抗战时期电影事业中的民族主义思潮初探(2)

　　随着抗战相持阶段的到来，抗战题材的电影受到民众的批评。以华南电影为例，华南电影在抗战初期拍摄了系列抗战题材的影片，如《抵抗》《四子从军》《太平洋上的风云》《边防血泪》《公敌》《八百壮士》，等等。后来因为题材单一，技术落后，制作粗糙广受诟病。“志士以身许国，别家从军。女儿牺牲爱情，充当看护妇。后来还来一个圆满结局，男的前线受伤，在医院里巧遇自己情人，到底是有情人终成眷属。一部一部所谓抗战题材影片，就这样的套入这一个公式里来。此外，还加上设备上的简陋马虎，工作上的苟且敷衍，非驴非马的新式兵器，形同儿戏的沙场大战，不止避重就轻，无意‘藏拙’，有心‘献丑’地把弱点、笨拙、低能通通暴露开来。这样观众们眼见着一不对眼，二不眼，便一哄而散了。从此所谓抗战题材影片，就从一个最高潮滚落到深渊之底层了。”B11抗战题材的电影之所以不受欢迎，主要原因在于“公式化”的题材，同时也是电影商人对于抗战没有信心的表现。以至于后来的华南电影转到拍摄民间故事片，这证明了华南电影商制作抗战片是出于商业投机，是抗战意志的动摇。

　　除了批评华南电影外，沦陷区的上海电影业也因为转拍民间故事和历史片受到了批判。自从《木兰从军》在抗战初期引起轰动以后，上海电影制片商开始挖掘古装题材，包括历史小说、民间故事甚至京戏。此外还有一些开发商以抗战吸引观众，“那些拍什么‘传’，什么‘娘’，什么‘女’的制片商，为了时髦，也为了生意，原本是专心在拍民间故事的，这也高叫起‘抗战意识’，作为争取观众的口号了。当然，结果是很容易想象得到的。最好不过和以前的‘光明的尾巴’一样肉麻。而它歪曲现实，毒害观众的程度，一定会比从前显得更利害。”B12上述对华南电影和上海电影的批判，体现了左翼思潮对电影事业的批评和对电影脱离抗战主题的不满。也反映了抗战时期沦陷区的电影事业的萧条与迷茫。“由于材料缺乏，产量的不多，不能供给电影院的放映，以致各地的电影院，有的是根本歇业了，有的是勉强支持，有的是在香港仍继续不断地摄制‘与抗战无关’的神怪荒淫片。”B13

　　三、结语

　　综上所述，抗战时期的电影事业被纳入到了“抗战建国”的体系，国防电影成为抗战宣传、培养爱国主义精神的民众动员和教育工具。抗战时期的国防电影主要由中央电影场和中国电影制片厂拍摄完成。据1941年统计，在重庆，中央电影场拍摄的抗战实录片有9种，新闻片有31种，纪录片有10种，宣传抗战的戏剧片有5种。中国电影制片厂拍摄的宣传抗战的戏剧片有10种，抗战实录片8种等共计60部影片。B14

　　在紧张的战争环境下，国防电影事业的发展成为教育论文电影事业发展的主流。脱离抗战主题的电影受到左翼电影批评家的指摘，甚至于不满。他们对于抗战时期的电影事业寄予了厚望。然而，由于经费短缺，技术落后以及选题的单一，加之抗战电影制作粗糙，不能吸引观众，电影商无利可图等诸多原因，导致战时电影事业发展困境重重，无论在技术上还是质量上都不能满足抗日宣传和国民教育的需要。

　　注释：

　　①② 《上海戏剧界对于〈新土〉运华公映的抗议》，《明星》，1937年第6期。

　　③ 榴：《撤销租界电影戏曲检察权》，《陕四省教育厅教育月刊》，1937年第4期。

　　④ 蔓草：《拉杂谈》，《明星》，1937年第5期。

　　⑤ 《明星·新闻剪接》，《明星》，1937年第2期。

　　⑥ 《电影检查法》（1940年11月25日修正公布），《国民政府公报》，1940年第105期。

　　⑦ 啸：《电影教育与民族复兴》，《励言》，1937年第19期。

　　⑧ 来雷：《战时电影教育的理论与实施》，《中华评论》，1938年第1卷第12期。

　　⑨ 凌鹤：《抗敌战争中我们怎么办？》，《新学识》，1937年第1期。

　　⑩ 王平陵：《战时电影事业的总动员》，《创导半月刊》，1938年第6期。

　　B11 黄素民：《华南电影的逆流》，《通讯纲》，1939年第2期。

　　B12 汪鞏：《在苦闷中的上海电影》，《通讯纲》，1939年第2期。

　　B13 民淑：《战时电影总检阅》，《通讯纲》，1939年第2期。

　　B14 罗学濂：《抗战四年来的电影》，《文艺月刊》，1941年第8期。