谈《暖》的电影改编：残酷的书写到温情的言说(2)

　　除此之外还有两个重要的方面值得提及，一是影片增加了一个小说中原本没有的人物：曹老师；二是对于哑巴这个人物的再创造。曹老师这一人物的增设有其特殊用意。小说中的井河对家乡是排斥的，重返家乡只是为了了却父亲的心愿。而《暖》中井河的归来是为了帮助当年鼓励我考大学的曹老师，这使影片从一开始就浮现出一层温情的色彩。井河目前的婚姻家庭状况也是在与曹老师的对话中揭示给观众的。影片在这里将小说中井河未婚的情况改为已婚并有了一个刚满月的儿子是有明显用意的：井河和暖都已有了各自的家庭，十年来虽然家乡没有发生太大的变化，甚至“每条路都还铺在原来的地方”，却早已物是人非，恍如隔世，不论是幸与不幸，他们都已无法再回到过去了。

　　可以说，为影片的温情做出最大贡献的是哑巴这个角色的改编。小说中的哑巴是“我”以前并不认识的一个邻村人，是一个“满腮黄胡子两只黄眼珠的剽悍男子”。莫言对哑巴的描写主要是为了表现他的自私粗暴和虚荣，将暖的悲剧命运增色一层。而影片对哑巴着墨更多，使小说中的一个配角成了影片中的三个主角之一。编剧秋实曾说：“我心底很喜欢哑巴这个角色，他寄托了一种对生活的美好。”[2]影片中三人不仅相识，而且从小一起长大，暖儿时最怕的就是哑巴，最后却嫁给了他。在这里除了体现命运的无常又无奈之外更重要的是表现出哑巴对暖从始至终的守候和爱意。当年的暖是方圆百里最漂亮、最能歌善舞的姑娘，哑巴清楚自己的爱是无望的，但是他从没放弃过，一直以自己的方式默默地爱着暖：对暖做的恶作剧、奔跑着给暖送来鸭蛋、对着空秋千“说”“我爱你”、为暖送信、在雨中背着残疾的暖回家……虽然哑巴也曾有过一时的自私将井河写给暖的信撕毁，但之后哑巴在第一时间将井河寄来的包裹给暖送去并将暖丢弃的皮鞋捡回，从中不难看出哑巴的邪念只是一闪而过，他的内心仍是善良的。

　　三、残酷的无言结局到诚意的忏悔

　　莫言曾说对电影剧本的改编，“日本的投资方提出了一个最要命的问题：不管如何改编，小说的结尾一定要有力量”[3]。影片彻底颠覆了小说原本的结尾，但却在另一个角度充满了力量。《白狗秋千架》有一个开放性的无言结局：暖求井河与她生一个会说话的孩子，“你答应了就是救了我了，你不答应就是害死了我了。有一千条理由，有一万个借口，你都不要对我说……”莫言的笔至此戛然而止。这个问题是暖抛给井河的，更是作者抛给读者的，但莫言的意图并非让读者替井河做出一个选择，而是要读者在无言中沉思：命运的偶然和必然；人的无奈与无助、绝望与挣扎……这样的结局无疑太过残酷，太过沉重压得人无法喘息。影片的结局全然消释了小说的残酷压抑使整个故事充斥着暖意和温馨：暖送井河离开，哑巴抱着女儿在后边紧紧跟了好长一段。哑巴轻柔地抚摸几下女儿的脸后用手语要井河带暖和丫儿走并将女儿推向井河和暖。井河不解地看着暖，而暖只是俯着首摇头。哑巴一遍一遍比画着同样的内容，暖含着泪将哑巴推走，两个人在相互推搡中渐渐走远。井河仍是不解，懂手语的丫儿带着哭腔告诉井河：“我爸让你带我和我妈走。”井河抱住丫儿，再三承诺：“等你长大了，叔一定来接你去城里读书。”

　　温情的结局冲淡了故事原本的忧伤，使影片有了更悠长的意味，主题也随之得到升华，充满了人性的力量：这不再是一个单纯的游子还乡因偶遇初恋情人而追忆起过往的简单故事。在影片中我们看到的是普通生活中几个平凡人并不平凡的内心：哑巴的自我谴责、无私放手；井河的诚意忏悔、对丫儿的承诺；暖当年对井河的成全、对不幸命运的坦然接受……美国电影理论家乔治·布鲁斯东说过：“小说与电影像两条相交的直线，在某一点上重合，然后向不同的方向延伸。在交叉的那一点上，小说和电影几乎没有区别，可是当两条线分开后，它们就不仅不能彼此转换，而且失去了一切相似之点。”[4]《暖》就这样沿着自己的直线越走越远，营造了一个与原作《白狗秋千架》全然不同的温情世界，轻柔地触及了人们内心深处最柔软的部分，让观众在当今这个似乎变得越来越冷漠的现实社会中感受到人间仍有暖暖的真情在。

　　在无边无际随风飘摇的芦苇中开辟出来的小路上，井河走了，影片响起了井河最后的独白：“我的承诺就是我的忏悔。人都会做错事的，但并不是每个人都有机会弥补自己的过失。如此说来我是幸运的；我的忘却就是我的怀念，一个人即便永不还乡，也逃不出自己的初恋，如此说来哑巴是幸运的；我的忧虑就是我安慰，哑巴能给予暖的我并不具备，如此说来暖是幸运的……”在这段充满哲理的独白中，相信每一位观众的思绪也会如芦苇般飘荡：是否我也曾做错过哪件事；是否我也有过没有兑现的承诺；是否我也应去弥补自己某些过失；是否我也曾有过一段为了怀念的忘却……

　　[参考文献]

　　[1] 龚金平.在民间立场上营造的诗意世界——谈影片《暖》的改编特色[J].电影文学，2004（08）.

　　[2] 丁一岚.《暖》：寻找记忆中挥之不去的过往[J].电影艺术，2004（01）.

　　[3] 莫言.小说创作与影视表现[J].文史哲，2004（02）.

　　[4] [美]乔治·布鲁斯东.从小说到电影[M].高骏千，译.北京：中国电影出版社，1981：69.