论《点石斋画报》中关于中西合璧的绘画技法

　　【摘要】《点石斋画报》是我国近代第一份时事画报，它以图文结合的方式，记录当时的历史事件和新闻奇事，描绘内容丰富、涉猎题材广泛，是一份贯通中西、雅俗共赏、以描绘当时社会现状为主导的画报。本文旨在站在晚清时期中西碰撞与融合的历史背景，结合中国画的绘画技法发展和西方绘画技法的传入与发展，探究《点石斋画报》的中西合璧、交融的绘画技法特点。

　　【关键词】《点石斋画报》；中西结合绘画技法

　　一、《点石斋画报》继承了中国画的绘画技法

　　《点石斋画报》继承了中国传统绘画技法和笔墨意趣。中国传统绘画讲究以形写神、形神兼备，追求一种“妙在似与不似之间的感觉”，讲究气韵，追求意境。讲究笔法，追求“笔精墨妙”的艺术效果。即是谢赫在《古画品录》里主张的六法：一，气韵生动是也；二，骨法用笔是也；三，应物象形是也；四，随类赋彩是也；五，经营位置是也；六，传移模写是也。

　　中国画讲究绘画的构图。从构图上说，中国画讲究形式美，“全景式”构图是中国传统绘画的主要构成之一，在唐五代和宋代时期颇为盛行、蓬勃发展，也标志着传统山水画构图的成熟。“上留天之位，下留地之位，中间立意定景。”全景式构图又称为全貌式章法，一般尺幅较大，其特点就是取景广泛，但是它能够很好地表现特殊的意境和画者的主观意趣，可以做到“步步走、面面观”的效果。中国画的构图讲究意境、空灵。画面空白的运用与画面空气的流动，用多个透视融于一个画面中，使得视野宽广辽阔，构图灵活自由。画中的物象可以随意列置，冲破了时间与空间的局限。中国传统绘画重视用笔用墨，用笔的灵活变换，用墨的干、湿、浓、淡。《点石斋画报》中的绘画主要运用中国的白描技法和工笔技法进行绘制，用笔用线技法娴熟，线条简洁，所画的山川、人物，都十分精致、生动逼真，画面中的树木、山水运用斧披皴、披麻皴，画树时采用鹿角形、鸡爪形、芥子型、胡椒点、个字形、三角型等传统山水画的绘画技法，画中的人物、摆饰、纹样、服饰也都是运用中国传统技法，有传统绘画的特点。

　　例如，在《烈妇相护》①这幅画中有许多中国传统绘画元素，腾云的仙人，祥云的纹样，人物的服饰、姿势，抬来的轿子和山石树木间隐约可见的牌坊，就是传统中国物象的体现。画面中的石头、树木、人物都用了中国传统绘画的笔墨形式。画中人物线条简洁，表情、动作生动形象，石头运用了披麻皴的皴法，树木、树干的弯曲走势也具有传统绘画的趣味；树叶也用了胡椒点的点法。由于绘画取自传统题材，整幅画都采用中国绘画中的工笔和白描的形式勾勒而成。同时采用散点透视法和全景式构图“上留天之位、下留地之位、中间立意定景。”还采用了综合式，将书法、绘画、文学、篆刻结合起来，用中国传统书法题字、落款，并有印章，构成一幅完整的画面。

　　二、《点石斋画报》中借鉴西方绘画技法

　　中国传统绘画讲究的是意境，强调的是笔墨。西方绘画则强调“造型”准确，讲求物体的比例，画面空间纵深的关系，所绘画的物体都有明暗调子关系，同时运用光影、色彩和解剖、透视等科学的技巧，以追求与物体的真实统一，通过造出视觉上的假象来达到极度的虚幻真实。在西学东渐的大潮下，受到西方绘画与文化传播带来的冲击与影响，当时参与创作画报的画家也多参用西方绘画技法，把透视等技法运用在画面中，构图严谨。一些描绘外国事物的图片，则采用了西方绘画技法。

　　例如《争慕乘龙》②这幅画，明显是根据西方的趣人趣事进行绘制的。画面中的人物、环境、物品都是西方样式的特点，画中人物形象具体生动，所画的都轮廓清晰，形象具体。采用了立体的、点线面结合的素描透视绘制方法刻画，还用了细密规矩的排线，来表现光影和深浅明暗关系；背景墙体和窗户采用了西方的焦点透视法的基本原理绘制。

　　三、《点石斋画报》中西结合的绘画技法的探究和在画面特色上的体现

　　随着西方列强的入侵和西方科技新知的进入，中西文明相遇、碰撞和交会。西方绘画技法使惯用毛笔、宣纸的中国画家产生了浓厚兴趣，他们把西方绘画中的明暗、光影、透视、解剖、注重形象写实等西画技法吸收融合到自己的绘画中去，不断探索，突破了传统绘画方法的局限，将中西方绘画技法巧妙地结合在一起，产生了良好的传播效果。在绘制过程中，画师往往根据不同绘画对象采用不同的绘画方法。对于传统题材，采用传统绘画方法，而对于西方题材则用西方的绘画技法，在空间上往往兼用传统国画的散点透视法和西方的焦点透视法相结合，形成了独具特色的中西结合的绘画风格。

　　例如：《捕蛇者说》③这幅画，画面中的山水、石头、树木、云雾的绘画样式都用了中国传统绘画的笔墨形式。石头运用皴的皴法，树木树干的弯曲走势，树叶小草等的用笔方式也是具有传统绘画趣味，而画面中的人物、建筑都是西方的样式，有着明显的西方特征，画中人物形象具体，人物的神态动作描绘的非常生动、传神，还用排线的方式画出了光影和明暗关系。画面采用了焦点透视的基本原理使得绘画呈近大远小的，画中有屋子着火了，有的人跑出来救火，有的人惊慌失措，还有躲在后面看热闹的，人物从前向后排去，形成一种近大远小的关系，画面前的人最大，向后越来越小，画中的景物都成近大远小的形式，视线向远方层层探究，有很强的空间纵深感。

　　《止雨新法》④是一幅采用了西方的漫画绘画技法、使画面生动幽默具有较强的讽刺效果的题材画。在图中画师用简单夸张方式画了密密麻麻的小人，每个人端着枪指着天，站在城墙上一字排开，画面采用焦点透视法，从左到右小人呈从大到小的形式，画中的树木和叶子则是采用了中国画的绘画方法。原是统领宋门军为停雨让士兵开枪杀雨，确见成效，传为笑谈。画面简单但给人很大的震撼力，具有很大的讽刺性，画面人物滑稽和夸张的动作让人忍俊不禁。

　　参考文献：

　　①点石斋画报[M].安徽人民出版社.2013（1）第1版

　　②裴丹青.《点石斋画报》和中国传媒的近代化[J].安阳师范学院学报.，2005

　　③中央美术学院美术史系.中国美术简史[M].中国青年出版社，2002④刘赦.图象与新知———《点石斋画报》与美术大众化[J].南京艺术学院学报（美术与设计版）.2005（4）