华语电影的跨文化传播策略(2)

　　二、混合策略

　　影片剧作中的影片文化的跨文化传播中引发了两个问题：一是文化越来越同化的趋势，二是各地之间的文化也越来越敏感。由此发现了同一性和差异性、地方性与国际性、普遍性和特殊性混杂和融合在一起。这种文化在开启“世界文化橱窗”的同时也让许多相聚很远的两种不同关系的民族文化相融合甚至比肩共存。其实它是提供了一个场所，让各种文化在此碰撞出不同的声音或是杂音，让人记忆犹新。

　　什么是“文化混合”呢？比斯这样说过：“文化混合指的是亚洲、非洲、美洲、欧洲文化的论和；混合就是将全球化文化制作成全球性杂烩——在这过程中对边缘与中心、全球性与本土性、独裁霸权与少数派、政治组织与反文化或是亚文化之间的混合。”从影片的制作方略看，影片需要呈现跨文化发展，就是运用其“文化混合”的方略。

　　例如，美国著名影片《艺伎回忆录》中的部分就把中、西方的文化放在其中，既文化又商业。里面讲的是日本的故事却用中国的演员来演，再由美国把他制作，这就是一种混合。在现在21世纪将这样一个多元项的文化传播，需要更多国家之间的不同的交流经验，需要更多的国家与国家的各种文化在媒介的传播下把内容结合在一起，不仅能提高文化与民族的灵魂。将不同国家市场的人物、场景。故事融入不同文化的因素里形成混杂文化，这样就会将电影在国际市场扩大影响，但如果在配置上处理不恰当的话就会对产品的艺术质量产生影响。就如同《艺伎回忆录》就处理得不恰当，在这部电影里由于讲的是日本的故事，但是却由中国的演员来出演，中国的影迷有很强烈的反应，而且中国人也因为历史问题不愿意去因为一部电影来将国耻家恨忘掉。而日本人也不希望让全世界认为这是日本的样子，他们认为美国人给日本抹黑。同样美国人即使在面临这样的压力面前还是尽力维护着自己的价值 ，在这种充满矛盾的情况下，此片没有得到商业价值，同时也影响了观众的审美心理。

　　三、联制策略

　　将世界上不同国家不同种族之间基础之上建立的任意一种合作就称之为联合制片。联合制片的范围比较广，从集合融资到联合制片的过程都可以。然而华语影片在联合制作方面，主要是和香港、台湾、韩国等不同地区国家相互合作。联合制片在当今全球化趋势下已经成为一种不可或缺的影片制作形式 。

　　联合制片是一个丰富的共享思源，在当今这样的拍摄的事实可以看出制作电影的投资成本越来越大，但大多数都是花在了演员的经费上，所以制作人不可能将全部的资金投入到制作“全球性”的影片上，影片的制作人只有通过融合海外的融资来确保电影的资金问题，但是这样在分享利润的同时，也要共同承担风险，这样联合制片就可以启用国际影星来增强自己影片的影响力、共同分享人力资源，可以运用好莱坞等较为发达的科技手段（如3D技术）影片的后期就可以去美国制作，如《无极》，也可以去外国风景秀丽的地方取景，如《人在囧途之泰囧》就是在泰国拍摄，《神话》也曾在印度取景。

　　联合制作也可以应为不同国家的联合来增加市场，因为不同国家制作的手法符合本国的观众或者说对观众更加熟悉，这样与重要环节也可以进行较好的沟通，在熟悉自己本国观众口味的同时，可以更好地去迎合他。

　　这样在进行联合制片的同时，我们可以更好地去学习，为我们创造一个良好的学习机会，那是由于相互合作的伙伴在电影制作、市场发行等方面都有很丰富的经验，同他们这样的人学习可以很快地增加自己的实力，同时也增加了彼此的竞争。华谊公司、保利公司等民营企业是中国电影业里中新崛起的旗帜，与此同时也是华语电影市场的新希望。

　　四、结语

　　我们由此可以得出，联合制片在很大程度上加快了电影向国内外市场的拓展的速度，联合制片把不同民族的文化、自然的资源、悠久的历史等增加了电影文化的多元性、丰富性。如此就可以更快地来实现电影跨文化的传播，将华语电影向全世界推进。

　　华语电影在很多技术方面还不如西方先进国家，但是我相信，在不远的将来，通过我们电影人的共同努力华语影片一定会在国际影坛上占有一席之地，在全球大放异彩。

　　[参考文献]

　　[1] 卢燕蔷.华语电影跨文化传播中的文化认同探析[D].南昌：江西财经大学，2012.

　　[2] 饶曙光.当下电影格局与电影新势力[J].当代小说（下半月），2009（06）.

　　[3] 袁茜.中国电影在跨文化传播中的困境及研究策略[J].大众文艺，2012（08）.