辽沈广播娱乐节目特质浅析(2)

　　4、娱乐“有道”，狂欢有节制

　　4.1角色化演绎，拉近距离

　　辽沈娱乐广播节目主持人多变主持为角色化演绎，化身听众熟悉的人物，（下转第468页）

　　（上接第466页）以平民的姿态、从平民的视角、说平民的语言、唠平民的话题、享平民的乐子。如《娱乐双响炮》中古灵精怪的蝈蝈和蔫淘搞怪的江南；《新乌鸦与麻雀》中风趣睿智的乌鸦和机灵百变的可口；《恭喜发财粗粮馆》中泼辣精干的恭喜和憨厚幽默的发财；《说说笑笑斗秀场》中喜欢吐槽，乐于抹黑，身陷“口舌之争”却乐此不疲的“可厂长”和“姜场长”。另如采用现身说法，经常拿自家说话、拿自己“开涮”的《娱乐二人转》中的“死胖子”大兵及《娱乐芗饽饽》中的“司机大刘的媳妇儿”芗芗。总之，主持人的“个人角色”和“栏目角色”有机地结合在一起，使节目在“熟人效应”下，拉近与听众的距离，从而实现对等、无障碍的交流。

　　4.2娱乐有尺度，俗不伤雅

　　广播娱乐节目属通俗文化范畴，走的就是草根路线，但辽沈娱乐节目主持人却没有让节目在“熟人模式”下无所顾忌地“从俗”。在娱乐节目是否应当注重导向的问题形成了一定的共识。可乐书生认为：“作为主持人的‘我’，在话筒前就不能发牢骚，就不能随心所欲没有原则、没有立场，不计后果地轻率地发表“我”的意见。什么话不能说，什么话能说，说到什么程度，怎么说，什么时机说，从什么角度说，要达到什么效果和目的等等这些，都不能随心所欲、任我独行。” [1]就连火辣劲爆，被听众成为“狠角色”的芗芗，电台领导也给出：“敢说敢笑敢扯，但决不离谱”的评价。而主持人彦翔则用“看似十分随意，暗含三分剑气，偶然道出一句，包藏天地玄机”阐述自己对娱乐节目创作尺度和创作期待的把握。另外，在我们进行听众调查所回收的221份有效问卷中，认为娱乐节目应注意导向问题的占78.3%，认为无所谓的占13.1%，而认为没有必要的只占8.6%。由此可见，作为草根文化的消费者，听众也认可娱乐要有尺度这一观点。

　　5、超长节目寿命，喜忧参半

　　辽沈知名广播娱乐节目中，除了《恭喜发财粗粮馆》因主创人员人事变动的原因在开播两年后即停播外，其他节目的播出时长均超过四年，远远超出同类节目2至3年的平均寿命。超长的节目寿命，一方面凸显了节目的实力，但另一方面也暗藏隐忧，可谓喜忧参半。任何节目都有周期，由此产生的瓶颈问题是不可避免的。关于瓶颈问题，主持人江南、大兵和芗芗都曾表达过对笑话源和话题源断流的担心。江南还担心自己的节目受到其他节目形式创新的挤压。

　　为给自己的状态“保湿”、为给节目的活力“保鲜”，主持人在预料到瓶颈问题的同时，也做好了应对的准备。蝈蝈希望能在节目形式上多创新，并做好重起炉灶，另选目标的准备。可乐书生表示：“创新是广播娱乐节目永葆生机的重要因素，不但节目形式要种类繁多，节目内容也要足够吸引人，满足人们的审美需要。” [2]在与江南携手开办《说说笑笑斗秀场》后，两人在节目的纵深度上下功夫、做文章，把一档娱乐节目做得立体而又内蕴。他们的尝试得到了专家委员会的肯定，并给予了很高的评价：“节目的成功在于，一是制作精良，调动了所有需要的声音元素，让节目中的语言置身于立体的声音环境中；二是在使用典型的后现代手法解构重大历史及当下热点事件并由此变换角度看问题、生发出笑点之后，还不忘建构主流价值观。” [3]不难看出，一档长寿且富有活力的节目离不开主持人勇于开拓的勇气和敢于创新的精神。

　　十四年来，辽沈娱乐广播不仅拥有领军人物，而且还拥有众多在听众中有口碑、在业界有认同、在学术界有关注的生力军。在创作理念、主持人风格、节目内容及形式及广播节目市场营销等诸多方面都进行了卓有成效的探索，形成了自己独特的特质，并取得了令人瞩目的佳绩。知优势、晓不足，旨在总结经验、未雨绸缪，从而推动辽沈娱乐广播健康可持续发展。

　　【参考文献】

　　[1]惠书生.脱口秀节目中主持人的艺术魅力[J].记者摇篮，2010（11）：55-56.

　　[2]惠书生.广播娱乐节目策划的个性化发展策略[J].记者摇篮，2012（9）：27.

　　[3]关玲.中国广播娱乐节目现状分析[J].中国广播，2014（1）：8.