论《玩偶之家》中的双重反讽(2)

　　三.叙事情境上的反讽

　　《玩偶之家》在叙事情节的安排上，易卜生巧妙的设置了一种反讽，即叙事情境反讽，围绕着主线中心人物娜拉的日常婚姻生活得以展开。它在作品中的表现方式十分丰富，“是一种更具整体性的反讽方式，它是文本在叙事风格、主题立意与情节编撰等文体要素中呈现的对立状态共同孕育的一种内在的张力”。在《玩偶之家》中主要采取的表现方式是“情节的发展或与小说人物的预想背道而驰，或者干脆连读者的如意算盘也打破”，具体可以概括为：善良娜拉有心助人却婚姻破碎；林丹太太无意求助而好事成双。

　　这种表现方式的情境反讽具有了两种重要的功能，其一：建构成整体叙事结构上的反讽格局，成为《玩偶之家》戏剧情节推进的方式和戏剧冲突成立的前提，例如为婚姻爱情观念的反讽提供了情节上的可能性，形成大反讽格局之中套层层反讽的模式。反讽格局使得情节跌宕起伏，扣人心弦，“目标与实现的南辕北辙，主观努力与客观实情的事与愿违”，大量的情境反讽均是不可预测的，对于娜拉来说，没想到顶缺掉的是名声狼藉的银行小职员柯洛克斯泰，更想不到柯洛克斯泰会卑鄙的拿借款的事威胁她，万万想不到的是自己深爱的丈夫在知道事情真相后的无情责备和轻蔑；对于林丹太太来说，谋求职位却与旧恋柯洛克斯泰相遇，甚至二人在诉求和相互理解之后迅速的走在了一起；对于海尔茂来说，原本听话的娜拉竟会瞒着他做他不允许做的事——冒名签字借款，更不能理解一时气愤的话会导致妻子娜拉离家出走；对于银行小职员柯洛克斯泰来说，被人顶替、丢掉工作无异于让他去死，吃惊的是顶替的却是曾经抛弃他的恋人林丹太太，当林丹太太说两个“像翻了船，死抓住一块破船板的人”要生活在一起时，他根本不相信自己的耳朵。其二：展示了生活的原貌，悖论与联系相反相成，“籍此升华到主题反讽，更深刻地揭示出主题意旨”。没有刻意的安排和设置，《玩偶之家》三幕发生的场所都是在娜拉和海尔茂家的客厅里，剧中的所有人物都是正常的人、当时时代中的人，既没有神秘的超现实因素，也没有抽离出来的内心独白，只是日常现实生活中，人物为了某种目的或极力避免某种事件发生而作出的种种努力，最终却扭合成事与愿违的矛盾或困窘，如此种种都是现实性的叙事情境反讽。“在情境反讽的作品中，可能没有反讽和讽刺性的词句和言语，甚至可能隐藏具体的反讽者，对表象后面被揭露的反讽性真实好像也没有给予一个清晰的确定”，其实，经过分析不难发现，这些夫妻之间、情人之间不理解、不和谐产生的分分合合正是易卜生对现实世界中家庭伦理问题的严肃思考，剧中所揭露的反讽和抨击对象就是19世纪资本主义社会家庭伦理的桎梏——在家中妻子没有实际地位，只是丈夫的附庸，对丈夫要言听计从，只要一纸休书妻子便无法生存。

　　除了这个主要的表现方式外，叙事反讽的其他手法在《玩偶之家》中也有运用。一种是“小说营造的氛围与人物流露的内心极不和谐，两者形成巨大反差”。首先，体现在第一幕一开场，娜拉与丈夫海尔茂的亲密对话，可以感受到圣诞节的节日氛围，以及娜拉采购了大量物品的开心，海尔茂也将提升为银行经理，再加上可爱的三个孩子，简直就是令人羡慕的完美家庭；但在娜拉的谈话中，又能隐约嗅出平静而快乐的夫妻关系之间不易察觉的危机，她一贯处于服从的地位，是逗丈夫开心的“小鸟儿”，连花生活费用也要听从丈夫的建议，否则就是“滥花钱的败家精”，而且娜拉的语言唯唯诺诺，给人欲言又止之感，与塑造的温馨节日氛围之间产生了裂痕。其次，还表现在第三幕开场林丹太太与银行小职员柯洛克斯泰的对话中，我们知道林丹太太是娜拉的朋友，她找柯洛克斯泰的目的就是为了帮助娜拉，阻止“讹诈信”，但令人意外的是她并没有这样做，认为“海尔茂应该知道这件事。这件害人的秘密事应该全部揭出来。他们夫妻应该彻底了解，不许再那么闪闪躲躲，鬼鬼祟祟”，这不仅使得林丹太太的形象更加丰满，立体，同时也打破了被挽救的氛围，使全剧迅速指向高潮。另外一种表现方式，最明显的体现在娜拉离家出走，即“小说人物或叙述者表现出来的思想、语言和行为打破常规，作品体现的价值判断与流行的社会观念和公认的行为准则相冲突”，作为现代的读者想不到如此柔弱、没有工作经验的中产家庭主妇会毅然出走，作为男权的代表海尔茂更无法想象曾经百依百顺，紧紧控制在手心的“小鸟儿”竟会决然地抛弃他和孩子，在那个时代是前无仅有的，更是无法无天的行为；这种情境反讽的处理把娜拉离家出走从单纯的叛逆行为上升到了妇女追求独立和自由的思想高度。

　　四.总结

　　在主线与副线相互对照的基础上，以主线娜拉为中心，《玩偶之家》中的双重反讽才能产生。但剧中的叙事情境反讽有着很大的隐蔽性，所以如果丢掉副线中林丹太太的婚姻爱情观以及她与银行小职员柯洛克斯泰的感情线索，那么这种反讽性将会大大削弱，而婚姻爱情观念的反讽更是无从说起。只有在主线之外，使副线的情感得以充分的发展，《玩偶之家》才能够在解读上有着更为广阔的空间和可能。详细地分析，会发现还存在着一种客观陈述式的话语反讽，“让自认为聪明或贤良的人物说出自相矛盾的意见，从而有效地达到讽刺某种罪恶或蠢行的效果。”具体表现为海尔茂的语言之中，“娜拉，我赌咒，我已经饶恕你了”，“你不懂得男子汉的好心肠……从此以后他老婆越发是他的私有的财产”等等，这些话语与现实之间显示出乖谬性，他说“深爱”着妻子娜拉，却又把她当作一个玩偶，暗示着海尔茂从未把妻子作为一个真正的人来看待，反讽之中予以嘲弄。但话语反讽并未统摄全剧，只为刻画海尔茂的个人形象服务，不具有广泛性和主体性，所以它并未包括在双重反讽之中。而作为《玩偶之家》全剧叙事建构的主体，双重反讽构成了本剧的核心问题——婚姻爱情观，乃至社会伦理批判的主题，这对我们理解《玩偶之家》或许是新的突破口。至于易卜生的其他戏剧中是否具有双重反讽，还需要进一步的研究和探讨。

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