《生化危机》中生态女性主义与商业融合(2)

　　三、高票房与低评价的矛盾现象解读

　　《生化危机》系列讲述了一个由病毒扩散而引起统治与反抗、屠杀与逃生、灭绝与拯救的故事。迎合当代人身体功能退化的心理和生活的平庸乏味，以近乎完美的特技动作最大限度地展示身体的潜能甚至是超能力，使观众得以体验那种快意恩仇的行为方式带来的快感。用丑陋可怖的反面形象和血腥暴力的打斗场面刺激观众的恐怖心理使之得到缓解和释放，这些都是生化型灾难片常用的手段。然而灾难片的发展从20世纪50年代至今，已有几十年的历史，单靠这些手段已很难创造更好的票房收入。据德国环境史学家约阿希姆·拉德卡揭示：对疾病的恐惧是世界史上最可怕的恐惧症之一，对癌症的恐惧是现代环境意识产生的根源。[5]因此，生化恐怖电影与生态问题可以很容易地进行嫁接。《生化危机》系列将生态、女性等思想意识纳入表现范围，这既在某种程度上提升了作品的思想内涵，也扩大了观众范围而不局限于游戏迷，将T病毒对人类生命的危害、丧尸的横行与地球的衰退相联结，也产生了引发观众思考统治与压迫、商业道德、科技批判等问题的空间，从而使作品具有了超出娱乐效果之外的深层内涵。改变传统动作片中女性只是作为男性英雄陪衬的做法，将主要角色派给女性，既将生态女性主义的内涵纳入其中，美女的打斗也成为影片视觉效果的一个亮点。

　　然而，由于对生态主题仅停留在简单套用其框架的程度，处理商业卖点与思想艺术表现之间严重失衡，既想吸纳众多元素丰富影片的看点，在实际操作中却又偏执于打斗，致使影片无法将众多元素融合为一个整体，带有诸多致命的硬伤。

　　从艺术表现来说：首先是节奏单一、不能制造出跌宕起伏的效果。每一部都是开头简单交代缘由，之后迅速进入游戏闯关的打斗场面，结尾处匆匆收束。从观众的接受心理来说，打斗的快感淹没了其他一切可能的感受。其次是情节凌乱甚至错乱。第一部中，环境保护主义者麦特身后是有一个环保组织的，但麦特牺牲后这个组织的线索亦中断，致使生态主题无法全面展开；第二部《启示录》中的结尾处是尼寇来等人救走了艾丽丝，但到了第三部中尼寇来的角色却被卡洛斯取代；第四部《来生》中建立阿卡迪亚的结局有着非常丰富的意蕴，但执著于打斗场面，第五部中又迅速回到地下实验室的闯关模式；再次是人物形象平面化，绝大部分人物形象除了能打善斗以外别无其他，而可恶的威斯克为什么在第五部中一下子就变成了为人类而战的斗士实在让人难以理解，不知导演在第六部中会作何解释。其他细节的问题更是数不胜数。

　　从思想内涵来说，生态主题未能充分展开，同样限制了影片的艺术水平与商业看点。首先，生态主题嫁接生硬，变异的人类、狗、鸟都只对生肉感兴趣，何来地球的衰竭和沙漠化？其次，被生化科技导致的地球退化衰竭现象无法得到充分表现，与《阿凡达》中那种自然风光之美带来的享受及其被破坏的心痛的震撼效果相比，《生化危机》系列中的概念化交代无法引起憎恨和反思，仍停留在僵尸制造的恐怖效果层面。最后也是最重要的一点：主角艾丽丝对爱情、对未来的理想等毫无表现，除了在第四部中显示出一些主动性以外，基本上是被迫应战，未能表现出那种主动承担抗争与拯救使命的神圣感和感染力。

　　这种种失败的原因只有一个：以商业看点作为惟一的追求，过分集中于打斗场面。虽然众多元素论文答辩的摄入成功地吸引了观众的阅读期待得到不错的票房，但内在质地的粗糙却无法满足观众更深层次的需求，无法上升到大片的境界，其处理商业看点与思想内涵艺术表现之间的得失值得引起深思。

　　[参考文献]

　　[1] 易显飞.“技术—性别—自然生态”问题研究[J].长沙理工大学学报，2013（01）.

　　[2] [美]卡罗琳·麦茜特.自然之死[M].吴国盛，等译.长春：吉林人民出版社，1999.

　　[3] [德]约阿希姆·拉德卡.自然与权力——世界环境史[M].王国豫，付天海，译.保定：河北大学出版社，2004：6-7.