《燃情岁月》的思想内涵与艺术特色解读(2)

　　（三）超越种族的文化融合

　　除了爱情和亲情，白人和土著印第安人的文化融合也是影片所表达的一个主题。在当时，白人在文明程度上要优于传统的印第安人。因此，许多白人是看不起印第安人的。在影片中，酒吧侍者拒绝给“一刀”服务就是体现。但威廉上校和印第安人“一刀”两家人展示了白人和印第安人在文化上的高度融合。特别是崔斯坦，他代表了印第安人文化，是两种文化完美融合的体现。在崔斯坦的身上，基督教文化和印第安土著宗教文化表现突出。山莫战死沙场导致崔斯坦内心的极度负罪感体现了基督教的“原罪”说。他的两次出走，都是为了心灵上的自我救赎。而崔斯坦的狩猎、祭祀仪式，体现了印第安的传统宗教文化。影片中印第安人“一刀”有一句话——“有一些人能清楚地听到来自心灵的声音，他们依着那声音作息”。无疑崔斯坦就是这样一个传奇人物。

　　而艾弗瑞则是以自我实现和美国梦为核心的白人文化的代表。圆滑世故的艾弗瑞，为了成功，努力和有影响力的人交往，希望出人头地。最终他成功了，他住进了城市里的豪宅，拥有雄厚的财富；通过竞选当上了国会议员，具有一般人向往的社会地位；也迎娶了自己心爱的女人。影片结局，两兄弟冰释前嫌，也暗示了本来相互冲突的白人文化与印第安人文化的最终融合。

　　艺术特色

　　（一）唯美旷达的画面选择

　　影片《燃情岁月》中的大多数画面都取景美洲西部原野，这些粗犷的画面给观众留下了深刻记忆。从艺术表现的视角看，影片的画面选择和设计增强了影片的艺术效果，突出表现在两个方面：一是画面的选择暗喻了故事的主旨，二是映衬了主人公崔斯坦的人物性格。电影一开始，映在火堆旁的印第安老人脸上的橘红色的火光就暗喻了整个故事的悲怆。在暮色的西部森林中，年轻的崔斯坦勇敢地去摸熊并与熊搏斗，暗喻了勇敢狂放而富有野性的崔斯坦注定要孤独。但在整部影片中，金黄色才是真正的主旨色调。金色的阳光、金色的原野风光，与主人公崔斯坦的性格遥相呼应。美国西部旷野的画面，向观众展示了大自然狂放不羁的野性。而影片中崔斯坦的金色长发、赤诚热情、勇敢无畏的本性，与西部原野的粗犷融为一体。通过西部旷野画面，人们很容易就联想到策马奔腾在西部大草原秋日阳光里的金发飘飘的崔斯坦，也很容易看到隐藏在崔斯坦内心深处的狂放不羁的小野兽，该影片也因此夺得第六十七届奥斯卡最佳摄影奖。

　　（二）独具匠心的音乐制作

　　自从有声电影出现后，音乐在影片中的作用就被不断挖掘。好的音乐能够有效增强影片的艺术效果，使故事情节、画面与音乐融为一体，创造出诗一般的意境，也因此，音乐赢得了“电影的灵魂和血液”的美誉。在影片《燃情岁月》中，音乐一直围绕着故事情节而跌宕起伏，诠释着老威廉一家成员间心灵的感受与变化，使影片表现出非常独特的艺术效果。

　　音乐有效地加深了观众对崔斯坦和苏珊娜两位主人公行为和内心世界的理解。在音乐的映衬下，观众可以强烈地体会到崔斯坦狂放不羁的野性、无所顾忌、粗犷勇敢、赤诚无谓，感受到他内心深处挑战自己及社会的冲动。在音乐的铺垫下，崔斯坦就是一个全身蕴藏了巨大能量的大灰熊，随时都有可能爆发出巨大力量。在音乐声中，崔斯坦就是大自然，就是西部原野的化身，随时散发着迷人的气息。苏珊娜就被这狂野的气息所吸引，不能自拔。在剧情中，苏珊娜感情上承受着巨大的痛苦。通过音乐的旋律，映入观众眼帘的是一个始终郁郁寡欢，背负情感折磨，急切盼望安宁和自由的苏珊娜；观众也才更能理解，作为山莫的未婚妻的她，为什么一到老威廉的农场后，对满身散发着野性和自由气息的崔斯坦那么关注。背景音乐的恰当运用，增添了影片的凄美色彩，让人体会到无法形容的委婉的美，也引导人更深刻理解人生——为什么遵从自己内心声音的人是孤独的。

　　影片中音乐与影片主题始终融合一体。整部影片的基调是凄美悲壮的。《燃情岁月》的音乐制作紧紧抓住凄美悲壮的主题，体现了忧郁凄凉的风格，使影片表现出了独特的张力，成为经典的唯美电影的代表作。在音乐的渲染下，电影就如同一片凄美的抒情散文。当崔斯坦骑着马在原野中飞奔时，噔噔作响的马蹄声与苍茫深邃的东方洞箫声、金灿灿的西部原野风光组合在一起，给人一种苍凉空旷草原的神秘美感，也增添了崔斯坦那难以捉摸的“传奇”色彩。整部影片中，无论是恬静还是悲愤，音乐都始终伴随着影片的主题，旋律上始终与主题相映衬，表现得唯美动人，让观众无时不感受到扣人心弦和悠然自得的节奏感。《燃情岁月》的音乐还有一个明显的特点，那就是浓郁的乡土气息，很好地体现了平常的生活场景。乡土气息可以在不知不觉中把观众带入故事的情感之中，体会那温馨荡漾的亲情。例如，老威廉一家晚饭后坐在一起唱歌，苏珊娜弹奏的钢琴曲，简单而质朴，让人感觉宛如其中一员。崔斯坦漂泊海外的那段音乐也非常经典，让听者觉得荡气回肠。影片中最具代表性的音乐应该是歌曲《黄昏中的薄雾》，歌词也非常切合影片主题和故事情节。总之，影片《燃情岁月》中的音乐制作独具匠心，不仅采用画面内外结合的烘托方式，而且音乐始终与场景和主题相映衬融合。

　　[参考文献]

　　[1] 罗贤.一生的救赎——重观电影《燃情岁月》[J].校园心理，2008（11）.

　　[2] 皮埃尔·贝托米厄.电影音乐赏析[M].北京：文化艺术出版社，2005.