新月悦心，春柳愁肠(2)

　　二、阮恩滦《春柳》

　　阮恩滦（1831—1854），字媚川（又作“湄川”），江苏仪征人，著有《慈晖馆诗词草》。阮恩滦是阮元第三个孙女，出生时，她父亲正在永平知府任上，府城外为滦河，是古滦水，所以取名为“滦”。阮恩滦三岁失父，幼从母亲刘氏受教，能诗，善书画，尤擅琴。阮元偶尔到文选楼，必定让她弹几曲，称她为“琴女孙”，还亲手书写了一幅楹联给她：“古琴百衲弹清散，名帖双钩拓硬黄。”阮恩滦多才多艺，却英年早逝。她二十二岁时，招杭州沈霖元为婿，婚后一月回杭州，次年扬州陷于太平军，书信不通，阮恩滦担忧家人，又思念母亲，惊惧中埋下病根。结婚第三年患咯血之疾，母兄亲赴杭州探病。不久遂卒于杭州。

　　徐世昌《晚晴■诗汇》收录阮恩滦诗三十四首，《春柳》诗亦在其中，诗云：

　　倦柳依依舞细腰，风丝轻拂鸟声娇。

　　千门社鼓斜阳陌，一路酒旗红板桥。

　　客梦远随流水去，春痕闲逐落花飘。

　　是谁借与并州剪，剪出离愁万万条。

　　柳芽嫩黄漏泄了春光，柳絮飘飞又将送春归，折柳赠别情两依依。柳树最是婀娜多情，与骚人同怀惜春、恨别之愁。此诗吟咏深春垂柳，而春恨与离愁交融其中，情深语婉，余味悠长。

　　首联写春柳的风流意态，又淡淡含愁。微微春风吹拂，丝丝垂柳轻荡，犹如身形修长的美女款款舞动婀娜的腰肢，风情迷人；深深柳叶中，几声鸟鸣更显细嫩清润。倦柳，通常指秋天的柳树，色泽有些暗淡，枝条有点稀疏。如史达祖《秋霁》“江水苍苍，望倦柳愁荷，共感秋色”。此处以“依依舞细腰”“风丝轻拂”形容“倦柳”，则指深春垂柳在微风中慵懒舒缓的情态，也有无聊寡欢之意，已暗含离愁。“蝉吟古柳声相续”（陆游《秋夕》），秋柳常有暮蝉悲鸣，春柳则多鸟声娇语。前蜀李■《望远行》“琼窗时听语鹦娇，柳丝牵恨一条条”，北宋王十朋《咏柳》“萦萦别恨丝千尺，断送春光絮一亭。叶底黄鹂音更好，隔溪烟雨醉时听”，都以鸟鸣翠柳的美好春光反衬别恨重重，此诗用意亦同，却将别恨离愁包含于一“倦”字中，更为蕴藉温厚。

　　如果说首联是特写镜头，那颔联就是广角镜头。一眼望去，村村路旁、水边都是树树垂柳，绵延不绝，在夕阳余光里与酒旗一起飘动。夕阳金柳，青旗红桥，色彩明丽又柔和，勾起离愁无限。夕阳里的垂柳特别美丽，尤其动人情怀，白居易轻唱“红板江桥青酒旗，馆娃宫暖日斜时”（《杨柳枝词》），李商隐也低吟着“清明带雨临官道，晚日含风拂野桥”（《柳》）。社鼓，古时社日以村为单位祭祀土地神，祈求丰收，乡间村村鼓乐阵阵，欢歌畅饮，日暮而归。

　　折柳赠别，柳枝寄托了亲朋对行人的殷殷情意。而游子在他乡看到柳丝依依、柳絮飘飞，也不禁兴起了归家之思。李商隐常年羁旅，见柳则愁，“柳映江潭底有情，望中频遣客心惊”“如线如丝正牵恨，王孙归路一何遥”（《柳》），北宋理学家邵雍也深叹“犹恐离人肠未断，满天仍看乱花飞”（《垂柳短吟》）。颈联紧接着上句写无边的柳色激起了游子思归之心，而飘扬的柳絮又在离愁里添了一重惜春之情。“客梦”指归思，“落花”指柳絮。“流水”暗指柳花，古人有“杨花入水化为萍”之说。“流水”“落花”也是伤春意象，李煜《浪淘沙》“流水落花春去也”，元人薛昂夫《最高楼·暮春》“一丝杨柳千丝恨，三分春色二分休。落花中，流水里，两悠悠”。离愁与春恨“远随流水去”“闲逐落花飘”，看似轻淡自在，其实饱含着无可奈何、无由排遣之意。诗人《春日感怀》诗有“独有思亲泪，逢春洒更多”二句，可与此联相印证。

　　尾联让人一下子想到贺知章的咏柳名句“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”。并州剪，古时并州（即太原一带）所产剪刀，以锋利著称，在唐宋就很有名，诗词中常见。如杜甫“焉得并州快剪刀，剪取吴淞半江水”，姜夔“算空有并刀，难剪离愁千缕”等。末句“剪出离愁万万条”，将柳丝和离愁合而为一，新鲜又自然。尾联将前三联隐含的离愁明确点出，设问、比喻、拟人等手法的运用，减轻了愁情的沉重感，变得温婉缠绵。

　　此诗写春柳，而离愁、春恨贯穿其中，景中含情。情语借着景语说出，情更悠长，耐人寻味。

　　月亮和柳树是古典诗词里最常见的两种意象，有着丰富的典故。许飞云咏新月，不用一典，清新动人；阮恩滦赋春柳，句句含典而不著痕迹，雅致深婉。二诗笔法不同，却同样传神地写出了新月与春柳的形态和情韵。