论戏剧演员对人物形象的积累

　　【内容摘要】戏剧艺术对演员生活经验的要求是永无止境的，所以演员应养成很好的观察生活的习惯，不断地投入到生活中，从生活中汲取养分，丰富自己的创造力。否则，他的表演创造没有丰富的基础，是不会有鲜活的生命活力的。那么演员要如何对生活进行积累呢？首先最为重要的就是学会对生活中人物的观察。这种观察不是用眼睛进行表面的、一般化的、肤浅的观察，而是演员要用自己的心灵去发现、感受所观察的不同人的外部特征与精神世界。

　　【关键词】生活 积累 人物 形象

　　一个演员如果没有对人物形象的积累是很难创造出经典的、具有鲜明的性格特征的人物形象的。就像鲁迅所说的那样，创造人物应该“杂取种种人，合成一个”。①如果没有人物形象的积累而是凭空想象，演员很难想象出自己要创造的人物是什么样，更创造不出具有生命力的人物形象。演员阿兰·德隆曾说：“要想演好电影，至少要较长时间地观察人们怎样去生活。要注意人们日常生活中的行为举止，通过观察别人来感受生活。汲取各种人物行动的素材于一身，这样，你的表演就可以超出个人的本色。”所以，形象积累的源泉一定来源于对生活的观察与记忆。这就要求演员首先要具有敏锐的观察力，同时要养成观察人物的习惯。

　　在生活中，由于大家所处的环境、地域及教育和境遇不同，所以人们的性格各具特色。我们要通过对社会中形形色色的人进行观察才能了解不同年龄、民族、职业及不同生活环境下的不同性格的人的特点。亚里士多德曾指出性格“附属于动作”，用我们常说的一句话就是“情动于衷而形于外”，其中的“动作”和“形于外”，笔者认为可以理解为外部特征。我们只有通过观察、了解、分析性格所附属的动作，才有真正了解性格的可能。实际上，我们可以通过观察人的外部性格特征来揣摩、判断人的内在性格特征。就像于是之谈到的：“我们所体验到的‘内心’，其实无一不是通过某种特定的‘外型’感觉到的。因此，在我们体验生活时，千万不要忽略了对‘外型’的观察。它与‘内心’等价……”。②那么，为了积累形象我们应该观察什么呢？

　　第一是人的外貌特征。我们首先应该观察生活中人的相貌，因为人们常说“面由心生”。由于每个人所处的境遇和经历的差异，在他们的脸上会留下不同的生活烙印，同时，这些烙印从某种程度上也反映了人不同的性格特征。记得在电视上，笔者看到过国外的科学家做过这样一个实验，根据人的面部长期形成的皱纹来判断人的不同性格，如乐观的、悲观的、积极的、消极的等。当然这种方法判断的性格并不是全面的，它只能说明性格中的某一部分。其次，我们应该观察人的发型，当我们仔细地观察人的发型的时候会发现不同的年龄段会选择不同样式的发型，同时，相同的年龄阶段的不同性格的人由于脸型及对美的追求的不同也会选择不同的发型。其次，穿着也是外貌特征中比较重要的一部分，不同职业、地位、性格、年龄的人的穿着风格、样式存在着很大的区别。通过观察，生活中我们也会发现有的人干净利索，有的人邋遢不整，从这方面我们也可以简单地判断出人的性格特征。

　　第二是人的行动特征。外部动作可以洞察到人物隐秘的内心生活，生活中人的任何一个行动都是由人的内心意愿产生的，所以动作是来源于人的心灵的。在生活中，行动是一个人思想感情、心理状态以及性格特征在生活方式上的外在表现，是一种行为模式。就像于是之说的那样，二者是等价的。通过了解不同的人对自己所处的环境、同伴和他在生活中经历事情的态度以及采取的行动，我们就能从总体上了解一个人的性格特征。在表演中，性格化的表现方式就是通过直观性的动作和语言来实现的。仔细想想，在生活中人的性格的体现也是通过行动表现出来的。在观察生活时，我们首先要观察人的肢体及动作的特点，如动作的快、慢、急、缓，走路的步态特点以及手势的特点等。然后是对举止的观察，比如是否大方、优雅、粗俗等。最为重要的就是对人行动的观察，因为行动是带有目的性的，其有别于单一的动作、肢体、举止，但同时动作、肢体与举止又是行动地来观察。不同性格的人在遇到同一件事情时采取的行动是不同的，我们可观察当遇到一件事情的时候，这个人的所作所为，特别是具有个性色彩的动作或行动。

　　第三是人的语言特征。俗话说“听其声则知其人”。语言表现人物性格并可以了解人的内心世界以及欲求等。俗话说得好，“听话听音”。首先，我们要仔细地分析、观察人的语言，从中分析出他话中要表达的内容和真实的目的。其次，在生活中每个人的语言特点不尽相同，我们要观察人的声音、语气、语调以及语言节奏。从中学会并尽可能地记住不同人不同的语言特点。比如，有的人说话急、有的人说话慢、有的人说话有口音等。最重要的是，从这些表面的语言特征中分析人物的性格特征。

　　第四是人的神态特征。对人物神态的观察就是观察人的神情姿态。这种神情是通过脸部的表情变化，特别是眼睛流露出来的情感显露出来。这种表情的变化总是受人内心世界支配的，同时充分地反映着人的内心世界。眼睛是心灵的窗户，人们的所想、所感都可以通过眼神传递出来。所以对人的眼神的观察格外重要。但是，眼睛和面部表情传达出的内容是极其微妙的，有时甚至是难以察觉的，所以我们观察人的神态是不能孤立地看的，应该把人物的相貌、语言、行为动作结合在一起来观察，这样才能更深入地了解所观察对象的神态表情中最真实细腻的心理活动。戏曲演员在创造角色时讲究“形神兼备”。实际上，话剧表演艺术在创造角色时要想创造出活生生的、有灵魂的人做到“形神兼备”是非常重要的。因此，在观察生活中，演员要通过敏锐的观察抓住给自己留下深刻印象的这个人的“形”与“神”。

　　外貌、行动、语言、神态虽然是人的外部特征，实际上人的性格特征正是通过这些外在特征呈现出来的。因此，演员尤其要有敏锐的观察力和较强的分析能力，特别是要用心去观察、感受、理解所观察到的人。通过外在形象特征捕捉到人的内部心理特征，在此基础上把所观察到的论文格式内容保存在自己的记忆中。当我们创造角色时，这些生活中人物形象的积累，就会对演员有极大的帮助。

　　注释：

　　①鲁迅.鲁迅全集第六卷[M].北京：人民文学出版社，1958，423.

　　②王宏韬.杨景辉.于是之论表演艺术[M].北京：中国戏剧出版社，1987，92.