传统手卷的图像样式发展和文化功用研究

　　摘要：中国画的历史发展中，手卷这一表现形式十分悠久，无论是它特殊的构成形式，还是它社会教化作用，都让手卷这一形式成为有中国画以来最为特别的艺术形式，它的图式发展更加是影响了中国画的创作。

　　关键词：样式；图式发展；文化功用

　　中图分类号：J205文献标志码：A文章编号：1007-0125（2014）02-0137-02

　　手卷是中国书画装裱的一种式样，这种形式可以说是最为复杂的书画类型，是因为从尺寸上来看，它不仅是最长的，而且是在组成构架上最为复杂的一种。它的整体构架是分别有：绢带、隔水、画心、天杆、拖尾、别子、天头、引首、卷杆。经过千年的蜕变和改良，可以说已经去其糟粕取其精华，每个构成部分都不能缺少，任何一部分也不可增多。

　　一、传统手卷图式发展

　　手卷这一艺术形式在题材的发展上，在纸发明之后的早期时候，我们的艺术家大都都是采用手卷这种形式来表达，但是在那个时候，手卷表达的内容都是人物比较多，其他艺术题材和内容都是以人物为依托的，作为一种补充来衬托人物画，并不能独立成为一个门类。是因为早期的绘画主要还是来教化世人的作用，所以那个时候的绘画图式发展是离不开人物的，而且很多都是以歌功颂德为主要。例如阎立本的《历代帝王图》还有敦煌的佛教主题绘画，主要是来宣扬政治以及耀功的作用。到了后来由于一些贵族的审美需要，他们比较喜欢花鸟等题材，这样才使得花鸟画出现在大众面前，最先广泛为大众见到的是昆虫鸟兽这一类的内容，它们广泛流传，再后来出现大量的山水题材绘画。种类也开始慢慢的变的丰富起来，发展到唐代盛期时，创作人物画的画家们也开始丰富题材，一些以前不曾出现的人物题材也开始出现他们的画面上，比如贵族生活场景、宫女的题材等等。一直发展演变到宋代的时候受到政治等因素的影响，道家主义的绘画题材也开始广泛流行，还有一些其他题材的绘画也比较流行，他们主要描绘平民百姓的日常生活，十分的贴近广大老百姓，比较著名的有张择端创作的《清明上河图》。到元代时期中原被外民族统治，这时期的文人雅士都是用画画来平复自己的政治抱负，讲究情趣，是他们带动了文人画的兴盛，而文人画的表达不求形似，但求意到，追求画面生动有趣，正是这样的情形，这时期的人物画创作开始衰退。但是山水画得到了非常巨大的发展。

　　二、传统手卷的文化功用

　　立足于不同人士、不同功用的需要，每一种绘画形式都有可能出现。所以不同种类的艺术形式也开始出现比如：手卷、册页、团扇、立轴都相继出现，分别代表着不同时期的社会文化品格，凸显着一种生存方式。作为装饰厅堂的“补壁”一般用立轴来填补，团扇则不仅是装饰物更为实用扇子的装饰品，而手卷的功能形式则是私人的案头把玩与文献传承的对话形式。就目前来看，年代越久远所流传下来的手卷形式的书画精品就越丰富，此外，不管是哪朝哪代，手卷一直彰显的是那个时代的精神与社会思潮，同时兼具重要的绘画表现艺术形式，所以不同的绘画形式出现的原因如下：

　　（一）绘画在早期是以宣扬文化功用为主的“成教化，助人伦”作用；在绘画题材上又以宣扬佛教的绘画主体，具体形式则表现为壁画。而当时壁画创作的画稿，为方便携带与管理又多制成手卷的艺术形式流传，使得它的精品比较多。

　　（二）纵观魏晋南北朝到元朝，手卷这种形式的发展繁荣期都是宫廷画为主要绘画题材的形式，院体画也辅助出现，将院体画与宫廷画相比较，他们的共性都是为当时的皇族服务的绘画题材与形式。在此背景下完成的作品的绘画内容必有局限性，即限定在以绘制历代功臣画像和恶以诫世，善以示后的绘画题材范围，再者以描写宫廷享乐的场景题材等；所以，这些绘画题材也必然以长空间为主要选择，所以只有手卷是比较适合的表达方式。

　　（三）阅览手卷时由于手卷纵深的形制，限定了阅读者需要近距离地逐步进行铺开观看，所以这就使得手卷的绘画难度比一般的艺术表现形式要难得多，是因为手卷在横面展开的长度比较大，不容易控制整个画面的气势与结构，这就对作者提出了很高的要求，这是比较困难的一方面；再者手卷又需要观赏者近距离的阅览，这就又要求画家对手卷上的绘画形式进行布局既要求画面回环连贯，又要做到笔墨精良；因为近距离去观看画面大家一定会对笔墨的要求比较高；所以不管是写意草画的绘画形式还是画面上一些不起眼之处都要非常小心的去创作，这就是另外一个比较难的方面。所以手卷这种绘画形式可以用“致广大、尽精微”来形容，有很高的艺术表现力和艺术鉴赏力。也不难想象这种形式成为文人雅士对绘画形式的主要偏爱形式。就在社会高度发达的今天，几位至友相聚一起，焚香赏画，也是何等有情趣的雅事啊！

　　三、结语

　　传统手卷这种艺术形式在历史的变迁中逐渐形成自己特色的存在方式，虽然当今这种形式发展方式有所停滞，但其在图式和功用方面的发展从未停止，并且给我们现代的多元创作提供了更多的元素，给我们的艺术创作提供源源不断的能量。

　　参考文献：

　　[1]范晔.后汉书[M].北京：中华书局，1965.

　　[2]郑午昌.中国画学全史[M].南京：江苏文艺出版社，2008.

　　[3]杨仁恺.中国书画[M].上海：上海古籍出版社，2006.

　　作者简介：

　　徐小虎（1989-），男，江苏溧水人，安徽财经大学2012级美术专业硕士研究生，研究方向：现代绘画与设计研究。

　　项目基金：本文为安徽财经大学研究生科研创新基金项目（ACYC2013061）“当代艺术市场的危机与展望”的阶段性成果之一。