浅析博物馆空间的“灰”属性(2)

　　二、博物馆核心展示空间与“灰”空间的融合

　　（一）要分清主要展示空间与“灰”空间的主次

　　一个优秀的建筑师在设计一个博物馆时就如同一个电影的导演，核心展示空间是博物馆建筑空间序列的高潮，是空间的“主角”，因此必然成为建筑师设计博物馆空间的重点。核心空间是一个表现空间，受到陈列展示功能的制约相对较弱，所以它有可能集功能性、艺术性、象征性、趣味性于一身，成为建筑师设计博物馆建筑的亮点。“灰”空间扮演的就是“配角”，它的存在是用于丰富和引导核心展示空间的。在设计过程中要分清主次，这样才能起到一加一大于二的效果。例如湖南省博物馆中心区（巨椁）设计为了强调了巨椁的体量与神秘，把巨椁特意抬高，并通过周围走道的地面光带的向上照射，营造一种巨大的上升的强烈视觉冲击感（如图2-1）。而女尸的展示采取扶栏向下的观看形式，在四周过道地面的光带显出一种神秘，在空间中形成一个视觉引力点，在对应的天花上，围合垂吊的纹饰丝印织物，取材彩棺纹饰，营造一种略显模糊的“引魄升天”的情境（如图2-2）。在这个核心空间中，“灰”空间起到的作用便是引导和烘托核心空间。

　　（二）核心空间与“灰”空间的融合

　　如同一首优秀的歌曲一般，要有引人入胜的前奏，也要有沁人心扉的高潮，再加上不绝于耳的余韵。“灰”空间的设计也如同歌曲一般，在开始阶段要能吸引观众的靠近欲望，然后在观众行走过程中传递丰富的信息，最后在靠近核心空间的时候要起到引导衬托的作用。“灰”空间本质上是用来引导和衬托的，博物馆建筑常常因为各种因素，建筑师要面对错综复杂的现状环境，必须要合理利用“灰”空间来理顺矛盾，寻找适当的穿插关系，在满足功能性和安全性的前提下去增加“灰”空间的趣味性。

　　例如湖南省永顺县老司城遗址博物馆（如图2-3）作为一个专题性很强的博物馆，主要是作为展现当地土司文化为主要目的，陈列区的布置以情景逻辑作为指导思想，流畅性为原图2-3则。让观众能从入口大厅进入后顺着设计的交通导向不重复的参观完每个展厅（如图2-4）。其陈列区的布置以串联的形式展现，从入口大堂进入后，左右两边都可以进入不同的展厅，在展厅与展厅之间有连接的交通流线，可以直接从一件展厅进入另外一件展厅，整个空间显得整洁而又不失灵动，丰富穿插的垂直交通作为一个“灰”空间充分发挥了引导的作用，让观众沉浸于去发现一个又一个的新空间。

　　三、“灰”空间的合理利用对博物馆建筑的实际作用价值

　　规模的不同、类型的不同以及展出内容的不同使博物馆千姿百态，但无论何种类型的博物馆，都存在不少的“灰”空间。“灰”空间不仅仅是单纯具有缓冲和导向的功能，它的基本属性决定了它在某种意义上能扮演“第二展厅”的角色。充分的将“灰”空间合理利用起来，不但能扩大内容，而且能起到在潜移默化中深化博物馆“普及教育”的基本职能。“灰”空间的合理使用能丰富整个博物馆空间的内容，无论是在趣味性还是在实用性上都能给原本的博物馆增添不少的价值。

　　【参考文献】

　　[1]邹瑚莹，王路，祁斌.博物馆建筑设计[M].北京：中国建筑工业出版，2002

　　[2]杨瑛.走向反思建筑设计学[M].辽宁：大连理工大学出版社，2009

　　[3]王立山.建筑艺术的隐喻[M].广州：广东人民出版社，1998