豆瓣网最受欢迎网络影评类型及特征研究(2)

　　（三）非典型性影评

　　根据电影评论的定义，典型的影评应该包含影视分析或艺术评价的部分，以中立的态度有理有据地提出影片自身的优缺点及其深层含义，从而促成作品意义的实现和影视艺术的发展。而在占总数255%的95篇文章中，大部分被写成了从电影的剧情出发阐发作者对于人生、社会现实思考的观后感，摒弃了典型影视评论中以理服人的部分，而转为以情动人，笔者将数量可观的此类文章称为非典型性影评。

　　在电影《夺命金》的最受欢迎影评《屋村你住哪一座》中，作者描述了自己身边的香港工薪阶级后代发现通过读书来改变命运的难度越来越大，从而降低读书意愿的现象，抒发了自己对于此现象的痛心。该文章获得了2085个“有用”，掀起了读者对于身边“厌学”现象的广泛讨论。情感真挚、见解深刻、贴近现实生活是非典型性影评容易引起受众共鸣的重要原因。

　　三、网络影评的特征

　　网络影评以互联网为载体，自然具备网络所赋予的参与性广、观点多元化、时效性强等先天性特征。此外，其在文章内容、数量分布、意见领袖、传播者与受众之间关系上的特点更为突出。

　　（一）总体水平多限于直观转述

　　通过考察423篇最后欢迎网络影评的内容，笔者发现大部分作者很难从影片本身出发进行客观评价，而是以满足个人情感需要为目标的随性化感官转述。总体水平仍停留在影视批评的起点即艺术感受的获得，情绪化、表层化、立场式。对电影思想内容的评价、创作规律的揭示较少，更谈不上影视批评的哲学价值和审美价值。专业影评的网络化再创新虽然目前数量有限，但其以适应网民阅读习惯的姿态出现，这对于打破阅读壁垒，在学术、专业、大众之间建立桥梁，普及电影知识，提高普通影迷审美品位上有着积极的意义。

　　（二）日常情感类题材获青睐

　　笔者将2012年在国内上映的电影在豆瓣网电影版块中的长篇影评数进行排名，并且按照电影内容进行类型概括，发现人们对于日常情感类题材影片的言说欲望更为强烈。在数量排名前十的电影中，有4部以爱情为主打的电影（《那些年我们一起追的女孩》《初恋这件小事》《春娇与志明》《晚秋》），3部剧情片（《一九四二》《桃姐》《搜索》），2部奇幻片（《少年派的奇幻漂流》《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》），1部喜剧（《人再囧途之泰囧》）。

　　根据中国市场与媒体研究数据分析得出中国观影人群集中在15～30岁之间，共占852%。[6]此年龄段正是逐步脱离青春期，倾尽全力追赶人生价值的阶段，疲惫和焦灼作为奋斗人群的集体“症候群”使他们迫切需要对“青春”“幸福”等经历进行追忆和表达。这种无意识深处的感情欲望作为一种紧张力，要求得到满足和释放，从而使人的感官、心理、精神也因之进入全面愉悦状态，这是影视审美中的“愉悦原则”[7]。爱情题材电影贴近生活、常包含幽默元素，且对于知识背景、阅片经验相较于其他题材没有过高要求，无形中降低了言说的门槛，对于“愉悦原则”的实现有着先天优势。

　　（三）意见领袖稀少但多为专业人士

　　网络影评中的意见领袖是指那些多次发表被网友评为最受欢迎影评的活跃作者，他们的影评会获得高转载率和评论数，甚至有着固定的受众群。423篇最受欢迎网络影评共由360名作者作成，其中3位作者发表了5篇以上的最受欢迎影评，发表了3～4篇的有14位，还有13位作者因有2篇影评被评为最受欢迎影评而勉强入围，由此，360名作者中可称为意见领袖的作者仅30位。

　　笔者通过调查发现在2012年发表3篇（包括3篇）以上最受欢迎网络影评的17位意见领袖中，有10位是影视编剧、资深影评人、电影频道版主、电影节目主持人、电影杂志社记者等行业专业人士，对2012年上映的电影跟踪关注，发表多篇专业水准高的网络影评。可见虽然发表网络影评的多为没有专业背景的普通网民，但吸引受众关注，受支持率高的仍为专业人士。

　　（四）传者和受者之间身份频繁互换

　　传统媒体中，读者与影评人之间缺乏互动，双方角色固定，职能泾渭分明，直接导致了大众口味和影评人关注点的脱节。网络打破了传播者和接受者之间的时空界限，使得双方的连通更加频繁，在一定情况下还会让双方角色互换。

　　受众对于该篇影评的留言一旦发布，将按照时序被永远地记录下来，自动成为继作者之后新的传播者，其言论也会成为其他评论者评论的对象。这种无限度的互动机制延长了网络影评的传播链，评论者以该影片和该文章为文本，建立起一个共通的意义空间，在此之上不断推进文本的再挖掘。影评作者有时也期待着讨论的继续，从传播者变为受众得到新的灵感，对文章进行拼贴性的补充。影评作者和受众之间的沟通形成一种多面的合作关系而非点对点的反馈。

　　[参考文献]

　　[1] 章柏青.中国电影批评的困境与突围[J].当代电影，2011（02）.

　　[2] 李建强.网络影评的生存状态及其走向研究[M].上海：上海交通大学出版社，2010.

　　[3] 张晓楠.2012年我国电影总票房达170.73亿元[EB/OL].

　　[4] 刘康.对话的喧声——巴赫金的文化转型理论[M].北京：北京大学出版社，2011.

　　[5] 陈卫平.影视艺术欣赏与批评[M].上海：上海古籍出版社，2003.

　　[6] 侯志辉.中国当下影院观影人群研究[J].电影艺术，2007（05）.

　　[7] 宋家玲，宋素丽.影视艺术心理学[M].北京：中国传媒大学出版社，2010.