论全球图式语境下的当代工笔人物画之发展(2)

　　之前的工笔人物画主要是继承于唐宋传统工笔人物画的技法，而当代工笔人物画强调“观念先行”，在构图、色彩、技法等各方面广泛吸收西方及其他绘画艺术的营养，从而打破了传统工笔人物画的一些条条框框，创作出一些令人耳目一新的佳作。

　　“新工笔”是当代工笔人物画艺术中颇具代表性的艺术形式，代表画家有张见、徐累、徐华翎、高茜等。这种艺术是传统技法与当代中西方艺术观的完美结合，带来的是新的文化视角和情感体验，是先前工笔人物画作品所不具备的。这种有具体细节、戏剧式故事场景，甚至是带有穿越时空超现实理念的绘画形式，更容易为现代观众所喜爱。这些年轻一代工笔人物画家在继承传统文化基础上博采众家之长，广泛学习吸收西方艺术大师作品中的营养为己所用。他们关注波提切利、达芬奇、怀斯、克里姆特和日本浮世绘，学习现当代各种艺术表现样式，描绘中国社会的现实生活状态，既具有客观写实性，又具有民族独特性和本土文化审美特征，反映了画家对现实生活的关照、立场、感情及艺术主张，体现出他们对中西方艺术审美的尊重。

　　当代中国工笔人物画家大多受过良好的学院美术教育，他们自觉地把中西方文化艺术中的精华化为自己的创作力量支点，探索各种艺术语言，关注现实生活，表达他们的感动、尊重与困惑，创作出许多动人的佳作。如罗寒蕾的作品《等待》、张见照片《桃色》、沈宁作品《媚》、徐华翎作品《香》。这些作品将中国传统文化元素与西方文化一些功能性的象征符号结合在一起，运用现代色彩观与构成因素，创作出当代工笔人物画的新形式，开拓了描述现实生活与精神审美的当代文化图式新语境。

　　三、当代工笔人物画的发展趋势

　　在弘扬传统工笔人物画艺术基础上，中西方文化艺术的广泛交流与互补，增强了工笔人物画家们创作的信心。在全球图式语境下的当代工笔人物画家们，在思想、审美、技法、艺术表现等方面都进行了积极的探索实践，拓宽了当代工笔人物画表现形式。社会的进步与经济的繁荣，必然会推动文化艺术的繁荣，当代工笔人物画的未来发展应该有更为广阔的空间。传统工笔人物画的成熟的创作模式，在现代都市化的快速发展中，逐渐变得陈旧，而运用传统水墨晕染的工笔人物画法，结合西方透视、解剖及造型观，在描绘现代人物时更具有时代特征。

　　在中西方当代文化思潮影响下，中国工笔人物画的发展既有中国传统文化的标记，也有西方艺术形式的印痕，这反映了中西方乃至全人类艺术家的共同审美体验。当然，有些工笔人物作品受西方价值观的影响，画面过多渲染西方剧情式情色，弱化了中国文化主体审美特征。所以，我们既要防止文化艺术全球化导致的一些中国当代工笔人物画一味向西方审美精神表述倾向，又要防止一些纯粹为迎合市场而弱化自己的艺术个性倾向，这些会使我们的作品走向低俗，画面内核落入俗套，甚至丧失本民族文化特征。

　　当代工笔人物画的繁荣与发展，体现了全球图式语境下的中西方文化艺术的相互影响与交融。而如何创作出既要保持本民族文化传统特色，突出本土论文格式审美经验特性，又要反映出不同文化背景时代特点的艺术作品，是当代工笔人物画艺术家共同面临的问题。

　　参考文献：

　　〔1〕罗寒蕾.等待[M].安徽美术出版社，2013.7.

　　〔2〕徐复观.中国艺术精神[M].华东师范大学出版社，2001.12.

　　〔3〕朱良志.曲苑风荷[M].安徽教育出版社，2010.2.

　　〔4〕曾成刚.中国绘画[M].山东教育出版社，2009.3.

　　〔5〕顾迎庆.中国人物画造型研究：现当代工笔人物画的思考[M].中国美术学院出版社，2010.10.