黄梅戏人物形象塑造研究

　　摘 要：从事黄梅戏演艺事业多年，演过了很多的舞台角色，从世家小姐、千金公主到九天仙女都曾有幸尝试过，虽然资历尚浅、经验不足，但是在人物的塑造方面还是有一些个人体会的，在此以自己对七仙女的塑造过程为例，来与大家分享自己的心得体会。

　　关键词：黄梅戏；人物形象；塑造研究

　　中图分类号：J801 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2014）04-0043-01

　　众所周知，在众多的前辈名伶中，严凤英老师塑造的七仙女形象可谓前无古人、深入人心，是戏剧史上的经典形象，成就了老师事业的同时，也成为了后人塑造这一形象时的参照与标杆，既怕自己的表现损害了观众心目中的人物形象，失去对自己的信心；又希望自己全心的投入努力能被观众认可，获得事业上的成就感，我在饰演七仙女的时候便深刻的体会到了这种压力与矛盾。

　　《天仙配》原来的剧情是因为董永的孝顺感动了天帝，天帝念其赤诚忠厚便将七仙女许配给了他这个凡人，但是改动后的黄梅戏剧本，则变成了七仙女因为贪恋人间的情爱而私自下凡结连理，将七仙女的角色由天帝施恩的工具变成了追求幸福爱情的勇敢女子，符合新时代人们的爱情观念与生活实际，也因而让观众喜闻乐道。

　　只是完全根据剧本的描写来表演，不是演员对人物形象的舞台塑造。在剧本与合格的舞台形象之间是表演者的创作与发挥，这也是为什么我在饰演七仙女的时候会倍感压力的原因，因为严凤英老师几乎在这方面做到了极致，我一面对其成就高山仰止，一面思考着自己该如何对人物进行塑造。比如在董永询问仙女家住何处，将去向哪里之后，七仙女的答话为“我本住在蓬莱村”，严凤英老师认为这句答话的过程中七仙女的心理活动先是因撒谎而惊慌，接着便因为自己的成功圆谎而自得，产生了自我欣赏的快乐，依据人物的这种心理。

　　而我在演到这一段的时候认为七仙女为了爱情犯了天下之大不韪，她的心理 肯定希望董永是一个值得她犯险牺牲的人，所以她在此时更多的应是对董永性格人品的考验与试谈。

　　角色的塑造归根到底是人物性格的再现，要让观众在自己的表演过程中通过演员口气、动作以及细微的眼神变化来看清人物的性格特点以及内心活动，是演员生活积淀的反映，更是演员对人物理解程度的体现，只有将自己的经验结合人物的立场以及处境才能做到情随戏动，将角色塑造得真正的形神兼备，真正的将人物活化、贴近观众的情感，获得认可与好评。

　　而为了生动的塑造与变现人物，就需要对人物的性格进行深度研究与揣摩，探寻人物当时的情感以及立场动机，抓住人物内心的真实、性格的底色，才能塑造出情感丰富饱满、形象生动真实的舞台形象。

　　严凤英老师在塑造七仙女的过程中就对人物角色进行了充分的揣摩与研究，对人物的性格进行了深刻的挖掘与研究，老师在谈到对人物的理解时说道：七仙女是个我们谁都没见过的仙女，这便缺少了塑造形象的参照，但是我们可以从她的思想活动来着手，敢于违反天规，下凡结缘的仙女首先便是一个勇敢的女子，加上在凡间对恶势力的周旋与智斗，表现出了她性格中聪明能干的一面，这就为我的表演提供了依据，确定了大致的方向。

　　我在表演之前也对七仙女的角色进行了揣摩，除却前人的经验成果，我认为更应该加入时代的气息，现代社会的女子已经有了自我独立的能力与实力，所以普遍看来在爱情婚姻方面也变得比以前主动有见解，所以七仙女的形象要符合现代观众的审美，着重展现出女子对爱情的执着、勇敢以及为了守护爱情敢于付出的精神。

　　艺术品是创造者的心血结晶，凝结了创造者的智慧与思想，也反映了创造者的审美以及价值观念。

　　在七仙女与董永分别的那一段戏，严凤英老师注重表现的是仙女内心的悲痛与伤情，所以当时的哭戏演的十分到位，感人至深，让观众对角色的伤悲感同身受；而我在表演到这一段的时候认为，从现代女性坚毅独立的性格特点来看，除却切肤的伤悲之外，还应该表现出仙女对董永的鼓励以及努力让二人见面的期盼，所以悲伤是有，但是不是情感的主体，所以这一段的哭戏便没有严老师表演时的那种莫大的委屈与伤心。

　　时代的发展改变了太多的东西，黄梅戏也要随着人们审美观念的改变而有所改进创新，不仅要吸收前人的经验，保持自己的剧种特色，更要融入现代的气息，符合时代的主旋律，根据自己的经验以及揣摩让人物的塑造符合时代的要求，黄梅戏才会生机勃勃、茁壮成长。