论柳琴戏地域性分布的演变(2)

　　二、柳琴戏地域性分布演变的原因

　　柳琴戏作为一个民间剧种，有着深厚的民间基础，带有浓郁的地域特色。柳琴戏在临沂生长、发展成为优秀的戏曲剧种。从方言的语音系统来说，山东、江苏、安徽、河南4个省份人们所使用的语言均为北方方言，具体来讲，属于中原官话。中原官话主要分布在山东、河南等地区，以及长江以北的徐州、阜阳，陕西的西安、山西的运城等地。③临沂的方言、民间故事和广为流传的小曲小调都为柳琴戏在华北平原一代地区的发展奠定了基础，成为柳琴戏发展的核心区域。④如同滚雪球那样，随着接受这种戏曲的人越来越多，柳琴戏的空间分布也越来越大。柳琴戏的发展经历了许多波折，从1954年开始，剧团的数量开始增加，1960年前后，江苏省的邳州、新沂、东海、连云港，安徽省的蚌埠和宿州、河南的永成和辽宁的大连都先后出现了专业的柳琴剧团。

　　柳琴戏成长于农村，唱词生动，善于铺陈，通俗易懂，故事情节擅长叙事和刻画人物的心理，有着深厚的民间基础，长期以来深受群众的欢迎，随着社会的发展，对柳琴戏的发展也提出了更高的要求。在柳琴戏面临严峻挑战的形势下，必须遵循艺术发展的客观规律，保持原有的浓郁的地方特色，锐意改革，积极进取，充分挖掘与发挥本土文化资源，摒弃已经僵化的落后思想与观念，深入群众，及时了解观众所需，寓教于人，寓教于乐，带给观众全新的艺术感受，以适应社会的进步与时代的发展。

　　三、柳琴戏地域性分布的演变特征

　　（一）空间分布的演变

　　1953年、1980年和2012年的柳琴戏地域性分布呈现出以下特点：

　　从柳琴戏分布区的整体情况分析来看，这3个时间点的柳琴戏地域性分布区域属于形式文化区。随着柳琴剧团数量的先后“增长”和“减少”，地域性分布也随之呈现出“扩大”和“缩小”。

　　从地域性分布的空间变化情况来看，任何一种文化现象从一个中心点向外扩散，形成一定的范围，这个范围并不一定是固定的一成不变的。临沂一直都是柳琴戏艺术的核心区，柳琴剧团的数量始终在全国的柳琴剧团中名列前茅，所占的份量很大。相对于核心区来说，边缘区的变化幅度比较大，由1953年的山东、江苏、安徽3个省份增加扩展到1980年的山东、江苏、安徽、河南、辽宁、浙江6个省份，然后到2012年，又从这6个省份缩减到山东、江苏、安徽和河南4省。

　　从柳琴剧团数量的变化来看，无论是柳琴戏的核心区还是边缘区，专业剧团的数量和剧团的总量变化是相一致的，先是增长然后减少。

　　（二）剧种的流变

　　任何一种艺术门类、艺术现象，在历史的进程中并非一成不变，都有其产生、衍变和发展的过程。近50年来，柳琴戏作为民间小戏，所到之处，都有了较大程度和较大规模的发展。安徽和苏北的部分城市分别出现的“泗州戏”和“淮海戏”就是典型的特例。当柳琴戏沿核心区向外传播与扩散的同时，结合当地的地理环境，与人们的文化意识和价值理念等多个原因不断发展融合，在唱腔、体裁与形式上都做了某些程度的改动，并编创了新的内容加入其中，这便产生了新的艺术特点和艺术形象，以适应人们的欣赏需要与审美情趣。

　　结语

　　了解柳琴戏的过去和现在，在保持原有风貌的基础上注入新的活力，广泛开展对外交流与合作，让更多的人了解柳琴戏，喜欢柳琴戏。改革创新、扎实推进，能够理性对待，不盲目跟风、不哗众取宠，遵循艺术发展的客观规律，对柳琴戏未来的发展动向及定位做出更准确的判断。关心柳琴戏的发展，促使论文答辩它在新的时代里有更加灿烂的前景，为我国戏曲事业的大发展大繁荣做出更加积极的努力。

　　注释：

　　①王恢.中国历史地理编著大意[M].台湾：台湾世界书局，1975：297.

　　②山东地方志史编纂委员会.山东省志.69.文化志[M].济南：山东人民出版社，1995：146.

　　③陈建民.语言文化社会新探[M].上海：上海教育出版社，1989：57.

　　④王恩涌.文化地理学[M].北京：高等教育出版社，1989：98.

　　参考文献：

　　[1]王恢.中国历史地理编著大意[M].台湾：台湾世界书局，1975.

　　[2]王恩涌.文化地理学[M].北京：高等教育出版社，1989.

　　[3]陈建民.语言文化社会新探[M].上海：上海教育出版社，1989：57.

　　[4]朱恒夫.民间小戏产生的途径与形态特征[J].文艺研究，1991（1）.

　　[5]山东地方志史编纂委员会.山东省志.69.文化志[M].济南：山东人民出版社，1995.