白薇和她的“幽灵塔”(2)

　　从另一方面来说，宣扬爱情自由、提倡妇女解放，揭露上下层地位不平等、抨击土豪劣绅的罪恶行径，以及反映伦理道德问题似乎都成了作者想要传达的内容。但是要想在一个星期之中、通过一部剧来传达如此繁复的主题，不免会有点力不从心，从而也使得该剧存在着许多不足之处，这其实也可以看作是白薇至今不为大多数人所熟悉的原因之一。剧中的多重感情纠葛、单恋、三角恋、乱伦之恋共同上演，在一开始就设置了许多“结”，但是由于戏剧动机太纷繁、人物关系太过杂乱，反而使得这些“结”得不到自然的解答，有的虽然得以解决，却总是觉得太过牵强、仓促，最终在很大程度上降低了剧作的戏剧性。而且作者在塑造主人公月林这一人物形象的时候明显存在着立场不坚定、甚至出现了作者自己也仍没有做好充分准备的情况，萧月林选择进入党务学校想要效仿当时新文学作品中所创造出的新女性的形象，她内心想要跳出这个封建家庭、父权社会的束缚，想要逃离这个使她噩梦不断的“幽灵塔”，但是她同时又受着旧的伦理道德的浸染与影响，这就使得她的行动、她的反抗变得犹豫、迟疑，变得畏畏缩缩，始终充满着矛盾与悲观情绪，在失去巧鸣、凌侠这两个情感寄托之后变得疯疯癫癫，最终只能选择死亡来踏上所谓的“新生”之路。此外在对凌侠为代表的农民阶级的革命性的刻画上也明显存在着不足，凌侠的反抗并不够彻底，在革命斗争的洪流中他的所谓的反抗是稚嫩的、是脆弱的，甚至是带有极强的个人恩怨的，他的反抗中存在着对革命事业的艰巨性、复杂性认识不足的缺点，因此在后来众多学者的解读中，凌侠的形象更多的是被看作是小资产阶级的代表。

　　总的来说，《打出幽灵塔》是一部白薇由“爱情至上”转向“回到现实”、“坚持革命”的代表作之一，她是站在一个知识分子的角度来理解革命、书写革命的，因此她所塑造的戏剧世界是明显的不同于外在世界的，它是一个高度主观化、并灌注了强烈的反抗激情的世界，换句话说这是她将自身的生活经历和情感体验改头换面加以戏剧化的产物。白薇的这部剧之所以明显的流露出受易卜生《玩偶之家》影响的痕迹，我想主要是因为娜拉的出走经历是她所亲身经历过的，是因为娜拉的不安于现状的反叛性格引起了她的共鸣。她曾经为了自由、为了理想打破了父母为她铸造的“幽灵塔”，这样的经历、这样与身俱来的叛逆精神是她塑造月林这一企图冲破束缚的新女性形象的缘由之一。冲出牢笼、离开故土、独自一人来到日本之后，本以为可以开始自己全新的人生，却未曾想到又陷入了那个让自己后悔一生的杨骚为她筑造的打着爱情头衔的“幽灵塔”。在这个塔里，她一次次被伤害、却又一次次的宽恕，这或许也是她笔下的萧月林在思想上激进叛逆、行动上却犹豫不决的原因所在吧。虽然白薇在最后打破了杨骚这座“幽灵塔”，可是此时的她已经过了人生最美好的年华，并且因之所产生的病痛伤害噩梦般的缠绕了她一生。因此，她对妇女解放的需求比同时代的任何其他女性作家都要迫切、感触比所有人都要深刻，这一切她都将之融入到自己的创作中，而我们在欣赏《打出幽灵塔》这部剧的时候，也可以很清楚的感受到作者的这些经历与希望，从而加深了这部剧作的感染力，使得作者与观众在情感上达到共鸣。

　　最后，不管做何种解读，从这样一部褒贬不一的剧作中，我们首先应该看到白薇作为二三十年代的一位剧作家为之后中国戏剧的发展所作出的贡献，在读到之后现代戏剧的巅峰之作——曹禺的《雷雨》的时候，我们会不自觉的将它与《打出幽灵塔》进行比较，两者之间存在着许多的相似之处，虽然白薇的这部剧所产生的社会反响以及文学价值远不如《雷雨》，但是她所做出的创作对同时代以及之后的一些剧作家所产生的影响是我们无法忽视的。亦不管在之后的潮流中，在下一个百年后的今天会不会还有人提起这位曾用尽毕生精力走出“幽灵塔”的悲剧女性，但是对于今天的我们来说仍应该投之以关注与敬佩，仍应该对她曾为革命所做出的努力给予肯定与赞扬，白薇这个名字应该为更多人所铭记。医学论文