论李清照“词中有画”的艺术特色(2)

　　三、章法取势与结构布局

　　线点、笔墨的挥洒与散点透视赋予了中国画远近、虚实、明暗的变化，章法高低错落、疏密有致也能形成节奏感，以适应情感抒发。李清照的“词中有画”也表现在将画面章法自然地契合于词的创作中，这种章法节奏的契合可以从以下三个角度来分析：

　　一为散点透视与缘情布景。中国画采用自由灵活的散点透视，千山万水可绘于一纸之上，雪中芭蕉之画也不足为怪。散点透视使画卷延展，这与缘情布景、移步换景的写法异曲同工。如《怨王孙》起句“帝里春晚”，院深门重，又接阶前绿草，暮天楼上，雁断信无传；下阕转至秋千巷陌、皎月梨花，一句一景，读者边读边看，如在景中行走，以“情”字贯穿，神余境外。《临江仙》（庭院深深深几许）开篇化用词句，画出庭院幽深、云雾绕楼且闭门幽居之境，后换柳梢渐绿、梅萼渐青之景，再写春归带出的情思，“秣陵”“建康”为空间的客居飘零，“老”为时间的物是人非。上片时空跳跃写出画面背景，下片细笔写往昔对比中的心灰意冷。词人在散点透视中饱蘸家破国亡、孤寂悲恸之情，既是词人一人之痛，更是千万人之痛，情深意沉。《声声慢》以寻常语直铺出冷寂愁境：天气乍暖还寒，淡酒不敌晚来风，雁过人伤心。整首词缘情布景，呈现的是经审美主体心灵化之后的意象组合，愁涌、愁浓、愁浸层层展开，景景氲愁，情随景移，“最为婉妙”。{18}

　　二为经营位置与写作顺序。谢赫六法中“经营位置”即构图，是画之大章法，须将眼中之景化作心中之景，画为纸上之景，是艺术“经营”后得之景。以《忆秦娥》为例，开篇陡然：“临高阁，乱山平野烟光薄。烟光薄，栖鸦归后，暮天闻角。”登楼远眺，群山蜿蜒，原野辽阔，构图横竖相破而使远景虚迷。后写中景，“烟光薄”之语极类挤云示意之法，不勾线却取其意，远景烘托，挤出空白之处作轻纱薄雾。下片写近景环境与词人心情，室内断香残酒，秋风催叶落，寂寞更甚。《菩萨蛮》“归鸿声断残云碧，背窗雪落炉烟直”两句，淡画残云取其曲面，炉烟落雪取其直线，画面别致。“烛底凤钗明，钗头人胜轻”，细笔兼工，写作由外及内，直指心底。《怨王孙》为水墨画写法，画卷由上至下铺展，由虚而实。上端湖水浩渺，笔墨甚淡，视野开阔，湖面残荷点点，倒影绰约，画面远景阔远为面，中景淡雅为点，构图严谨。下片由远景转向近景，在画卷底端聚焦细写莲子老叶、花草沐露、鸥鹭眠沙。全词层次饱满，远近、浓淡、疏密、虚实各得其宜。《南歌子》（天上星河转）一词也由上至下、由表及里，起首泼墨天上，人间垂幕，粗笔写邈远之景。画卷底端为人物活动，夜起泪痕斑斑。“翠贴莲蓬”“金销藕叶”则实写细节，点出身世飘零的情怀。全词自上而下错落布局，点离愁归情却不说破，意味隽永。

　　三为布墨留白与言尽意远。宋画追求意趣，重视逸格，强调不拘常法、精练含蓄，重视留白。留白与词的开放性布局有异曲同工之妙，易安作词常留以余地。《浣溪沙》（小院闲窗春已深）一词语浅韵深，粗染春深影沉之环境，轻描倚楼、无语、抚琴之行态，淡扫远山飘云、薄暮降临、微风细雨之笔墨，结语点出梨花将谢的伤感之情。绘画大忌满纸填塞，作词大忌情意全露，此词伤春却不明言，如画中烘云托月之法，强调欲语还休的含蓄蕴藉。

　　《添字采桑子》也是留白佳作，上片写芭蕉“阴满中庭”，绿叶肥硕舒卷，下片写三更雨起，雨打芭蕉。词人南渡避乱，漂泊无依，又听到点滴淋漓之声，更是悲愁难眠。整首词只以雨滴芭蕉为情景，画面简洁却曲折婉转，余韵绕梁，暗含深意。

　　与诗画关系为受学者们关注相比，词画关系则少有人思考。实际上，词画关系也极为微妙，戴熙云：“画有诗人之笔，词人之笔”，“烟波云岫，路柳垣花，词人之笔也。”{19}诗人之画善于反映雄浑之势，词人之画长于表现旖旎风光。词、画艺术门类虽不同，但在意象、境界、风格、表现等方面却有相通之处。

　　“词中有画”虽非易安独创，但她工词擅画的艺术素养，不仅将绘画的笔墨、设色、章法等引入词中，也使词体在刻画人物及写景、抒怀中体现了独特的画意，形成了“词中有画”的艺术特征。这既是李清照凭借自己的灵心慧性对词与画两大艺术门类的贯通，也是为前人所忽略的易安词独特艺术魅力形成的重要原因之一。对这一课题进行深入探究，不仅可拓展易安词研究的空间，也将为词与画关系的研究提供有益的思考。

　　{1} （宋）王灼撰：《碧鸡漫志》卷第二，《中国文学参考资料小丛书·第一辑》，古典文学出版社1957年版，第64页。

　　{2} （宋）李清照著，王仲闻校注：《李清照集校注·金石录后序》之七，人民文学出版社2000年版，第176页。

　　{3} （明）陈继儒撰：《妮古录·卷三》，《中国书画全书》第三册，上海书店出版社1992年版，第1051页。

　　{4} （明）张丑撰：《清河书画舫·卷九上》，《钦定四库全书·子部八》，第11页。

　　{5} （清）王士禄辑：《然脂集存二十八卷·宫闺氏籍艺文考略》，胡文楷钞本。

　　{6} 如樊增祥《题李易安遗像》云：“妙绘犹传《墨竹图》，绮词欲夺《金荃》席”，胡玉缙《〈打马图经〉跋》也提到“历引诸书，谓清照工诗，工俪体文，又能画墨竹”等。详见《石雪斋诗集》卷三及《许■学林》，转引自褚斌杰、孙崇恩、荣宪宾编：《李清照资料汇编》，中华书局1984年版，第156页，第183页。

　　{7} 饶宗颐：《词与画——论艺术的换位问题》，《故宫季刊》1974年8卷第3期。

　　{8} （清）朱彝尊：《静志居诗话》卷十八，人民文学出版社1990年版，第557页。

　　{9} （宋）郭熙、郭思父子撰：《林泉高致·画诀》，《中国画论类编》，人民美术出版社1986年版，第643页。

　　{10} （明）卓人月汇选，徐士俊参评：《古今词统》卷十二，《续修四库全书·集部·词类》，第57页。

　　{11} （宋）郭熙、郭思父子撰：《林泉高致·画诀》，《中国画论类编》，人民美术出版社1986年版，第643页。

　　{12} （清）刘熙载撰，袁津琥校注：《艺概注稿·词曲概》，中华书局2009年版，第558页。

　　{13} （梁）萧绎撰：《山水松石格》，《中国画论类编》，人民美术出版社1986年版，第587页。

　　{14} （宋）陈郁撰：《藏一话腴·内编卷下》，《钦定四库全书·子部十》，台湾商业印书馆，第865—554页。

　　{15} （明）詹景凤：《詹东图玄览编》卷三，《中国书画全书》第四册，上海书店出版社1992年版，第27页。

　　{16} （宋）沈义父撰，蔡嵩云笺释：《乐府指迷笺释》，人民文学出版社1981年版，第56页。

　　{17} （清）王士■撰：《花草蒙拾》，世楷堂藏本，广编卷第四十四，第5页。

　　{18} （明）杨慎著，王幼安校点：《词品》卷之二，人民文学出版社1960年版，第76页。

　　{19} （清）戴熙撰：《习苦斋题画》，《中国画论类编》，人民美术出版社1986年版，第993页。