浅析客观生活与艺术创作之间的关系(2)

　　二、客观生活经验对艺术创作内容的影响

　　创作主体的创作题材既定后，内容便显得尤为重要，创作主体选择什么样的创作内容，如何去表现都会影响画面的感染力。创作主体特殊的客观生活经验往往早在童年时期就在脑海里打下了深深的烙印，而这样的印象往往会成为艺术创作的内容，创作主体这样的安排实际上是一种自我情感的表达。如陆庆龙的油画作品《工闲时分》中我们看到一群正在休息的农民兄弟，他们的脸上留下了这岁月的痕迹，正如陆庆龙说的那样“黑里透着红”，他们的眼神忧郁而又充满渴望，他们的双手粗糙而大，他们的衣着朴质。这样的内容都是在陆庆龙童年记忆的显现。那些在他的脑海里挥之不去的印象，自然地成为了他作品内容的表现对象。陆庆龙写道：“每当我拿起画笔，储存在我脑海里的那些鲜活的面孔以及他们日出而作，日落而息的生活情景和状态，就很自然成为我热衷的表现对象。这样的例子还有很多，像蒙克、夏加尔、达利等等都是很好的例子。在他们童年留下的那些特殊的客观生活经验几乎都能在他们的艺术创作中读到。可以说他们的作品带有很强的自传性。这些都可以充分说明，客观生活经验特别是童年时留在脑海里的那部分，对于创作主体的艺术创作内容切实有着直接和间接的影响。艺术创作的内容在大多数情况下是自身客观经验及情感的实现和保存。

　　三、客观生活经验对艺术创作形式风格的影响

　　在我们所能接触得到的艺术作品中，我们不难发现，客观生活经验对于艺术家的艺术创作的形式风格有着不可忽视的影响。特别是那种来自间接通道的体验，它要比那些未经身心颤栗的所谓的经验要深刻感人得多。艺术作品的感染力不仅与其所反映的情感内容有关，同时还同艺术作品的表现形式风格有关。而艺术作品的表现形式风格又受限于艺术家特异的客观生活经验。所以，在某种意义上来说，像蒙克、凡高、夏加尔那样的艺术家往往会比普通的画家更能找到高度紧张而又真挚动人的视觉效果。如，在梵高画中，我们看到是哪些不安定的东西，似乎很难找到和平之处，一切知觉物似乎都不驯顺，在扭动着、挣扎着，这种极为特殊的表现形式和特殊的艺术风格都是来自画家的特殊生活经验和极度不安的灵魂深处。又如，在蒙克的笔下，少女几乎都成了不具备生命感的人形，而在《呐喊》里，那个仿佛受到死神煎熬的桥上的人差不多难以分辨是男是女，这些都表明这是创作主体的身心的客观特殊经验的反映。不难发现，蒙克作品中的令人灵魂发生震撼和颤抖的感染力正是和他的特殊生活经历纠合在一起。蒙克成年之后放弃了当技师的志愿而捡起画笔，更为重要的恐怕还是成长过程中的种种不寻常的外来刺激，幼年丧母和不久失去姐姐的沉重打击，给画家的童年深深地蒙上孤僻、多疑、恐惧的神经症的阴影。正是这一点使他有了一种把自己苦恼和当时欧洲的兴衰结合在一起的举动。所以我们可以看出艺术家自身的特殊客观生活经验对于艺术创作形式风格有着极度的影响。

　　总结

　　人的一生有着各种各样的经历，其中有些经历印象格外深刻，甚至能够影响一生。对于画家来说，生活是画画中最宽泛的题材，倘若狭义的理解生活，体现在绘画中的就是具体的形象和具体的事物。广义上讲，凡是经过画家创作之后的作品，都是画家生活经验的直接或间接的反映。在我们所知的中西方历代画家的名画中，之所以生命力旺盛得以流芳百世，其中一个重要的原因就是作品中有意无意地流露着艺术家客观的生活经历和体验，这是艺术家真实的自我经验情感的具体表现和艺术作品得以流芳百世的本质内涵。