解读李清照词中表“梳妆”义的意象内涵转变

　　【摘 要】本文论述了李清照前后时期词中表“梳妆”义的意象内涵转变，着重表达出后期的痛苦对李清照的激发作用。尽管痛苦使她日渐消瘦，憔悴难堪，但是痛苦所造成的异于常人的敏感、高于常人的感触，开启了她对诗词创作的另一个世界，使她成为宋代词坛杰出的女诗词作家。

　　【关键词】李清照；簪；髻；梳头；转变

　　在已经衰败、消失的宋朝，曾有过这样一名女子，她能对酒当歌，也能婉约细腻。曾经她也有过无忧无虑、欢快闲适的少女时代，但是丈夫的离去，国家的衰败，都给她的身心造成了异常深重的痛苦。她的生活、思想和创作，以靖康之难分为前后时期。前期诗词创作围绕着少女春风拂面的情怀以及与丈夫赵明诚的新婚之乐展开。赵明诚远去的现实，令李清照难以面对。因而赵明诚与的离别，是导致李清照悲剧意识开始的最直接因素。李清照彻夜难眠，终日愁眉不展。随着赵明诚离家日子的越来越长，李清照相思之情日甚一日，而当她去京城时，却看到赵明诚身后的回廊尽头有另一个女人，她日夜思念两年的人，竟已不属于她，这便导致了她悲剧意识的进一步加深。而此时恰逢宋朝衰败，于是她的作品中便又糅合了其对国家变故的哀恸，对当时女性触目恸心的内心世界的细腻描写，以及对自身愁苦凄凉的悲剧心理的深刻自我刻画。

　　李清照前后期词的差异表现之一在于她对意象内涵的把握上的不同。笔者在查阅资料时发现已经有很多名家探讨过这个问题。例如“酒”，李前后期词中的“酒”意象的内涵并不相同。前期的酒意多为欢愉之美酒，而后期多为忧愁之苦酒。再如“雪”在李词中用得较多，前后期“雪”的取向同样是截然不同的，前期是踏雪的无忧无虑，后期则是对雪已经没了兴致。由此可见，李清照由于承受了太多生活的磨难而致使其词作中的意象内涵发生了巨大的转变。

　　且笔者发现，这一点除了可以在“酒”“雪”“梅”等意象于前后期取向上不同之中展现以外，还能从表“梳妆”意的众多意象上体现出来。下面以“簪”和“髻”意象为例：

　　《减字木兰花》中“云鬓斜簪，徒要教郎比并看”，此时的李清照十分享受新婚生活，她担心赵明诚觉得自己不如花娇艳，所以誓要与花儿比个高下，于是把一朵花别在发髻上，让赵明诚评断谁更好看。以如此巧妙的写法写出了每个新婚女子的柔情，尽情表示了二人的新婚之乐。后期“髻子伤春懒更梳，晚风庭院落梅初。”首句“髻子伤春慵更梳”似是述事，其实却是极重要的一句心理描写：丈夫赵明诚已经出游，丢下她空房独守，被满怀伤愁折磨得无情无绪，只随意地挽起发髻懒得精心着意去梳理。“瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松”以金钗之小来反衬发鬟之乱，辗转不寐的绵绵愁思随着散乱的发丝缓缓流出，以人物情状来勾画年轻少妇沉重的愁苦情思。

　　“女为悦己者容”，我们再从“梳头”这个意象上来看其前期创作的《丑奴儿》：“晚来一阵风兼雨，冼尽炎光。理罢笙簧，却对菱花淡淡妆。绛绡缕薄冰肌莹，雪腻酥香。笑语檀郎，今夜纱橱枕簟凉。”

　　还是闺中少妇的李清照因为有了心爱的人在身边陪伴，对梳妆打扮这件事显得极为有兴致，每日梳梳头，化化淡妆，挑选衣服首饰的场景，要把自己最美丽的一面以示丈夫的少妇心态雀然纸上。虽然这篇文章一字未提“梳头”，但笔者认为化妆已经包括了整理发饰这方面，一样可以表现出李清照新婚燕尔的幸福。

　　后期如《凤凰台上忆吹箫》：“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。”大约作于词人婚后不久，赵明诚离家远游之际，短短两句用了“金猊”、“被翻”、“慵于梳头”、“宝奁满且沉”、“日上帘钩”五个意象，反反复复地写无心梳妆一件事，李房间里铜香炉里的香已经冷了（即已经无心用香味来装饰房间了），起床后慵懒到被子也不叠，头发也不愿意梳，任由精美化妆盒首饰盒满满的，还堆积了一片灰尘，而升起的太阳也早已高过了帘钩，生活已经极度混乱。在这里“香冷金猊”为后四个意象和情状创造出一种凄清幽寂的环境气氛。虽未语涉离别，却足见离愁别恨充溢心间。丈夫今朝即将离家远行，李清照进入到难以安宁，并且饱受复杂矛盾心情困扰的境地时。

　　在看《武陵春》：“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”此时李清照因金人南下，几经丧乱。志同道合的丈夫赵明诚早已逝世，自己只身流落金华，“日晚倦梳头”写日色已高，而犹“倦”于梳头，李清照早晚已经不再梳妆打扮，因为此时她身边无一人陪伴，总是回想自己以前与丈夫的往事，心中又会泛起无限的哀愁，更没有什么心情去“梳头”了，又打扮给谁看呢？并且这里的“倦梳头”比上首《凤凰台上忆吹箫》“慵自梳头”刻画的深度又更进了一步，《凤凰台上忆吹箫》表达的则是生离的矛盾与离愁的困扰，而这里却是真真正正的死别之痛，之愁。其中“倦”字又从侧面揭示情怀之苦、心绪之乱。比较之前的作品，都上升至了心灵的哲学境界。

　　由此我们也可看出靖康之难之后的李清照，感受力和敏锐度迅速上升，悲剧的发生使她时刻注意身边的一举一动，总会无缘无故因为一丁点事物而感伤，对日常生活中难以察觉的部分能够进行有效的捕捉。花开花落，四季更迭，秋风春雨，都会引起她思想情感上的波动，使她的感伤与思念引起共鸣，从而引起心灵的撼动。

　　最后作者由不在意梳妆转变到已然憔悴枯槁，这种容貌和心态的转变在其它的词中也有反映。如《临江仙》：“庭院深深深几许？云窗雾阁常扃。柳梢梅萼渐分明。春归秣陵树，人老建康城。感月吟风多少事，如今老去无成。谁怜憔悴更凋零。试灯无意思，踏雪无心情。”词中“谁怜憔悴更凋零”是对作者容貌的描绘，“谁怜”二字，表明词人身处异乡“憔悴困苦”孤身一人，无人理解，无人可诉。同时“憔悴”“凋零”二词也从侧面衬托出了词人的心境，她在哀愁中不可抑制的一日日的衰老下去，表明了其对离去丈夫的情凄意切和对自己老去无成的呕心抽肠。

　　在《永遇乐》中更有体现：“落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召，香车宝马，谢他诗朋酒侣。中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。”随着时间的变迁，李的词中充满了一种自怜自伤、怀念往昔的情感。昔日爱玩爱笑的女子，如今已成为无依无靠的孤苦老人，“如今憔悴，风鬟霜鬓”只能心酸的“帘儿底下，听人笑语”。此时作者是对教育论文她当下境况遭遇变化的最深刻写真，国家战乱，丈夫也离去，现在就只剩下自己一个人了，怎能不感伤！

　　【参考文献】

　　[1]杨莹骅.才下眉头 却上心头——李清照的诗词情愫[M].中国华侨出版社，2011.