浅谈插画设计中色彩调和的运用(2)

　　这张设计中的，整体色调为黄绿色调，背景为黑到灰的渐变，我想突出女主角，则背景不能够太亮，否则会抢走主题的风采。人物中背后的月亮为黄色，黄色为明度最高的颜色，是最显眼的颜色，容易被人看到。而我将人物放在中间，可使人第一眼看到她。由于月亮已经为黄色，已经很亮了，那么人物衣服的颜色则不能亮过她，我又想让它们整体和谐，我则将人物衣服的颜色用黄绿色来搭配。人物的衣服的黄色自然不能与月亮的黄色一样，不然就没有区别。这时我就用色彩调和中的明度调和，在黄色中加入少许灰色，使得人物衣服的黄色明度降低，从而不会使人物衣服的颜色与月亮的颜色混为一谈，没有区别。而人物飘带我则使用了绿色来搭配，衣服的颜色明度降低，颜色变暗，则会是人物被月亮吞噬，而不不能突出人物，月亮变得鲜艳，则不是我要突出的主题。我要突出的是人物，而不是月亮。人物衣服的颜色加入了灰色，从而使整体颜色较暗，纯度较低，这时我用绿色彩带提亮，则能达到突出人人物的作用。黄色的补色是绿色，则绿色在黄色调中会特别地显现出来。我要突出人物的目的则达到了。绿色和黄色都属于高明度色，既然突出主题人物的目的既然已经达到了。背景的颜色则要暗，就能更好的突出中心人物，以暗衬亮。这时则也用到了色彩调和中的明度主调调和。一副突出古代美女绝美舞姿插画就完成了。

　　这张插画设计我运用了色彩调和中的明度调和。由于我设计的这个人物内心比较阴暗，邪恶。人物也比较神秘。我则想到用较为灰暗的颜色来表现人物。红色能表现出一个人的邪恶和神秘，但用纯度较高的红色，则会使画面产生热情和活泼的感觉。但在红色中加入少许灰色，降低其明度和纯度，这时红色的视觉特性则会发生改变，红色由原来的热情活泼转变为血腥，残暴和神秘。而此图中的人物是一个邪恶的角色，我用红色加绿色表现他。红色与绿色原本就是补色关系，在色相环中，这两种颜色的跨度很大，为了不造成这种鲜明的对比，在红色中，我则加入了少许的灰色，变成了灰红色。而绿色我则用到了黄绿色，使得绿色不那么的冷，而是趋向与红色的暖色，这样则较为和谐。降低了红色与绿色的对比度，又使得整个画面不显得太灰暗，整体画面又不失活泼生动。显示出画面人物的多样性。整体色彩的搭配也较为和谐。背景则用了灰色和暖白色简单地与画面呼应，我想强调的是人物，所以在我的插画设计中，背景则用了与画面呼应的少许色彩搭配，使我觉得整副画面中心突出又不失完整。

　　这幅画面我则用了很简单的颜色搭配来表现，是整副画面简单明了，中心突出。这幅画面我运用了色调关系调和的手法来表现的。我让整副画面形成了灰色调，来突出人物的酷酷的性格。整副画面由黑、白、灰来形成一副灰色调的画面。由于画面中人物的性格冷漠、孤僻，有义气。我决定有灰色调来表现男子的酷酷的性格。由于整副画面很灰，可能会显得太灰暗。所以我将男子的头发处理为银白色，这样整幅画面就不会显得那么单一。再用一点灰绿色稍微提亮些。其实整副画面的灰色比较偏向于冷色，我觉得冷色系列的可以显示人物的冷漠，而画面中的人物性格中有点冷漠，但他属于正义的一方，由于人物性格的矛盾性，则用灰色表现出人物的神秘感。整幅画面运用色调关系调和中的纯度主调调和，使纯度降低，色相感也被削弱，使整副画面变成含蓄稳重的调子。

　　色彩原本是物质生活的客观存在，人们在不断地摸索中对色彩从感性认识上升到理性的认识，色彩也从艺术的角度进行了读解并运用到于艺术。插画作为先今不可替代的艺术宣传形式，插画的作用也越来越大。想学好插画，色彩的运用也非常的重要。色彩调和的理论并不是给想象力制造新的桎梏，而是提供色彩表现手段的多种可能性。尽管色彩调和理论并不能解决艺术天才的所有问题，但它是与色彩有关联的设计和艺术活动中应该或必须持有的一种科学性的、最为有效的辅助性手段。正确运用调和理论，会使色彩表现更丰富、更优美、更和谐，使观赏者得到身心的愉悦。

　　参考文献：

　　[1]李莉婷.色彩构成设计[M].合肥：安徽美术出版社，2005.

　　[2]赵国志.色彩构成[M].沈阳：辽宁美术出版社，2005.

　　[3]杨子勋.色彩构成[M].沈阳：辽宁美术出版社，2005.