浅谈圆号演奏中的几个问题

　　圆号又称法国号，起源于欧洲。其音色时而优美动人、柔润饱满，时而刚强有力。所以在演奏不同作品时需要圆号不同的音色，这样才能完全展现出圆号独有的魅力。然而任何一个圆号演奏者在自己的学习和演奏中或多或少都会遇见不同的问题，下面是我在这几年圆号演奏中所总结的一些看法。

　　一、演奏姿势

　　圆号的实际演奏姿势有站姿和坐姿两种，从吹奏技术方面而言任何一种姿势都属正确、合理的选择，圆号独奏者以站姿为多，而在交响乐队中，演奏者均为坐姿。以下是我对坐姿的浅谈：有很多演奏者背紧靠着椅子坐着，也许别的吹奏者同是采取这样一种即圆号的结构要求演奏者向前倾并“超过”乐器的吹奏姿势，由于心理上的效果，这样的确是好的，能够成为乐器的熟手而获得自信心。我认为演奏者坐在椅角稍向右一点（把椅子稍向右转一点）同时向前稍向左转一点，左腿应当是在椅子前，稍向中间偏右一点，右腿应在后面同时向右的椅子腿的左方，这样可达到两个目的：让右腿支撑喇叭口，比右腿放在椅前能有更大程度的调整。使喇叭口“开放”以使在身体的右上臂内侧之间形成一条间隙，上身长或上身短的演奏者采用这种姿势可得到有决定性的有利条件，因为对这些人来说拿起号口离开腿成为一件简单的事情（通常所提到的“自由持号”），同时可以调整乐器的位置，以使号嘴能够接触嘴唇。

　　二、音域的扩展

　　我们都知道圆号的音域在管乐器中最为宽阔，但最新的作品总是要求演奏者发展极端高音或低音的音域，一种正确的圆号口型的形成将有助于产生这些极限音。但是，在演奏者用气流能正确地支持住音之前，上下音域的反应不会是好的，音是薄的，音准是不可靠的，耐力也会受到限制。

　　这个问题的解决在于演奏者对口型加气流的有效运用，正确口型的发展长期以来未被认为是优秀的铜管吹奏的基础，然而，产生较高或较低圆号音域气流的作用，这样一个重要因素并未被许多指挥家所认识。部分演奏者演奏高音的时候，发现自己的嘴闭得很紧，连声音也吹不出来，这时候的嘴角有可能往上或往两边拉了，下巴往下拉，试吹一下中音区，这时候的嘴巴张开了，气流也顺畅地吹出来。演奏高音区着重练习整体去运用气流和口型风口，有很多基础练习有助于固定基本口型的口风和气流调整，用口型上行或下行轻吐音的技巧来达到平稳的口型变化所必须的柔和性，这种轻吐的感觉被描写成像金鱼“嚼东西”那样。练习一：三度连音基本练习，演奏上行的连音开始用“oo-ee”，下行的连音用“ee-oo”的口型。练习二：五度连音练习，八度连音练习，二连音、三连音、四连音，依此类推，这种音阶练习有助于产生连音，使得高音区所必需的唇风口收成圆型，与此同时，它用集中气流来提高的强度和压力，以使音调随之而升高，正确口型加上有效气流的运用，用呼吸来支持音以获得一种正确的圆号音，产生较高的音域强调气流的运用结合产生高音区的口型，口型中风口的集中要使它更小些，并且要增加气流的速度和压力，音是随着气流到达更高的音高，基本原理是一个更小的风口和增加气流压力，这样通过不断努力而达到演奏高音区时的运用自如。

　　而对低音区而言，很多演奏者对它较少费力，问题在于人们把高音放在首位，其实低音区的演奏较高音区而言相对难些。试不用号嘴发出低音唇的振动声音，同时会发现在它前方气流集中一点，冲击在手上，然后发出高音的唇的声音，慢慢仔细地练习，你就会发现吹奏低音的气息与吹奏高音的气息完全不一样，吹奏低音的气息是热气，缓气。另一种下巴尖能说明问题，目的是保持下巴肉的结实和平展，使演奏低音时，声音结实而不虚，平缓的气息与正确的口型可以加强低音和促进集中在这个音域中圆号音的控制力发展。

　　音域的扩展对一个圆号演奏者来说极其重要，他可以在不同的音乐领域里游刃有余，抛开了音域的限制，技巧发展将不再受限制。

　　三、移调

　　年轻的圆号演奏者没有明确懂得在吹奏F调乐器时如何视读bE调圆号声部，只要一个简单的公式就足够了：降下大二度读音符，同时加上两个降号。要记住“增加两个降号”和“减去两个升号”是相同的，因而G调（一个升号）的bE圆号变成一个F调号（一个降号）的F圆号，因为一个升号和已被加上的两个降号之一抵消了，只剩下一个（bE调圆号本身有三个降号，F圆号本身有一个降号，由于bE圆号比F圆号多两个降号，因此bE圆号吹G调），一个升号时即与所多的两个降号中之一抵消，与F圆号吹F调（一个降号）时实际音响都等于bB。一种技巧学了应当应用，音程移调和谱号移调两种方法都是有效的，并且每种都有它的支持者，很多演奏者赞成音程移调方法，有一个简单的公式为移调可提供出特有的调号和音程：对圆号所有达到的调（不同于F圆号）加一个升号，例如：为D调圆号的移调声部，加一个升号它的调名成为A调，掌握正确音程移调简单多了，当然，前提必须要懂得大音阶和调号。

　　移调是圆号演奏的非常重要部分，应当早期发展，放在首位，这种技巧是不可缺少的。

　　四、手阻塞音

　　手阻塞音技巧对于年轻的演奏者除了音域的发展外比任何其它方面更困难，两种不同而有关联的现象的发生取决于何时用右手阻塞号口，例如，如果演奏者F圆号上吹奏音同时用右手逐渐阻塞号口，音就下降直到号口完全被阻塞时大约降低了半个音；另一方面，如果演奏者首先用右手紧紧地阻塞圆号的号口，然后吹奏，他会发觉升高了半音。

　　在自然圆号时代（无键子），演奏者们利用这两种技巧，可以在圆号的中音区构成一种半音阶。现在的演奏者当定调和较正音准时，仍然使用用右手放在论文范文号口中的演奏技巧，但必须明了当右手放进号口时音调是被降低了，当号口完全被阻塞时音高就升高了，实际上手把乐器缩短了。因此在F圆号上吹奏一个阻塞音声部来说，他必须用右手完全阻塞号口，同时读谱（移调）要降低半音来演奏。