浅论书法美学意象

　　摘 要：书法作为一门古老的艺术，它不是绘画却有绘画艺术的形象感；它不是音乐却有音乐艺术的月律感；它不是舞蹈却有舞蹈艺术的优美姿态；它也不是建筑却有建筑艺术的严谨结构，它像诗，有诗一般的意境；它像生命，有生命般的性质和神采。自古以来人们就对书法有研究，并且对书法美学意像也有深入研究。对书法美学意象的研究，可以加深对我国书法的认识和探索，并且有助于推进书法艺术的发展。文章对于书法美学意象进行了简要的论述，并各种书法美学意像进行了分析和研究。

　　关键词：书法；美学意象

　　书法是以汉字为载体的抒情达意的意象性艺术，书法美学意像是美学理论形体上书法主体和汉字线条实体之间的中间环节，是从美学的角度来研究书法理论中的意象问题。书法美学意象作为一种思维方式占主导地位，是书法理论家理解和研究书法艺术美的思维利器。

　　1 关于书法美学意象的论述

　　书法美学，作为作为研究书法审美意识产生、发展及其规律的学问，属于上层建筑意识形态领域的重要组成部分，它深受政治、经济和文化发展的制约和影响。书法美学意象作为意识形态和思维方式占据着重要的导向作用，它是一个结构层次分明、逻辑类别清晰的范畴系统。

　　书法美学意象由实体美学意象和主体美学意象组成。其中，主体美学意象包括形式美学意象和风格美学意象，从而形成了实体、形式、风格三个层次分明的美学意象结构体系。而形式美学意象又可以分为特殊形式美学意象和一般形式美学意象，特殊形式美学意象所包含的内容有点画意象、结体意象、书体意象和品评意象，而一般形式美学意象有对称、虚实、转化与妥协；美学意象的风格有阳刚、阴柔、中和的区别。

　　2 书法艺术之草书的美学意象-婉如银钩

　　草书的发展主要以实用为发展动力，随着它的发展，已渐渐成为书法创作家表达情感的主要载体。草书其主要表现形式是对汉字的结构和笔画进行了简化，在对称方面遵循镜像式虚实平衡，这种对称所蕴含的美学意象更加丰富，同时在线条方面的书写也更加快速，因为成为众多书法家追求书法美学境界的重要途径之一。然而草书也并非任意添加和涂抹，它必须符合俯仰有仪的要求，草书对于平衡之美的追求，也是草书本身结构形态对美学意象的良好体现。对草书“婉如银钩”的形容，正是草书本身点画的力度意象方面的形容，草书其转折的力度是草书美感的重要体现。在草书的“点画”方面，“飘若惊莺”对草书的“急”作出了很好的诠释。在草书的“转折”方面，许多著名书法作家认为草书具备美学内涵的本质特征。草书中许多笔画通过简化从而形成了转折，这种手法在草书的粗细方面也有了重要的影响。这一“点画”和“转折”著名书法家王羲之先生在草书中表现得十分明显。

　　3 书法艺术之隶书的美学意象-蚕头燕尾

　　隶书在书法表达中对于“点画”的使用相对还是比较多，表现书法结构时所使用手法的种类也比较多，因此，也具有其强烈的美学意象表现力。隶书在外围结构上偏扁，其笔画具有“蚕头燕尾”形容之说法，且最具美学意象特征。隶书的“蚕头燕尾”美学意象之说法属于艺术绘画意象，主要来源于它的外形结构就像是“蚕头燕尾”一样。隶书有粗细和提按的美学意象特征，在书写的速度上，将粗细、提案甚至文字二维空间覆、平、仰、堰等综合起来表现了美学意象的特征。隶书在书写时，其字体的线条主要表现为折，在书写上也容易把握。隶书的书法其实用性的体现在古代尤其是汉代的隶书十分发达，在这个时期多数字体是使用隶书来书写的。在隶书点画的意象方面，疾徐的意象有“彤管电流，雨下雹散”，转折的意象有“挽横引从，左牵右绕”，主要是形容隶书点画本身的粗细。对其提按的形容是“点驻折拔，掣挫安按”，对其断连的形容是“奋笔轻举，离而不绝”，因而，隶书的结构意象可概括为“修短相副，异体同势”。隶书在构建文字书写规范以及承载书法美学理念的方面发挥着重要的作用，并且在我国古代的书法史上占据着重要的地位。