论电影色彩“陌生化”的审美表现力(2)

　　首先，电影画面具有全息性特征，在同一时间内有大量的信息传达至听众的视觉和听觉领域，并且，这种信息的传递是线性的、连续的，观众无法对其任意回放，也没有更多的思索空间。“陌生化”的色彩出现在电影银幕中很容易引起观众的视觉注意，具有一种强调作用。这样，观众在不经意间便接受了视觉引导，按照电影创作者的主观倾向和意图去关注那些被强调和突出的审美客体。如陈凯歌执导的《黄土地》，片中的主色调是一望无际的黄色，黄色仿佛要将人淹没在这无尽的颜色中。片中另一重要色彩就是红色，在结婚的日子里红色会出现，在响彻天际的腰鼓阵中红色也非常突出。但是对于片中的女性角色而言，她们与男性的穿着十分接近，处于性别模糊的地带。而结婚的场面中，新娘是耀眼的红色，几个稍小的女娃儿，也穿得红彤彤的。片中的女主角翠巧，从第一次出场，就身着红色衣服，而且整部影片中她都是以红衣示人。这就使习惯了黄土颜色的观众，只要一看到翠巧，眼前就是一抹亮色，那种由心底发出的欣喜感就油然而生。片中的红色相对于主色调黄色是一种“陌生化”处理，这一处理方式使翠巧的形象更加鲜明、突出，也暗示着她是这块陈旧土地上的新生力量，观众会不由自主地对她产生关注。可见，观众对某些景象、画面或具体事物的强烈关注，正来自于色彩的“陌生化”处理。

　　其次，电影中的色彩总是与特定的事物、剧情与影片主旨密切结合。在视觉快感的背后，展示客观对象的内在精神，是艺术家情感和审美意识的物化，是艺术家对客体情感认识的表现。[2]“陌生化”的色彩在画面中具有很强的渲染作用，在很大程度上影响和决定着影片的视觉风格。这种视觉风格正是创作者独特的艺术个性的视觉化体现。因此，“陌生的”色彩在这里不仅具有一种展示作用，也承担了对抽象性思想进行解释和表达的功能。如电影大师米开朗基罗·安东尼奥尼执导的《红色沙漠》，片中的颜色经创作人员的主观渲染，形成了具有强烈主观意向的视觉风格。影片中如瘟疫般的低纯度黄色笼罩着人们的生存环境，象征着工业文明对自然的严重破坏及由此造成的严重环境污染。工厂中巨大烟囱不断喷出的黄色烟雾，污染着人们的生活空间，也侵染着他们的精神。茱莉娅娜的儿子瓦莱里奥所在的房间就充满了黄色，在这个房间里，小小年纪的瓦莱里奥就对母亲实施了欺骗。误以为儿子双腿失去知觉的茱莉娅娜急躁不安，瓦莱里奥却若无其事继续演戏。安东尼奥尼对片中的道具的色彩进行主观创作，把它们渲染成自己需要的颜色，从而使这部影片深深打上了他个人的烙印。可见，如何对各种色彩进行选择与艺术处理，蕴涵着电影创作者的艺术理念，体现出电影创作者专属的艺术表达方式。

　　最后，在一部影片中，对色彩的“陌生化”处理方式，包括选择、布局与变化等，既与电影创作者的艺术个性有关，也与影片审美表现的独特需要有直接联系。这是色彩设计与安排的核心所在。电影色彩并不一定要真实（即同现实完全一致），必须首先根据不同色调的价值（如黑与白）和心理与戏剧含义（冷色和暖色）去运用色彩[3]。“陌生化”通过与现实的真实拉开一定距离，使色彩被赋予了浓郁的象征性意义，从而揭示出影片的精神内涵。如张艺谋执导的《英雄》，片中以色彩将影片的叙事分成几个段落，可以说是对色彩运用的一种创新。影片中，秦王对无名所讲的故事并不完全赞同，他以自己的角度对故事进行了分析。从秦王的视角出发，画面被笼罩在蓝色光晕中。蓝色代表着秦王的冷静与理性，与无名的躁动的红色形成鲜明对比。两人的角度不同，对同一结果的事件的发生过程有着不同的理解。秦王根据自己的判断，得出残剑、飞雪绝非为情欲所困的狭隘之人，而无名是一个刺客，长空为了成全无名的刺秦大业而败。秦王虽未完全猜中，但其推断已接近事实原貌。冷色调的蓝色如滤镜罩在画面之上，逐步拨开了红色画面中的谎言，表现了秦王的理智和威严。蓝色也促使观众跟随秦王的视角，重新审视这个故事。

　　综上所述，电影色彩在很大程度上决定了一部影片的画面风格和叙事风格，进而影响电影的审美表现力。对色彩的“陌生化”处理是增强影片审美表现力的重要方式，对其进行理论上的探讨与艺术实践，有利于电影审美价值的丰富与提升。

　　[参考文献]

　　[1]刘宏球.论电影影像的幻觉性与陌生化[J].浙江师范大学学报：社会科学版，1995（03）.

　　[2]秦婕.当代美术与电影的辩证关系解读[J].电影文学，2011（24）.

　　[3]马尔丹.电影语言[M].北京：中国电影出版社，1985.

　　[作者简介]景韶佳（1979—），男，内蒙古乌兰察布人，文学硕士，内蒙古工业大学轻工与纺织学院讲师。主要研究方向：美术学、服装艺术设计。