浅析新世纪日本电影的多元化趋势(2)

　　二、日本电影多元化趋势的原因探究

　　（一）日本文化的特殊性

　　日本电影的多元化趋势根源于日本文化的特殊性。日本文化在其形成和发展过程中，始终以外来文化为媒介，这造就了日本文化的多元性。同时，由于岛国的封闭化，它的思想又很难被外来文化完全改变。这就形成了一种日本文化特有的矛盾，他们特别重视自己民族的根基，又十分积极与其他文化进行交流，并善于学习其他文化的形式。所以日本文化的多元又表现在他文化表现形式上的多元，这解释了日本电影创作形式的丰富多彩以及主题的近似性。

　　（二）日本电影早期遗留的深远影响

　　日本早期电影的生产与好莱坞很相近，同为大制片厂制度。大制片厂在电影的口味上有不同的选择，这就为现在日本电影类型的多元化定下了框架。20世纪60年代五大电影公司的拍片取向各有不同，根据电影史学者田方田犬彦的说法：“东宝的作品主要表现大学生或上班族等明快的中产阶级世界；大映则主要表现略微土里土气的外地人世界；松竹的电影描写充满人情味的东京老城生活；东映则表现传统的地方城市；日活往往表现世界主义情调的无国籍港口城市或可以信马由缰的广阔农村。”现在日本电影在复苏之路上的一条多元化道路不仅有表现日本宁静的农村生活的影片，也有表现都市生活，表现青少年成长的影片。

　　（三）日本电影在新世纪更加注重市场的经营

　　日本电影以小成本制作为主，市场经营的策略性使其能够在市场上以小博大。日本导演拍摄的电影类型强调个性化，注重其稀缺性，这和世界很多国家电影拍摄思路有明显的不同。日本电影创作市场竞争异常激烈，低成本的市场策略使得电影爱好者或者电影专业毕业生相对容易进入电影行业，小成本制作也使他们的创作自由度比较高，作品往往带有明显的导演个人印记，他们的多元价值观在电影上表现得非常突出。

　　（四）日本导演的构成走向多元

　　在新世纪大批的中低成本、题材多变、风格独到的电影作品中，青年导演、开始崭露头角。一些青年导演思想前卫，善于突破传统，以创新的观念拍摄电影。他们摆脱传统套路桎梏，不再一味地模仿照抄，而是以鲜活的笔触、饱满的热情和极强的创造力屹立于电影舞台。与那些老前辈有所不同，这些新生代电影人更多地以发自内心的情感，用纯朴的语言讲述本土的生活。许多女性导演的作品呈现出独特的视角和美学手法，让观众有机会解读出完全不同的日本文化面貌。河濑直美就是其中的优秀代表，她的作品总是透露着一份清新淡雅、恬静婉约的女性气息。

　　90年代初期，一些独立制片机构却开始发展起来，并且具有顽强的生命力，一些有才华的独立电影人凭借着这样的机会进入了电影行业。电影的创作也不再局限于电影学院毕业生，各行各业有才华的年轻人有了拍摄电影的可能。如冢本晋也和岩井俊二都毕业于美术专业，中野裕之则由广告摄影起家。一些演员也有机会导演电影，如萨布、北野武等人。大电影制片厂开始重视青年导演的力量，如“日活”电影公司在每年都会拿出一定的资金支持艺术电影拍摄，以此鼓励年轻人创作，培养有才华的年轻导演。

　　三、结语

　　新世纪以来，电影大师黑泽明、沟口健二、小津安二郎已经作古，日本电影最辉煌的大师时代一去不返。当年松竹新浪潮的三位主将大岛渚、筱田正浩、吉田喜重虽仍健在，却早已停止创作。2006年，今村昌平、黑木和雄、田中登、实相寺昭雄等昔日叱咤风云，镇守着20世纪日本电影最后辉煌的几位巨子也悄然作别。动画大师宫崎骏也已年逾花甲，在其新片《起风了》公映之际，宫崎骏更是宣布不再主创商业动画长片。不过，历史的车轮从来不会停止，长江后浪推前浪，大师的相继辞世与淡出预示着日本影坛酝酿多年的大洗牌出现了，一个新的时代正在开启，日本电影的多元化发展时代已经来临。

　　[参考文献]

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　　[2] 田方天犬彦.日本电影100年[M].北京：三联书店，2006.

　　[3] 武丹.新世纪日本电影创作战略及对中国的启示[J].当代电影，2012（07）.

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　　[5] 日本映画製作者連盟[OL].http：//db.eiren.org.