浅论劳特累克的“红磨坊”主题绘画

　　【摘要】十九世纪后期随着资本主义的发展，西方社会进入电气时代，出现了许多新兴的娱乐场所。劳特累克由于艺术创作和身体方面的原因长期租住在蒙马特尔街，经常出入像“红磨坊”这样的娱乐场所。劳特累克对这里的下层人们关注，深入她们的生活环境中观察体验，以一种客观的态度对“红磨坊”中的舞女和妓女进行了描绘。

　　【关键词】劳特累克；红磨坊；舞女

　　19世纪后期西方社会进入第二次工业革命繁荣发展的时期，资本主义的发展进入电气时代。法国巴黎的红磨坊街（Moulin Rouge）在这一时期资本主义高速发展的环境下成长起来，伴随着也出现了许多新兴的娱乐场所。这些娱乐场所是工业革命的产物，也是艺术家进行创作的良好素材。当时许多著名的画家对这些娱乐场所进行过描绘，比如德加、雷阿诺等，而劳特累克的描绘最为丰富，构成了劳特累克在1889年以后以“红磨坊”为主题的绘画，并且在他后来的绘画中也不断反复出现类似的形象。

　　一、劳特累克的红磨坊主题绘画产生的背景

　　法国的蒙马特尔地区（Montmartre）在十九世纪末是红磨坊的发展时代，因为第二次工业革命迅速地发展，给这样的时代带来了许多新兴的事物。然而新兴的娱乐区也不例外，灯光以及唱片等各种娱乐设备进行了新的更替。吸引了许多的人，特别为中下层人们提供了娱乐的场所。这是巴黎郊区的有名的娱乐场所之一，有不同的消费档次能够满足于巴黎各阶层人士。蒙马特尔此时可以说征服了所有的巴黎人，从晚上10点到午夜，“红磨坊”提供了非常巴黎式的表演，先生们可以在妻子的陪伴之下大胆观赏节目。在红磨坊舞厅里，一排穿着开放的舞者，穿着长裙随着音乐踢着腿展示她们裸露的美腿。这种扬裙踢腿的舞蹈在法国被称为康康舞。而出身高贵的劳特累克经常出现像这样的舞厅、酒吧、咖啡厅里，总是有许多的原因。劳特累克自幼就生活在奢侈享乐的环境并且受到父亲的影响，经常出入像这样的舞厅；身体的残疾所带来的是别人对他排斥的目光，使得他需要比别人得到的更强烈的爱和依托，劳特累克由于身体原因造成的自卑所引出强烈的自尊，又使得他不可能以正常的途径从人群中寻求心灵的慰藉，也许只有这种花花公子、放荡不羁式的生活，才能证明自己作为一个“正常人”的存在。劳特累克在这样的场所里和舞女们相处，追求自我的心灵安慰与满足，在这里也发现和挖掘着生活的真实与感动人们的故事。

　　二、劳特累克以红磨坊为主题的绘画特点

　　（一）“红磨坊”中所描绘的形象特点

　　19世纪，由于现代印刷技术的发展和现代广告的流行，招贴画、雕刻版画和石版画的书画印刻艺术得到了促进。在1891年为了重新开张，红磨坊老板委托劳特累克为其设计一幅巨型海报，并且张贴在巴黎的大街小巷，一夜之间劳特累克与海报中“贪吃鬼”的形象名传整个巴黎。劳特累克对红磨坊舞女进行了大胆的描绘，这些歌舞者表现的有点夸张、苛刻，但是又是真实的描绘了一个客观存在的故事，而劳特累克的画面中并没有刻意美化她们，画面中的她们变得是那么的可爱。海报《“贪吃鬼”在红磨坊》这幅作品中，“贪吃鬼”掀起裙子，高高的抬起细长而迷人的大腿，美艳而动人的舞姿，在黑色绅士剪影的衬托下显得格外的迷人。而劳特累克另外的一幅油画作品《走进红磨坊的“贪吃鬼”》个性形象突出，人物表情面目滑稽可爱。在劳特累克的眼中，她的可贵之处就在于她的“贪吃”，可以说是生命欲望的具体表现，她年轻并拥有所有上苍所赐予的天赋本能。贪吃鬼充满了青春和激情，富有活力。《女丑角沙尤考》是一幅带有肖像性质的作品。画中的主人翁丑角沙尤考，就是供那些绅士们消遣作乐的一个丑角演员，画家把她摆放在画面中央，使她成为了主要的描绘对象。她头戴尖尖的形状的小帽，上身披大花披肩，袒胸露臂，下面是肥大的裤子，从服饰上一望而得知她的丑角身份。从她的面容和体态来看，很明显早已超过了妙龄时期，多层的下巴，松弛的皮肤和肌肉，有点发胖的身体，记录着她的年华。本是一个丑角演员，但看后并不令人发笑，相反却笼罩着一种悲剧色彩。《红磨坊街的会客厅》是劳特累克的一幅妓女题材作品，是他的很多画作中，描写得比较细腻的一幅。画面是以磨坊街奢华高级妓院会客厅为背景，以劳特累克最喜欢的妓女米雷莉为模特。会客厅的妓女们等待客人时的懒惰姿态以及妓女的无聊等待的表情，而一脸端庄的妓院老板娘则和妓女们流露的神态形成强烈的对比。大面积的桃红色带，带有一种浮华慵懒的安乐窝气息，色调轻快明朗，加上随意的线条，更是描绘出了那种散漫不经意的无聊生活。