论中国戏曲对外传播的文化动力

　　摘 要：戏曲是我国传统文化中一朵美丽的腊梅，经过历史的淘洗，紧紧拴住世界各地中华儿女的心，把整个中华民族紧紧地联系在一起。戏曲对中国人来说极为重要，它既是我们生活的调味剂，又是我们民族思想价值观的体现。然而，近些年来传统文化的衰落，不禁让我们为之担心，我国戏曲传播的风俗文化已慢慢减少，但是人们对戏曲确认民族身份，饱含民族情感的期望却越来越强。

　　关键词：中国戏曲；对外传播；文化动力

　　中图分类号：J80 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2014）04-0064-01

　　中国的戏曲文化博大精深，是我们民族最重要的瑰宝，所以，我们要毫不吝惜的向世界各地的人们介绍，把戏曲变成全世界人们共同的宝贵财富。值得一提的是当今社会的发展已经成为了全球化的社会，我们更应该与世界各国加强文化交流与联系，这既是我们的选择，也是发展的必然。作为一种让世界人们为之惊叹的伟大的文化，我们应当注重的、积极地与全世界的其他民族的文化进行交流，这样才能体现出我们民族文化的伟大的胸襟，才能彰显出我们戏曲文化的独特魅力和重大价值。其实，传播是文化发展的一种重要的方式，只有通过传播，才能让戏曲文化为其他的民族所了解，才能在未来有着更好的发展。而且文化的传播伴随着我国经济的不断进步、社会的不断前进而向全世界广而传之。

　　民族感情可以说是我们与生俱来的，每个人都不可能脱离社会群体而存在，而最大的社会群体、最具有影响力的社会群体莫过于我们的民族了，我们对自己本民族的感情可谓是无坚不摧的，我们对自己本民族的文化由衷的热爱。作为一名中国人，我们不能不对我们中华民族伟大的民族文化所吸引，而戏曲则在我们民族文化中占有重要的地位，戏曲有自己独特的表演形式，有自己独特的表演语言，它能带给我们区别于不同民族文化的审美和情感，所以他凝聚着我们整个中华民族人们的内心情感。有一位伟大的学者曾经说过，民族语言对凝聚一个民族的情感具有十分重要的影响力，每个民族有自己独特的民族语言，当中国人听到一些戏曲片段时，即便对戏曲不感兴趣，但也难以抑制对自己本民族博大精深的文化的无线缅怀。

　　不离家，难以产生浓浓的思亲之情；不离乡，难以产生拨弄肝病的思乡之情。当我们身处在我们伟大的祖国的怀抱中时，我们很难体会到我们本民族文化的魅力，但是当戏曲在国外的大舞台上展出时，我们会产生极为浓烈的自豪之情，会毫不掩饰的流露出对戏曲文化的敬仰之情。每个国家都有其属于自己的国旗，可以说国旗代表了一个国家，而戏曲在中国的地位远远低于国旗在我国的地位，然而当戏曲作为一种民族文化为其他国家和民族的人所欣赏时，它就被赋予了像国旗一样的意义，代表了我们的民族。而对于常年定居国外的中国人来说，戏曲就代表着他们中国人的身份。为了增强海内外中华儿女的情感，越来越多的人把戏曲推向国外，让远在他乡的游子得以环节深深地思乡之情。上世纪二三十年代，戏曲的差别较为活跃，这主要是当时的中国留学生的努力，他们把戏曲推向了当时经济发达的美国。当时的留学生为了推动我国戏曲事业的发展，在国外进行戏曲演出，而且主要是我国传统的戏曲，这在一定程度上促进了我国传统戏曲的发展，同时他们还对陈玉婷的戏曲展开一系列的讨论与研究，在千辛万苦的回到祖国之后，为我国的戏曲教育事业作出自己的贡献。虽然，有许多的留学生在当时的国外大学学习过有关戏曲方面的知识，但是，这仅仅是因为他们要对这一专业进行研究的需求，而最主要的原因则是他们要为我国的戏曲事业的发展而努力奋斗。

　　历史的不断发展是我们明白，越是在最艰难的时刻，人们的民族情感越强烈，人们对民族文化越支持。在中国经历外国侵略的战乱之后，我们国家的经济和政治的发展都较为落后，这使得中国人的自信心大为降低，对我国的民族文化也愈加的没有信心。在清末以前，人们讨论的更多的是我们的民族文化，研究的更多的是我们的民族文化，而随着外来文化的侵入，让你们越来越多的谈论外来的文化，把我们自己的戏曲文化贬得一文不值。之后，虽然新中国建立了，但是我们的民族文化却并没有被十分的重视起来，尤其是在经历了“文化大革命”之后，我国的文化就被摧残的更为不像样，而且伴随着改革开放的进行，我国渐渐地只注重经济方面的发展，文化的复兴没有被明确的提到议程上来。渐渐地走到今日，我们也不难看出，我国的传统文化被外来文化的冲击影响还是十分显而易见的，我国的传统文化的地位在国内还是较低的。换句话说，自从战争结束后，我国的文化一直面临着一个严重的危机。而面对这种现状，我国的知识分子，尤其是一些留学生对我国的民族文化的发展做出了重要的贡献，他们把戏曲传播到海外，使得戏曲在美国、欧洲等一些国家和地区中进行演出，同时恰当的对我国传统的戏曲进行改革，使戏曲更加的与时俱进，更加的与现代人的生活观念相符合。

　　而今，中国戏曲仍然在不断地进行传播，而且在国外进行演出的次数越来越多，但是探究这种现象出现的根本原因，我们不难看出，许多在国外的戏曲表演并不能有很好的、客观的盈利，而是出于政府方面的压力不得不去进行演出，还有极少数的来自民间传统文化的驱动力。这种文化动力并不是现在才产生的，而是在中国有移民开始就渐渐地产生了，这没有任何的压力，完全是一种自觉的行为。

　　然而，值得我们注意的是，这些文化动力都伴随着我国传统文化发展的衰落而衰落。戏曲作为传统文化重要的一部分，是极其重要的，在文化传播的过程中，我们十分需要戏曲这样的文化的传播，但由于我国文化自信力的缺失传播也逐渐落后。我国传统文化传播困难的最主要原因是许多人都放弃恪守我们的文化，而去欣赏西方的文化。