幽居闺阁,心往窗外

时间:2014-06-24 15:17 来源:发表吧 作者:徐美秋 点击:

  摘 要:清代女性诗人的诗歌创作与诗歌批评颇为兴盛,然而当今学界相关的研究却寥寥无几。笔者有意在这方面做出努力,并从诗歌作品的细读赏鉴入手,本文即品评明末清初女诗人冒德娟的五首诗歌。冒德娟将幽居闺阁的寂寞烦愁虚化为淡淡情思,融于对庭院自然景物的摹写中,并突出了对窗外的向往。其诗在整体上呈现出清新淡雅的风致,富有情韵。

  关键词:女性诗人 冒德娟 诗歌赏鉴

  女性诗人的大批涌现是清代诗坛的一个突出特点。清人已清醒地意识到这点,他们编纂妇女诗歌总集,撰写闺秀诗话。总集有汪启淑《撷芳集》、胡孝思《本朝名媛诗钞》、恽珠《国朝闺秀正始集》、蔡殿齐《国朝闺阁诗钞》等,诗话有梁章钜《闽川闺秀诗话》、沈善宝《名媛诗话》、丁芸《闽川闺秀诗话续编》、施淑仪《清代闺阁诗人征略》、陈芸《小黛轩论诗诗》等。清代女性诗人的诗歌创作与诗歌批评颇为兴盛,然而当今学界相关的研究却寥寥无几。笔者有意在这方面作出努力,并首先从诗歌作品的细读赏鉴入手,本文即品评明末清初女诗人冒德娟的五首诗歌。

  冒德娟,字■婉,江苏如皋人,同县石巨开之妻。父冒褒,字无誉,号铸错,乃冒襄庶弟,著有《铸错老人集》。母宫婉兰,出自有“两朝三翰林,五世七进士”美誉的海陵宫氏,精通绘画、诗词、女红,著有《梅花楼集》。生长在这样的书香世家,冒德娟亦工诗词,著有《自怡轩诗集》。徐世昌《晚晴■诗汇》收录了五首冒德娟的诗作,其中《暮春》《晓起》《夏日》《春闺》四首为七绝,《秋夜》为七律,都是写诗人独处闺阁或徘徊庭院时的见闻与感受。

  如《暮春》诗云:

  闲步空阶有所思,无端新绿又盈枝。暮春天气人如醉,喜听莺声未老时。

  暮春时节,绿肥红瘦,这让多愁善感的诗人不免有些感伤,感花落飘零,伤年光流逝,诗中“有所思”“无端”即蕴含着这样情绪。然满眼新绿,莺声清脆,又让人不由得沉醉其中,心生欢悦。此诗语句平淡,而情思曲折。

  《晓起》诗与《暮春》诗一样,也用了“先抑后扬” 的笔法。诗云:

  晓来初起对窗纱,日上珠帘弄影斜。风动高枝黄鸟啭,声声啼向碧桃花。

  诗人清晓起来,无所事事,久久地望着窗纱与珠帘及阳光照在珠帘上投下的影子,闺中女子无聊慵懒的情状传神毕现。次句“上”字、“弄”字,将光线与影子的推移动态地表现出来;“弄影”当是来自张先的“云破月来花弄影”句,用在此处,恰到好处。窗与门本来是连通内外的设置,方便室内的人向外张望、自由出入,然而诗人所见却是“窗纱”和“珠帘”,视线模糊了,通道隔断了。细细体味后,起二句让人又有微微的黯然、压抑之感。末二句轻轻一转,写窗外的春风微微吹动树梢轻轻摇摆,黄莺声声清脆,碧桃花开灿烂,一派春光和煦景象,冲散了之前的黯然与压抑,全诗亦因之流露出欢快的情味。

  《夏日》所表达的情感与《晓起》诗前两句的大致相同,可谓是扩展清晰版。诗云:

  芭蕉深绿映疏窗,高柳蝉鸣昼景长。闷卷珠帘看日影,鸳鸯相并立池塘。

  芭蕉映窗,似乎颇有意致;深绿之色,也给人清凉之感;然而却抵不过炎炎夏日里蝉鸣不断的单调枯燥。烦闷难耐,于是卷起珠帘,可供消遣的只有沉沉日影缓缓推移,更添烦闷。再看向远处,池塘里鸳鸯相依并立,更突出了闺中人的孤单无聊。此诗“闷”字,虽在语意上承接次句,但下字太重,与全诗清淡的整体风貌不统一。

  与前三首相比,《春闺》诗所包含的人物形象较为鲜明。诗云:

  风动帘栊春昼长,莺声催起整残妆。独行亭畔拈花朵,不觉罗衣怯晚凉。

  和风轻扇,吹动珠帘微微晃动,莺声清脆婉转,春日午后如此美好。诗人小憩醒来,略整妆容,走出闺房,来到花园里,独自在亭台周边观赏、把玩花朵,恍然不觉天色渐晚,直到单薄的春裳抵挡不了傍晚的寒意才回过神来。诗人拈花许久,想必在叹惜如此鲜艳明媚的花朵却无人欣赏,进而感叹自己青春年华独处深闺无人相伴。这一春晚“拈花自怜”的形象让我想起了杜甫诗里“天寒翠袖薄,日暮倚修竹”的佳人,这两个女子形象一娇柔一坚韧,代表了两种不同的女性美。

  这四首诗里相同的意象反复出现,如窗、帘、莺声等,所表现的情感也可以相互印证。故而四诗的风貌情致也大体相似,在对庭院四季物候的清新简洁的摹写中,隐含着淡淡的无聊愁闷。


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