靳埭强海报设计作品探析(2)

　　2、传承创新、古今并用的设计理念

　　如今我们生活在一个快节奏的信息化社会，新的思想、新的技术不断涌现，艺术设计领域在表现创作上也出现了很多新手法、新工具，这使得我们的设计操作更加轻松便利，电脑创作逐渐取代了过去繁琐的手绘方式。上个世纪80年代末，许多设计师盲目追随西方的设计模式，很少回过头去借鉴传统的优秀素材。而靳埭强则十分注重向传统学习，反对一味地抄袭西方的形式语言，常常在自己的海报设计中运用中国元素，将其与西方现代的表现手法和设计思潮相结合，进而实现其传承创新、古今并用的设计理念。靳埭强生活和工作在香港，而香港是一个东西方文化相互融合的大都市，也促成了其海报设计融贯中西思想的产生和实践。

　　我国古代就有许多经典的图像符号，如太极图，早在宋代古人用“S”型弧线，利用黑白两色将圆形平均分隔成对等且契合的两半，形似逗号，这两半的阴阳二界代表着世间万物、宇宙乾坤。靳埭强从中国太极图哲理中得到了丰富的设计灵感源泉，并将其运用到现代海报创作中去。1988年“香港现代中国艺术家联展”在德国汉堡举行，靳埭强为其设计宣传海报（见图3），他运用水墨与蜡笔这两种东西方完全不同的笔触来呈现太极图，蜡笔线条疏密有致，墨色深浅浓淡合宜，用红与黑这对经典的颜色来装饰古老的阴阳太极符号，将红黑太极比喻成东西方文化的相会，以碰撞与融合来构建东西文化的桥梁，去表达中德艺术的交融与合作。靳埭强从传统图形中汲取灵感并进行创新，把中国传统文化传递到国际艺术视野，凸显华夏民族特色，更加深了其海报作品的宣传与推广作用。

　　传统的服装行业海报多以其主题服饰或纹样为创作元素，但靳埭强在为宁波“服装与文化节”设计主题海报（见图4）时，则另辟蹊径，他将现代的衣架与古代的量尺作为主题元素，并将二者异质同构于画面之上。他运用传统水墨与实物照片粘贴拼接的手法来表现现代与过去，运用水墨绘制出看似随意的弧线，加上一把用于裁衣的竹尺实物，构成完整的一只衣架图形。接下来，又将中英文标题文字进行打散，用分割的手法穿插再重组，象征着缝合的纽带，将中西古今文化融合在一起，表达了古今服装与东西文化的密切关系，彰显了节日举办方的活动主题。这种将现代衣架与传统竹尺相结合的表现手法十分夺人眼球，简洁大方的创意又富有现代设计感，充分展现了靳埭强传承创新、古今并用的设计理念。

　　3、虚实相生、形神兼备的审美特征

　　许多国家和地区在海报设计中都将文字作为一种很重要的视传方式，而中国汉字在图形创意上的表达绝对是独一无二的优选素材。靳埭强酷爱中国的书法艺术，在其海报作品中，他把中国书法虚实相生、气韵生动的原理应用得淋漓尽致。中国书法是一门艺术，它的演化经历了一个漫长的过程，其在审美上本身就是一种图形美、生命美。汉字书法由毛笔蘸墨书于纸面上，按照文字的结构、内涵及书写者的情感，笔墨招式可谓千变万化，具有虚实相生、形神兼备的审美特征。靳埭强正是被这种独特的艺术语言所吸引，在他许多设计作品中都可以看到汉字或水墨的身影，汉字和水墨也成为靳埭强创作中的重要元素，包括靳埭强自己的设计公司网站，都将鼠标移动的痕迹制作成了墨迹飞舞的感觉。

　　1995年靳埭强参加台湾印象海报展的文化招贴作品《汉字》山水风云系列（见图5）获得美国CA奖（Communications Arts即“美国传媒艺术年度设计奖”），作品中水墨与古代文房四宝相结合，字中带画，使人过目难忘。由于在当代生活中常用的书写方式已不再是传统的水墨工具，当下大部分的年轻人对传统水墨并不感兴趣，也许是觉得工具老旧、使用繁琐的缘故，也许是对传统水墨视觉上的审美疲劳，水墨书写的传统字体表现形式逐渐只剩下书法从业者和退休人员修身养性和闲暇之余的爱好。而靳埭强凭借着自身深厚的书法造诣，领悟传统的水墨书法精髓，将中国书法这种特有的虚实相生、形神兼备的传统手法结合现代手段表现在其海报作品上，产生出更加强烈的视觉冲击力。

　　《汉字》山水风云系列主题，通过水墨形式以山、水、风、云四字书体为背景，锁定传统书写的文房四宝：笔、墨、纸、砚作为道具，使二者之间产生某种默契。“山”形的毛笔架，在这里正好与“笔”相结合，笔墨之间衬以起伏连绵的高山做背景；淡笔墨书写出的篆体“水”字，有如静止的水面，“止”又与“纸”同音；将草体的“风”字与“砚”结合，而“砚”又与“沿”同音，仿若风沿海边吹来；象形的云字有着飘动感，中部的墨色有如妙笔生花。所谓高山止水，风云万变，四字四物结合得恰到好处，天然的景象与汉字水墨相结合，体现自然与文化相交融，四张整体的海报，典雅中绽放着现代气息，浓淡中透露着虚实变化，传达了东方艺术的魅力及作品虚实相生、形神兼备的审美特征。靳埭强选用了汉字，选择推广传统文化并走向世界，最终也让自己成为一位国际知名的平面设计大师。

　　结语

　　靳埭强特别重视在传统的基础上创新，赋予传统以新的生命力，他主张把中国传统文化的精髓融入到现代西方设计的表现中去，靳埭强通过海报设计让世界了解了中国文化，传播了中国传统美学的正能量，使得香港设计获得了国际上的认可，这也让他成为了世界当代平面设计界的领军人物。

　　从靳埭强的海报设计作品来看，反映出其对本土文化的思考和对现代设计的理解，体现了其天人合一、物我容情的哲学思想；生活环境培养了他对艺术的兴趣爱好，热爱文学让他对传统文化有着深刻的理解，结合传承创新、古今并用的设计理念，促成了他融贯中西艺术风格的形成；靳埭强的海报作品中渗透着虚实相生、形神兼备的审美特征，使人过目难忘，留下极为深刻的印象。靳埭强学习西方的设计知识，结合中国的传统文化，创作了大量了深远而富有影响力的海报作品，体现了东方式的设计风格与艺术创造，而这种创造精神正是我们所要学习与借鉴的宝贵财富。

　　（责任编辑：翁婷皓）

　　注释：

　　①李沫.靳埭强作品的东方文化意境[J].吉林艺术学院学报.2005（02）：15.

　　② 陈少明.《齐物论》及其影响[M].北京大学出版社.2004：29.

　　③韩湛宁.物我融情、天人合一——靳埭强海报艺术分析[Z].设计在线.

　　参考文献：

　　[1] 吕敬人.翻开-当代中国书籍设计[M].清华大学出版社. 2004：4.

　　[2] 孙鹏.靳埭强研究[D].汕头.汕头大学.2007：16.

　　[3] 郭应.设计作品的名族风格——靳埭强设计风格的形成[J].美术家（台湾）.1988（10）：18.

　　[4] 刘岩妍.“融合·共生”——解读靳埭强招贴设计中的水墨文化[J].艺术·生活.2011（9）.36.