直白，现如今设计繁冗复杂并掩盖忽视了所要表达的内容，忽略了造型的重要性，而更多的是参杂着个人情绪，盲目崇尚某种主流意向，因此我们不该忽略了传达的本意，将极简主义风格中简洁的图形语言，突出的主题特点，强有力的传达方式可以满足招贴设计迎合受众需要，体现艺术价值。心理学家格式塔曾说过“一切知觉都趋向于最简化的样式”。实践中用最简单的方式表达着对生活的纯粹情感，用极简主义的方式吸引观者置身于作品中，感悟隐而不显的主题含义。

　　参考文献：

　　[1][美]本·克莱门茨.姜雯，林绍忠，李孝译.摄影构图学[M].长城出版社，2005.

　　[2][英]大卫·普拉克尔.赵阳译.摄影构图[M].中国青年出版社，2007.

　　[3]王受之.世界平面设计史[M].中国青年出版社，2002年.