古籍版式在当代书籍中的应用(2)

　　设计师苦心经营的留白看似无意，实则有心。留白让版式空间变得丰富多彩，使版式设计更具想象空间和生命力。

　　2.当代竖排

　　纵观当代我国港台和日本书籍，横竖排兼有，其中日本书籍以竖排居多。在信息大爆炸的时代，印刷技术的成熟直接导致了书籍文字承载量的增加。人们没有那么多时间如古人般“一目十行”地读书，于是版面变大，行数剧增，界格因不适合当代版式的需求而慢慢消失。但竖式排版不应该淡出我们的生活，因为相同行距下，竖排仍然比横排给人的感觉更通畅清晰，行与行之间的间隔更大。竖排给人下拉的感觉，没有横排的压迫感，相对给人轻松的印象。汉字在结构上已发展得较为完善，其本身形态相对稳定，竖排成段后会在版面形成高高低低的起伏，使版面产生错落有致的节奏韵律。竖排形成的节奏感有利于打破汉字的稳定性，使版面更活跃。但从版式上说，竖排和横排都有其不可取代之处。同时竖排版面的纵向延伸感与点、线、页码等小元素有机地结合，使版面富有变化的同时又呈现出整齐的秩序之美。

　　3.元素的多样化

　　中国古籍版式在长期的演变过程中，形成了界格栏线、边框等线性元素。这些元素在当代书籍版式中常常出现。现代书籍中常在版面两侧或段落图片间添加长线条，这些线如同古籍版式中的界行栏线，起着限定相应文字的作用。规律的线条能使版面文字条理化、秩序化，从而有助于阅读。现代版式中，虽然界格消失了，但在版面中添加粗细长短不同的线条却可以有效地引导文章内容。少量的横向线条可以使版面更稳定，给人踏实的感觉；令较小的空间在视觉上放大，留白的空间变得丰富。因此在现代书籍版面的设计中，可根据横竖线条在空间上给人的不同感受，实现对版面空间的布局规划。

　　边框在当代版面中，一般用来辅助图形，或插入文字。在文字底部衬上，大色块会给人以边框的视错觉。边框和底部衬色块都能使文字突出醒目，有助于读者视线的集中，保证了注视范围和停留时间，同时也使边框内的文字更为稳定。

　　书耳、鱼尾和印章等元素发展到今天，已被演变成一个符号、线条及图形。它们结合小标题文字或页码，在版式中构成了具有装饰意味的虚线、虚面。文艺类书籍常在页面周边用页码、小标题文字等小元素来衬托版面。这种看似不起眼的小元素恰恰最能体现设计师对版面的把控能力。横排小字搭配页码数字或线条、图形，在版面中给人以写意、精致之感。

　　当代竖排书籍常用三栏或两栏的分栏方式，这种分栏方式在元朝小说版式中就常结合精致的插图一同出现。古籍插图多为黑白线稿，为了区别文字，插图周围常配边框并同时留有空白。但当代书籍插图多是色稿或是摄影图片，有很强的吸引力，除非强调其本身的特殊性，一般很少加框处理，仅需在四周留有空白即可。现代分栏版式受西方构成主义、网格系统的影响演变得更加丰富。分栏使版面清晰，富有节奏。在此基础上结合配图，使版面既井然有序，又活泼有趣，同时图文相嵌还能提高版面的利用率。这种版式特别适合百科全书、图鉴等说明性书籍运用。

　　当代书籍设计已经开始渐渐注意到对古籍版式的借鉴，如《诗经》和《剪纸的故事》。这两本书分别夺得2010年和2011年“世界最美的书”称号。它们除了制作精良、设计考究、版式优雅之外，最大的共同特点就是对中国古籍版式的灵活运用。中国古籍版式包含着一种由内而外的整体美感，散发着一股优雅的书卷清香，具有突出的民族特色和历史厚重感。发展趋势证明：我们应立足于中国优秀的古籍版式，结合当代科学的设计理论，唯有如此，才能设计出既包含传统韵味又富有时代气息的中国书籍。

　　参考文献：

　　[1]杨永德.中国古代书籍装帧[M].北京：人民美术出版社，2006.

　　[2]菊地信义.菊地信义的装帧艺术[M].北京：中国青年出版社，1992.

　　[3]吕敬人.书艺问道[M].北京：中国青年出版社，2006.