浅析戏剧人物的情感与结晶

　　摘 要：文章通过分析戏剧以情动人的艺术方式，再加上作者实际演出的丰富经验，总结出如何在舞台上更好的表现人物情感的表演方式。

　　关键词：戏剧；人物情感；结晶

　　中图分类号：J812 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2014）12-0025-01

　　为什么戏剧人物能以情动人呢？根本的原因在于艺术作品中饱含着、渗透着、凝聚着、燃烧着作者的思想情感，同时也是演员二度创作的结果。

　　演员塑造人物形象的工作，概括说来不外乎两方面。一是理解人物；二是体现人物。理解人物是体现人物的前提，体现人物是理解人物的结果。演员对所扮演的人物只有深刻理解了才能生动的体现出来。演员是塑造人物把剧作者用文学手段刻画的人物形式进行再创作。变成直接可见的具体的舞台形象，使人物从剧本中走出来，使我们更亲近，更理解他，所以理解人物最直接的依据是剧本，演员在分析、研究了整个剧本的基础上进一步深入理解自己扮演的人物。

　　理解人物，去探寻它的潜在动机，去感受他的最细微的情绪变化，去了解隐藏在字面下的思想，从而把握住一个具有个性化的人物内芯真髓。

　　根据这些年经验总结，在拍戏的时候，我不急于想如何表演这个任务，而是试图在各个方面去观察，探索我想要演的人物。首先找到这个任务到底是个什么样的人？他有什么特征和其他性格色彩？怎样形成自己的思想逻辑和行为逻辑？他给人的印象是什么？在塑造人物上试图在自己心中打草稿，把人物的基调把握住了，在进行人物形象的丰满，这样才能做到万变不离其宗，即体现人物多方面的色彩变化，使人物形象动人，又不至于把任务演的偏离了，离开他的基本性格。

　　不仅戏剧，任何作品之所以被人接受和喜爱，很主要的原因，他能从情感上打动人。只有演员本人对自己所扮演的角色动情才能创作出动人的舞台形象，从而使欣赏者产生共鸣。

　　在我所演的戏中，我就有深刻的体会。例如：传统评剧《李三娘打水》这部戏中的李三娘，一出场给人的印象是一种典型的善良、朴实、稳重的青衣形象，李三娘家住在西沛县，读诗文，熟女红，孝字当先。遵父命许配给刘志远，夫妻相敬如宾，情深似海。毫无保留的告诉观众自己高兴地心情，让观众一起跟着享受自己新婚的喜悦心情。剧情这时却峰回路转，丈夫因为战乱应征入伍，保家卫国，一去杳无音讯。苦命的李三娘在哥嫂家度日，嫂子为人刁钻霸道，一心想把李三娘撵出家门，独吞家产。可是此时李三娘已经身怀六甲，还在磨坊研磨，劳累过度，突然临盆，真是哭天不应，唤地不灵。这一人物深深感动了我，情不能以，这一场的唱腔也是非常好的表现了人物的内心思想，坚强、悲愤、疼痛、绝望交织在一起，催人泪下，此时我仿佛看到李三娘那种无助，惊慌失措，身疲力竭，最终把孩子生下来，用嘴咬断脐带的场面，不知不觉泪流满面，我就是李三娘，李三娘就是我。这时台下观众也被剧情所感动，跟着一起落泪，台上台下沉浸在悲痛之中。欣赏者与表演者产生共鸣，再演这出戏时，常常如此。假如观众看到的是虚情假意的表演，形象呆板，面目憎恶，人们就会避而不见，也就谈不上共鸣了。

　　掌握了人物性格基调，主要从剧本情节和人物行为、语言中去挖掘。高尔基说：情节是性格的历史。人物的性格是在构成情节的矛盾冲突中发展的。我们理解人物的性格就要在情节的发展中，从人物在情节展开每个事件是他做什么和怎样做的行动中探索。

　　演员反复钻研剧本，分析每个情节，琢磨人物的每一句话，探索人物性格，理解人物的思想感情，在心目中形成角色的雏形，这才有舞台塑造鲜明形象的先决条件。但仅此是不够的，还要有一个必不可少的重要途径是深入生活，生活是艺术的唯一源泉。演员对人物的理解、分析和一般的感受浅显是演不好任务的，要从生活中获取对人物直接的感性经验，积累丰富的创作素材。可以说演员生活经验的多少，生活阅历的深浅是创造人物的、理解人物、体现人物如何的决定因素。

　　对于人物理解的深与浅，是对是错还取决于人物的文化知识，艺术素养和思想水平的高低，还需要日积月累，不断提高是没有止境的。即便是同一角色，刻画同一形象，由于表演的时间、地点、心情、境遇不同，也会使这一人物以不同的情感、性格出现在舞台上，例如：《李三娘打水》中李三娘，最后一场，经过十六年的颠沛流离，在萧瑟的寒风中，李三娘来到井台打水，一段凄美婉转的唱腔展现了李三娘的孤苦与无助。这一极大的落差，与第一场有了鲜明的对比。随着小王的上场，李三娘的情感又有了新的变化，当得知自己的丈夫、儿子还活在人世，她那种哀怨、喜悦、错综复杂的心情通过一系列的唱腔、动作表现得淋漓尽致。可见，戏剧艺术反应生活，固然离不开反映的对象，同时更离不开演员的主观情感，每个人物只有经过演员的情感熔炼，才能被观众接受，所以，演员在舞台上把人物形象刻画的越深刻情感越真挚、强烈就越能打动人。

　　只有富有情感的演员才能抓住观众，当演员毫无情感的时候，不管怎样装模作样，我们也看得出他是毫无情感的。

　　戏剧有句谚语“戏无情不动人，戏无理不服人，戏无技不惊人”。正好说明情于理，在戏剧艺术中都是不可缺少的。而且只有通过精湛的形式与技巧表现出来才能取得真正的效果。演员只有在丰厚的生活积累上，将自己真切的感受，深刻的体验，正确的判断和强烈的情感融合在血肉丰满的艺术形象之中，才能产生艺术感染力，即使观众从情感上受到震动，又使人从思想上受到启迪，所以说“戏剧人物是情感的结晶”。