浅析麦积山石窟中北朝时期的莲花图案

　　【内容摘要】文章归纳和分析了麦积山石窟北朝时期的莲花图案的造型与风格，并通过对这一特定地域和特定题材的佛教装饰图案进行深入探究，了解中国传统图案的审美与文化，以在现代设计中学习和借鉴。

　　【关键词】麦积山石窟 北朝 莲花 图案

　　魏晋南北朝时期，佛教广泛传播，佛经教义中具有特殊象征意义的图案也随之被大量应用，莲花图案就是其中之一。佛教将莲花视为佛国净土的象征，代表佛祖的清净法身，还将其比喻为菩萨修行的十种善法。故此在北朝佛教石窟壁画和浮雕装饰中频繁出现莲花图案，装饰石窟的各个部位，如石窟藻井、龛楣、佛像的背光与项光、佛座、边饰、柱饰、造像碑、地面。本文就中国四大石窟之一麦积山石窟北朝时期的莲花图案展开研究，归纳其造型样式，对其进行详细分类，并对其装饰风格特点进行分析。

　　一、麦积山石窟中的莲花图案造型

　　1.花苞式莲花图案

　　花苞式样的莲花图案是麦积山石窟北朝莲花纹样中最有特色的，数量众多且应用广泛，在壁画、浮雕中都有出现。花苞式莲花分为两种：一种是完全闭合的花苞，花瓣上半部分带有双层渐变，底下有花托或小节的花枝，花托也有大小的区别。完全闭合的花苞图案见于麦积山第78、76、161、162的壁画和第133窟第一号造像碑的浅浮雕。另一种是半开式的花苞图案，又分为两种样式：一种是喇叭花式的，花瓣瘦长，聚拢在一起的尖端向外翻卷；另一种花瓣较为圆润饱满，花苞顶部微微张开，并不向外翻卷。这两种样式分别出现在第76窟和162窟。

　　2.悬浮式莲花图案

　　凌空飞舞的悬浮式莲花图案在麦积山北朝石窟中出现得也较多。莲花造型简洁生动，有的是花苞，有的是开放的花朵，以三瓣和五瓣花朵为最多。有时与卷草纹相结合，穿插于飞天的飘带、云纹之间，形成佛国净土“天花烂漫”的景象。悬浮式莲花有的描绘成周围有光晕的效果，日本学者吉村怜称其为“天莲花”①。

　　3.多层式莲花图案

　　第76窟窟顶壁画中部描绘了三层式莲花装饰图案，底部第一层为一朵莲座式大莲花，其上又生出一组丛簇的莲叶、莲花，最上面是一大簇莲花。这幅多层式莲花纹样造型更多反映了自然界莲花莲叶的形态，风格较为写实。

　　4.左右对称式莲花图案

　　第133窟的第十六号造像碑的上端有一种左右对称式的莲花纹样，其花瓣较多，瓣形细长，花朵形状扁宽，这一造型特点的莲花图案是源于印度的风格，在印度桑齐大塔塔门浮雕和巴尔胡特围栏浮雕中大量出现②。

　　5.组合式莲花图案

　　第127窟中佛项光部分的边缘描绘了一种不多见的组合式莲花。底部是一朵覆莲，其上向上伸展着修长飘逸的忍冬叶，忍冬叶之上又是一朵莲花花苞。第127窟佛项光中还将莲花组合在波浪状缠枝卷草中。此外，第133窟中描绘了宝珠与莲花的组合样式；第110窟中莲花花瓣是片片分离的，叶子变形穿插在花的周围。这类组合式莲花图案装饰效果非常多样而丰富。

　　二、麦积山石窟北朝莲花图案风格

　　麦积山石窟北朝时期的莲花图案在风格上呈现出倾向写实和装饰两大类，分析如下：

　　1.写实风格

　　麦积山石窟北朝时期的莲花图案倾向造型自然，构图随意自由，多为散点式，分布于画面的空白部分，衬托主题形象。如第78、90、76、20、110、161、162、4窟中的莲花纹样，色彩为白色，花瓣尖端是渐变的青色，外部勾勒的线条为黑褐色，也有不勾轮廓线的，色彩浓重。这类写实风格的莲花图案多为花苞，而不是盛开的莲花。

　　此外，北魏第20、159窟的壁画中出现了大量莲叶造型，莲叶俯仰转侧，形态各异，能清晰看出自然形态特征，没有过多的夸张变形。

　　2.装饰风格

　　装饰风格的莲花图案大部分以浮雕形式表现，如第133窟一号造像碑、十一号造像碑和十六号造像碑中的莲花纹样。上述装饰风格的莲花图案在造型上对自然形进行了高度提炼概括和变形夸张，如花瓣数量与形状都不拘泥于自然，或瘦长清秀，或饱满端庄。侧面花头常处理为左右对称的造型，也有的用俯瞰角度表现正面花头，花瓣围绕花心对称。莲花图案还与宝珠、卷草、忍冬等进行自由而丰富的组合，创造出更为理想化和更具装饰感的造型。构图上用于装饰造像碑的对称式构图、用于装饰龛楣的适合式构图、用于装饰背光边缘的波状二方连续式构图均有出现。这些构图都遵循着装饰图案的严整规律，并有效地结合装饰部位。

　　结语

　　莲花图案是中国传统装饰图案中最重要的题材之一，特别是在佛教石窟装饰中，莲花图案应用广泛，具有标志性意义，其装饰题材与风格兼具外来影响和本土文化传统。本文对麦积山石窟北朝时期的莲花图案进行研究，是中国传统佛教石窟装饰艺术中特定地域、时代和特定题材研究的深入细化，对我们了解中国传统图案的审美与文化，并借鉴传统应用于现代设计核心期刊均具有重要意义。

　　[注：本文为“中央高校基本科研业务费专项资金资助（RW2013—01）”，supported by “the Fundamental Research Funds for the Central Universities（RW2013—01）”]

　　注释：

　　①吉村怜.敦煌石窟中的天人诞生图——西方的天人与中国的天人[J].敦煌研究，1998（2）：101.

　　②张晓霞.中国古代植物装饰纹样发展源流[D].兰州大学，2005：59.

　　参考文献：

　　[1]吉村怜.敦煌石窟中的天人诞生图——西方的天人与中国的天人[J].敦煌研究，1998（2）：101.

　　[2]张晓霞.中国古代植物装饰纹样发展源流[D].兰州大学，2005.

　　[3]天水麦积山石窟艺术研究所.中国石窟——天水麦积山[M].文物出版社，1998：3—258.