大庆油画的地域特色(2)

　　三、创作形式的地域性

　　任何一种文化的形成和发展都离不开自身的地域环境，油画这种舶来的艺术形式在中国也会不可避免地受到各区域地域文化的影响，从而成为体现本区域文化精神及其民族的审美和情感的新的形式。这种新的创作形式也蕴含了大庆地域文化的精髓，体现了大庆独有的地域文化特色。当艺术家置身于不同地域环境中，内心对环境的感受是不一样的，情感表达与流露所呈现出的方式也有所不同。画家用自己的绘画语言把这种情感转化成现实的绘画作品。油井、平原、沼泽、农田……大庆油画家用一种独特的创作形式，记录了一座新兴工业城市的崛起与发展。画家董宝臣的《北方》系列油画作品就是以生活着的家乡——大庆为源发点进行创作的，取景于大庆的自然景观——农家，并以该地域独特的领悟力和敏感的视觉语言来加以表述。一挥而就的大笔触，热烈豪放的大色块、大跳跃的运用与组合，不同的视角和构图，形成自己对大庆地域特征独特解读的创作形式，让人感受到的是大天、大地、大北方，还有那豪气冲天的大庆人，让人感觉到作品的呼吸与心跳。

　　每个创作者在其地域文化的影响下都有着不同的生活经历，同时也有着对现实生活不同的观察视角，因此存储于创作者脑际的形式美必然浸润着所处的地域风情，因此创作形式无疑会打上地域性的标签。在创作者作为一个个体在画作中体现出与地域性的紧密联系时，作品中映射着创作者所处之地的地域文化特色，而不同的地域文化又对作者的油画创作产生不同的影响。不同的地域文化中皆有创作者的身影与足迹，因为他对这些地域文化中的一景一物产生的深厚感情都源自于自己内心与它们之间强烈的文化共鸣，这些各具特色的地域文化也造就了作者独特的绘画形式。同样，形式只有与相应的地域文化结合才能产生强烈的感染力。

　　四、创作情感的地域性

　　大庆油画创作的生命力在于情感之缘，创作离不开情感，而脱离情感的创作是不存在的，是没有灵魂的，没有情感也就不会产生艺术。同样，我们谈及的情感是创作主体的情感，而一个有血有肉的艺术家一定是在其地域环境下的创作者，没有抛开地域文化的情感。艺术是艺术家内心情感的表露，艺术创作从触发到完成是一个有序的过程，这其中无不渗透着创作者的主观情感，即整个创作过程始终贯穿着情感活动。其运行轨迹从“外师造化”，形成印象，情感在此孕育，然后再通过精神上的感受升华，“中得心源”，使艺术家产生一种无法阻挡的创作冲动，以一种视觉形式表述出来。这即是美国符号论美学家苏珊·朗格所提出的“艺术即人类情感符号的创造”。

　　情感不能脱离现实生活而产生，艺术作品作为情感表现的物化形式，其情感体验便不自觉地体现在艺术作品之中。作为创作主体的艺术家，其情感必然与所处的地域文化有着紧密的、不可分割的联系。比如，曾在上海世博会石油馆展出的油画作品《油韵》的作者王顺伟就是大庆的本土画家，他的成长、他的画笔、他的艺术追求，一刻也没离开过生他养他的大庆油田，他是大庆土生土长的画家，他陶醉于油田的景色，更钟情于为油而拼的石油工人。他的很多作品正因融入了画家本身的情感体验才能在成品中感受到一种强烈的感染力。画家的情感是受其所处的地域环境的影响，画家对自己所钟情的某一地域的特殊情感对其创作的影响无疑是潜移默化而又意义深远的。

　　大庆油画，无论是题材的选择、风格的表现，还是形式语言的确定、情感的表达，都具有独特的魅力，这其中最重要的原因就是大庆独特的地域文化的影响，不同的地貌、风俗、人文、历史造就了不一样的大庆油画。其能够利用自身的地域优势，更好地博采各家之长，形成了自己独特的绘画形式，在积极探索自身绘画语言的同时，也更加关注自己所处的“世界”，在不自觉中由一个独立的文化个体构筑成区域文化这一整体，地域文化也已融化为留在画家内心深处的乡土痕迹。

　　（注：本文为大庆市哲学社会科学规划研究项目“大庆油画的地域文化内涵研究”的阶段性研究成果之一，项目编号：DSGB2013064）

　　参考文献：

　　[1]区础坚.油画风格[M].广东：岭南美术出版社，2005.

　　[2]纳张元.民族性与地域性[M].昆明：云南人民出版社，2011.

　　[3]杜薇.“导演”光影——浅谈油画创作中光影的有意识运用[J].美术大观，2010（5）.