浅析龚贤的笔墨特色

　　摘 要：中国画中的笔墨是不能分开的，勾画时笔中见墨，施墨时亦能墨中见笔，笔法默契不可分割。“墨中见笔法，始灵；笔法中有墨气，则笔法始活，笔墨非二事也”。龚贤在绘画道路上不懈的探索笔墨意境，创造了他独有的画风。

　　关键词：龚贤；笔墨；圆；润

　　中图分类号：J222 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2014）05-0193-01

　　一、龚贤简介

　　龚贤（1618—1689），江苏昆山人，字半千，号柴丈、野遗等。性孤僻，与人落落难合。一生过着漂泊、流离、卖画、课徒的清贫生活。他长期侨居金陵，位居“金陵八家”之首。有人把他的艺术分为“白龚”、“灰龚”、“黑龚”三个阶段，准确的概括出了龚贤不同时期的艺术特点。”龚贤的山水画继承了古人优秀的用笔、用墨、用水、用色等技法，以为自己从艺作画的取证，又以造化为师，对传统全面而正确的继承。

　　二、龚贤的笔墨特色

　　（一）圆笔中锋 密笔短皴

　　龚贤强调中锋用笔的重要性，他说“中锋乃藏，藏锋乃古，与书法无异。笔法古乃疏、乃厚、乃圆活，自无刻结板之病”。龚贤的中锋用笔，笔墨单纯、沉着、圆厚，这是龚贤用笔的长处。所谓用笔圆者，非方圆之圆，乃圆厚之圆也。用笔单纯，可避免笔法变化过多，繁琐细碎，尤其是表现千岩万壑大景致的恢弘气势。龚贤关于用笔说“笔法易遒劲，遒者柔儿不弱，劲者刚而不脆。一笔是，则千笔万笔皆是。寓刚于柔之中谓之遒劲。遒劲之法不独画树，画山画石皆用之”。龚贤强调用笔要活，在山石表现上龚贤多用密笔短皴，这种手法明显的脱胎于董源，只是他的画中更多地还是强调中锋用笔。龚贤的密笔短皴积墨之法与董源的披麻皴、点子皴有着直接的关联。龚贤的密笔因其层次丰富，几类墨法，因而他说“墨中见笔法，始灵；笔法中有墨气，则笔法始活，笔墨非二事也”。

　　（二）老、鲜、秀、润

　　在龚贤的绘画作品中，与“白龚”相对，而被称为“黑龚”的绘画作品数量甚多，体现了龚贤的标准画风，这种风格则以墨见长。龚贤画山，其在皴擦之间必有染。龚贤亦是以董其昌为师，但他却而走出了另一条路——“守黑”。在大面积墨的厚积中，经营出神秘而幽深的黑，最终形成“黑龚”的面貌。他创造了独特的“积墨法”，“积墨法”即通过反复皴染以求得浑厚苍润之效果。他每于作画时先以阔绰而凝重的线条勾括大体，再分具体结构，渐次用墨，一遍又一遍地皴擦渲染，笔与笔之间留出空隙，通过积墨来增加山水画的厚重和华滋感。龚贤用墨当然离不开笔，但其用笔还是为了设墨，最终归于用“墨”。他的墨能做到老鲜秀润，笔与笔之间留出空隙。第二遍第三遍积染时，增加其厚度华滋感，使之浓郁苍秀，直到积染七八次、十余次，愈积愈厚，愈积愈黑。

　　（三）水法妙用

　　龚贤论画法认为“润墨鲜，湿墨死”，他把润和湿区分开来，提出润而不湿的用墨。龚贤所谓的“润”，关键在于皴法之时能见笔，所以说他“润而有骨”。龚贤的画由于以枯笔求润，能在墨中见笔法，墨中有骨有韵，润湿得宜，取得了外润内有骨，柔中有刚之性。从龚贤的画中我们能领略到：多雨，空气清新湿润，树木浓郁、润泽的南方自然环境，是龚贤对润的追求的现实依据，润成为龚贤笔墨特色之一。湿润如玉，既是其画格，也是其人格。

　　（四）笔墨浑沦

　　浑沦是龚贤由笔墨达成的画之气韵。他开创了“浑沦”之说。浑沦的境界是由纯熟而达到“拙”的表现。及有点像老子所谓的“道之为物，惟恍惟惚”，力求达到一种含蓄、淡泊却又意蕴无穷的境界。特别值得注意的是“皴，干染也”的提出，他使皴扩大了用处范围，也就是说皴可以和染一样隐迹立形。一方面使笔墨浑沦；另一方面，又能在厚黑的墨中，解决墨的浮泛，而使墨中有骨、有韵。从而达到“墨气中见笔法，笔法中见墨气”的墨彩效果。

　　三、龚贤笔墨的影响

　　龚贤的成功是离不开笔墨的，从其笔墨与传统、造化己心的关系上，揭示了笔墨的大自然大创造，从而使我们看到龚贤赋予笔墨的新品格、新内容。同时也使我们看到笔墨带给我们的空间是不断延展的，是神秘而令人向往的。

　　龚贤在对大自然的穷源尽势和消解古人的过程中，成功的从白到黑从简到繁，创造出前无古人的苍黑、深沉、清雅、高洁的艺术风格。他把对艺术与现实的辩证关系的理解，提升到一个新的高度，既要不违反现实，又要高于现实。他的《课徒画稿》以高标、充实、科学、系统的艺术实践苦功，探索艺术规律，并将其高层次的创作心得、艺术手段的隐秘难得之处，深入浅出的公开讲解示范给初学者。

　　作为明末遗民画家龚贤，坚持反对宫廷绘画之中的仿古之风。重视师法自然，强调在继承基础上创新。因其思想的不同流俗，才使其绘画极具个性。同时借助于江南云山烟树的造化之功，形成自己独特用笔用墨技法和绘画风格，因此成为明末清初画坛一位杰出的山水画家。

　　参考文献：

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　　[2]周积寅.中国画论辑要[M].南京：江苏美术出版社，2005.7.

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