浅谈构建音乐剧结构的技巧

　　摘 要：众所周知，紧张的情节是任何一部好的故事片所应具备的，而音乐剧以其独特的歌舞艺术、各种元素的有机结合，既需要情节上的紧张，又需要艺术形式上的紧张乃至恰当悬置，相比紧张，紧张的悬置更能于无声中激发观众欲望、创造独特魅力。

　　关键词：音乐剧；紧张；悬置；两幕；情节

　　中图分类号：J617 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2014）04-0143-02

　　之所以喜欢音乐剧，大概是由于她是多种艺术的完美结合，引人入胜而又夸张大胆的故事情节、具有地方特色的舞蹈表演、极具美感的歌唱艺术……其实细细想来，她的种种魅力，不正在于一种极高的视听享受吗：音乐与舞蹈的绚烂铺展吸引人们去渴求美丽、表现主义的故事情节吸引人们深入阅读，种种艺术形式所创造的对美的“紧张”，造就了一座音乐剧的辉煌宫殿。

　　英国著名戏剧理论家威廉·阿契尔的著作《剧作法》，首次提出了“紧张与紧张的悬置”这一概念，这部著作并不是要为人们提供剧作的准则，而是从经验的角度为大家提供经验与技巧。音乐剧做为一种丰富而又独特的戏剧表演，集音乐、歌曲、舞蹈、对白等元素于一身，那么怎样做到让各个元素通过有机的联系成为一个不可分割的整体，其构建技巧的一个关键就在于“紧张”的设置。设置紧张的意义不仅仅在于逐幕提高或加剧，也在于紧张的悬置，有时，通过对紧张加以暂时性的悬置会产生一种吊人口味、引人遐想的效果，在激变的边缘，如果来个突然的穿插，常常会刺激观众想要知道后事如何的欲望。悬置紧张相对于设置紧张来说，在技巧上可谓更进一步，当剧作者为观众设置了某一矛盾紧张点之后，不是急于满足它、消耗它，他可以用两幕间的中断给予观众“休息”时间，也可以暂时放下这一紧张，不进不退，把观众的兴趣悬置起来，给予他们更多的欲望膨胀空间，为行动的进一步发展做准备，当然，这种紧张的产生、维持、悬置、加剧和解除环节如何紧密的进行下去，则是剧作家需要做好功力的地方了。

　　可以说戏剧是一种激变的艺术，就像小说是一种渐变的艺术。在戏剧表达的形式上，音乐剧是属于表现主义的，这也赋予了音乐剧更多的创造并充分应用紧张的可能。

　　在上面我们提到过，紧张的悬置可以有两个手段，一是在“两幕结构”的中场休息之前，创造出极具艺术张力的喜剧情势、白热化的喜剧冲突、富有冲击力的视听形象，然后第一幕就此打住，由此紧张被悬置，由观众在休息期间自行将紧张想象化、增强化，这也是音乐剧“两幕结构”的一个显著优点；第二个手段在于相关情节的设置，一个紧张之后的情节似乎不紧不慢、毫无悬念，甚至让观众以为戏剧性冲突就此结束，而当他们内心稍稍平静或激起很大的怀疑之时，紧张的高潮来临，在跌宕起伏之后紧张完美解除，音乐剧的表现也到达了相应的效果。

　　一、“两幕结构”对紧张的设置和悬置

　　“两幕结构”的音乐剧具有诸多优点，除了保持剧本结构的完整性等优点之外，一个重要优点就是巧妙地为紧张的设置和悬置创造了条件。

　　《歌剧魅影》第一幕结尾是这样展示给我们的：当站在舞台上方正中的幽灵，亲眼目睹克里斯蒂与拉乌尔亲吻的情景时，怒火中烧，在愤怒的歌声中，他操纵舞台上方的巨大吊灯使其砸落在舞台，伴随着巨大的声响，代表着昔日剧院繁荣的吊灯轰然坠落，台下一片惊呼，不禁想起开篇时黑暗中落满灰尘的吊灯所带来的压抑感。与此同时，第一幕戛然而止，吊灯的再次出现，预示着关键情节的发生，观众急于知道即将发生的事情，此时两幕之间的舒展非但不能达到休息的效果，反而为音乐剧服务，使紧张得到了极好的悬置。

　　音乐剧的表现主义使她不在于追求每一个情节的来龙去脉，而是点到即止，更重要的是追求直接展现每一个情节的关键之处，并以情节的关键之处为契机创造音乐、舞蹈和美术得以施展的场面。

　　《猫》中，在平息叛乱后的“杰里科舞会”上，群猫和谐共舞，一派欢闹的景象，动感的画面极大的满足了人们对于舞台艺术性的需求。而流浪猫格里泽贝拉的出现打破了这份和谐，在众猫杀气腾腾的目光中，格里泽贝拉独自唱起一曲《回忆》，歌词中饱含了她离家数载的人生百味，优雅、凄美、伤感的旋律与之前群猫热闹的歌舞形成了鲜明的对比，极快转换的两种形式的歌舞表演，给了观众极大的满足，也刺激他们渴望进一步享受饕餮视听盛宴的欲望，可是群猫没有接受流浪猫的动人告白，伴随着格里泽贝拉缓缓离去的背影，第一幕收场，观众此时又被置于紧张悬置这一位置，这次悬置的不是观众对情节的渴望，而是对艺术享受的渴望，也不失为一种展示音乐剧独特艺术吸引力的好方法。

　　二、情节上设置和悬置紧张

　　在《查理和巧克力工厂》这部音乐剧的开幕中，谁都知道，查理获得金券将是整个故事的展开点，但是这一过程也的确是一波三折。依普通观众的习惯，查理很有可能第一次得不到金券，但他第二次必定得到金券从而顺利进入巧克力工厂，可是，剧作却设置了三次紧张，尤其是前两次紧张之后查理落寞的眼神伴着缓缓的节奏，让人误以为情节会和预想中的不一样，不禁满腹狐疑。第一次紧张是父母在查理过生日时为他买了一份巧克力，此处场景变换及其缓慢，家人紧闭双眼祈祷、包装纸缓缓剥开、巧克力被翻来覆去……最后以失败告终。当然，此处也不失时机为我们展现出了小查理爱家人、懂感恩的温情一面，为剧本的亲情主旨做了铺垫。第二次紧张发生时，当爷爷告诉查理，买下第一眼看到的巧克力，毫不犹豫打开时，我们甚至以为爷爷如此神秘而又冥冥之中的嘱咐肯定会带来金券的诞生，可紧张又一次戛然而止。随后，是缓缓飘落的雪中查理黯然前行的场景，情节似乎没有任何想要改变的趋势，我们甚至产生了严重的怀疑，这种情感不亚于剧中的主人公，但是几秒之内情节陡转，一切顺利成章，皆大欢喜，故事顺利展开。这三次紧张的设置与两次紧张的悬置，吊足了观众的口味，无疑是精彩的开篇之笔。

　　我曾经看过几部印度宝莱坞音乐剧，说实话，相比美国音乐剧大片，印度音乐剧在情节上实在是难以恭维，她的特色则在于即唱即跳的印度歌舞，仿佛印度民众生来就是为歌与舞所准备似的，飘飘欲仙的纱丽、迎面拂颊的清风、庞大的舞蹈阵容构成了印度音乐剧歌舞的精髓。反其道而行之，今天我想想谈谈印度音乐剧《不可能完成的任务》中一个小情节的设置。

　　剧中主人公一方面肩负秘密保护上司女儿的重任，另一方面深陷国家内战的争斗中。在学校全体师生被关押之时，主人公单枪匹马向一名反派分子揭露了分裂派领袖起兵征战的真实原因不是为国而是为己，台下观众都知道这一反派分子将被说服，可是情节突变，两秒之内，主人公被反派分子夺枪而毙，当时我真的是没有控制住自己而尖叫起来，虽然谁都知道做为主人公在剧终前死亡的概率不大，但是这一情节跌落所带来的震撼无以言表。其实好的音乐剧情节不一定非要柔情百转、非要一波三折，如何让有限价值的情节创造出无限价值的艺术效果，才是最关键的。

　　题目认为“紧张与紧张的悬置”是构建音乐剧结构的技巧，不如说这一技巧是好的音乐剧所应具备的。通常情况下，音乐剧既要追求情节的曲折、精彩，又要为音乐、歌舞的展现提供情节与时空条件，因此在剧情方面，要做到弱化无关细节，在大细节的展现上抓住人心，一方面要利用歌舞、音乐等艺术手段不失时机设置紧张，另一方面要充分利用时间、恰当悬置紧张。

　　参考文献：

　　[1]威廉·阿契尔著，吴钧燮，聂文杞译.剧作法[M].中国戏剧出版社，2004.

　　[2]董健，马俊山.戏剧艺术十五讲[M].北京大学出版社，2004.

　　[3]谭霈生.戏剧鉴赏[M].高等教育出版社，2004.

　　[4]廖向红.论音乐剧创作特征[M].戏剧，2002.

　　[5]谢倩.音乐剧<剧院魅影>研究[M].上海音乐学院，2007.

　　[6]魏楠桢.音乐剧<猫>创作中的戏剧性因素初步分析[M].福建师范大学，2006.