论中国戏曲表演的程式化

　　摘 要：程式化作为戏曲表演的显著特征，具有规范性的基本固定格式。戏曲表演通常通过唱念做打来表现出演员的各种行为活动，这也是戏曲公认的表演形式。在漫长的历史发展中戏曲的程式化表现在各种方面，例如念白有独特的调式，武打有各种套式，动作有各种招式，这些种种都成为程式。

　　关键词：戏曲；表演；程式化

　　中图分类号：J89 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2014）04-0061-01

　　戏曲程式化首先形成其规范化的特征，但又绝不是凝固的技术模式，它是在写意的基础上产生的。戏曲的动作行为来源于生活却又高出一般的生活，其中就在于它并不是仅仅对生活的一个简单应用，而是经过细心地提炼而来。阿甲先生说：“表现现代人的生活，也有两种形式的自由。一种是淡化形式（也有部分不是淡化），偏重于对生活再现的自由；一种是浓化程式，克服复杂程式的困难，偏重于对生活表现的自由。两种形式的自由，有文野精粗之别。淡化程式，并不是简单地模仿生活，然后外加歌唱，间或插点舞蹈，而是要求歌舞和现代生活锤炼在一起，使生活的真实具有歌舞形象的意蕴”。戏曲一班比生活更为优美，夸大了生活，同时也更具有艺术气息。例如舞台上四兵四将就可以表示千军万马，相互厮杀，世界上大概也只有中国戏曲能做得到，其它如金銮殿上四个朝臣就可以代表文武百官，大官外出，四衙役就可以代表一大群前呼后拥的随从。科场上四个考生，代表了成千上万应试的举子。许多程式大都是演员为了为了塑造其鲜明的人物形象从而拟定生活中的动作并将它韵律化形象地变现出来。这套动作影响较好，能够准确的表现人物心理行为特征等从而被应用于更多的戏曲之中。也就因此形成了各种各样的程式化。张庚先生说过：“昆剧《千斤记》中有一场戏写霸王半夜听见军情，赶快起来披甲上马，为此设计了一套动作，大家看了都来学。以后凡是武将出场都用它，并干脆把这套动作称为‘起霸’。可见程式本来是特定的动作，后来才逐渐变成公用的带规范性的表现手段”。

　　除了规范化，格律化以及舞蹈化也存在于戏曲艺术的程式化中。戏曲的形成与歌曲舞蹈有着密切的联系，因此，戏曲中行为动作不断形成格式化的过程中，戏曲则是以韵律，格式进行总结的技术格式。戏词有一套的程式规矩，板腔上按上下句合辙押韵写词，曲牌体按曲牌固定化的平仄，字数填词，导演上舞台的调度等各方面都有程式，音乐上，歌曲是一曲专用，而戏曲是一曲多用，打击乐有成套的锣鼓经，也是程式化的。韵律化运用具有程式化，舞蹈化也同样。舞蹈化的形体动作一般代表了做功。演员在表演时，手、眼、身、步各有多种程式，髯口、翎子、甩发、水袖也各有多种技法，灵活运用这些程式化的舞蹈语汇，以突出人物性格、年龄、身份上的特点。 一般通过“抬腿亮靴底”、“云手”、“踢腿”、“跨腿”、“整袖”、“正冠”、“紧甲”、“扎带”、“骑马”、“蹲裆式”、“亮相转马”、“双提甲亮式”、“归位按拳亮式”等一系列形式表现演员的英雄气概。

　　总的开说，这些程序化的特征大都表现在舞台动作方面，所谓的戏曲的程式化基本上可以看做是舞台动作的程式化。舞台动作程式化对于塑造舞台的人物形象，烘托人物的内心情感，以及揭示人物的内心活动是必不可少的。另外舞台动作程序化也使创造舞台环境的常用手段。正如“抬手门自开，挥鞭马就走。舞旗能作浪，摇桨便行舟”（戏谚）。一个普通的舞台，超不过五十平方米，如果它一米的距离相等于实际生活的一米距离，一寸一尺也相当于现实生活中的一寸一尺，那演员的活动天地就受到了限制，表演上就没有更多、更自由的回旋余地了。因此，演员表演时，其活动的空间领域，可以根据剧情和人物的需要予以扩展和延长。演员多走几个圆场，可以表示角色多走了几十米或几千里，在观众的感觉里，那圆场就起到扩展和延长舞台空间的效果。另外程式化这一独特的表现形式也体现在行当的划分上，中国的角色行当分为生、旦、净、丑四类。

　　戏曲中的音乐也是程式化的音乐。戏曲具有浓郁的地方色彩，因其产生于民间，并且主要在民间广为流传，所以收到方言的影响较大，对方言的依赖性也越强，从而决定了在音调以及结构上得以表现。所谓的戏曲音乐的程序化，就是各种不同的剧种，在声腔上有着不同的布局、板式的设定上也不尽相同、演员的演唱习惯各有风格、乐队的伴奏规律各有特点等等，不断地发展，从而形成了本剧种音乐的一整套规律和常规的运转格式。“一曲多用”的创作方法也可以算是戏曲音乐的程式化，用乐的原则是根据人物的情感类型决定的，也就是说同一种板腔表现的情感是相同或是想似的。“戏曲程式是诗歌、音乐、舞蹈、美术等艺术文化因素渗入戏曲的结果”，这些因素都很注重形式感，音乐，美术，诗歌都是通过严格的形式规范得以表现，戏曲艺术对他们都有所吸收，因此这种严格的形式规范就是戏曲的程式化。

　　戏曲艺术的叙述功能是形成中国戏曲写意性特征的一个重要原因，并在此基础上产生了戏曲的程式化特征。中国戏曲的程式化实则是在审美主体以及创作主体之间在演出以及观赏中形成的一种约定俗成的艺术形式。因为其虚拟性的表演方式有很大的不确定性和不固定性，因此程序化的产生是必然的。

　　另外，戏曲的娱乐观以及赏功能也是程式化形成的一个原因。戏曲表演极其注重当场效果，戏曲产生的最初目的就是其娱乐的功能，观众们欣赏戏剧，不仅仅是看剧情的情节发展，还有欣赏演员通过怎样的表现得以将内心世界情感表现的淋漓尽致。演员在表现人物情感时利用一些外物加强其辅助功能，如水袖、长发、髯口、雉尾等组成各种优美动作，以加强舞台的效果。慢慢发展成为了戏曲艺术中的舞台程式。