电影《穆赫兰道》与《盗梦空间》的对比解析(2)

　　二、《盗梦空间》中的虚幻与现实

　　如果说《穆赫兰道》中的梦境的构建是对现实的无意识影射之外，那么《盗梦空间》中的梦境构建则是人们现实目标的有意识争取，片中层次多变的梦境都是围绕主人公的现实目标而构建的，因此《盗梦空间》中虚幻梦境似乎显得纯洁而直接，当然由于科技元素的融入，其中梦境复杂性是《穆赫兰道》无法企及的。从整体上说，电影《盗梦空间》是一部震撼心灵的大片，导演克里斯托弗·诺兰通过一系列奇幻情节的设计，尤其是通过对梦境的高度仿真构建，使整个故事显得连贯自然而又跌宕起伏，也让诸多观众在虚幻与现实之间难以分辨真伪。虽然是一部充满了虚幻因素的科幻作品，但它处处却在影射现实，并在多个层面表达着简单而深刻的现实主题。

　　首先，影片要告诉我们的就是梦境与现实的关系：不管梦境多么美妙，人们在梦境中是多么的惬意和流连忘返，但它终究是梦，只可在短暂的瞬间令你忘却现实的烦恼，我们还是必须要回到现实中来。在影片中，女主角梅尔虽然已经死去却贯穿影片始终，让故事多了一份扑朔迷离的悬疑色彩。在虚幻的世界里，梅尔和丈夫道姆·柯布都是筑梦师，通过自己的意愿在另一个世界里过着没有世俗烦恼的世外桃源生活。虽然自由无比，没有现实世界的烦扰，但他们并没有在这里走完一生，因为柯布依旧怀念现实世界，特别是想念现实中的孩子，于是想让爱妻与自己一起返回现实，可是此时的梅尔已经完全沉浸在自己构建的美妙梦境里，并且忘记了梦境与现实的区别，认为这就是他们的现实世界。无奈之下，柯布通过“现在处于梦境”的意念植入，把妻子梅尔带回了现实。这样一来，已经习惯“美妙梦境”的梅尔自是无法适应“丑恶现实”并坚持通过自杀的方式回到自己所想的“真正现实”，就这样梅尔遗憾地离开人世。梅尔的离开或许对其自身是一个解脱，但是在现实中对柯布等家人来说绝对是一个残酷的打击，是一个令他们无法释怀的悲剧。而这一切的出现，除了柯布的个人因素之外，最重要的就是梅尔彻底忘记了虚幻与现实的区别，陷入梦境无法自拔，因此影片也在隐喻大家：不可被理想的虚幻梦境冲昏头脑而忘记现实。

　　除此之外，影片也在通过虚幻与现实的错综钩织传达着伟大的爱情主题。“你在等一列火车，火车会带你去很远的地方，你知道你要去的地方，但不能确定火车将带你去向何方，但是没关系，现在告诉我为什么——因为我们会永远在一起。”这是梅尔与柯布的爱情宣言，也是梅尔的临终遗言，更是梅尔的爱情殉言。或许最后的一瞬间，梅尔都没有理解为什么柯布没有誓死追随，但她还是义无反顾地走向他们二人共筑的爱情世界。难道柯布不是深爱着梅尔吗？不是的，只是他们二人的爱情时空观发生了错位，彼此无法生活在一个时空，而他们又各自坚持己见，不遗余力地维护他们的爱情，于是他们只能在错乱的时空里通过虚幻与现实的反复游离来追忆彼此失去的情感。因此，无论他们身在何方，虚幻的梦境也好，残酷的现实也罢，他们都在以自己的方式寻找着回家的路。虽然柯布最后如愿以偿地回到了朝思暮想的家，见到了儿女家人，柯布固然高兴，但是他的家庭早已物是人非，没有了爱妻的热情相迎，因此柯布的眼中充满了惆怅，这就是现实吧。

　　三、结语

　　通过对《穆赫兰道》和《盗梦空间》两部电影的对比可以看出，导演大卫·林奇和克里斯托弗·诺兰都通过虚幻与现实并置的方法讲述了扣人心弦的梦境故事，虽然影片充满悬疑色彩，但是其主题都是简单而深刻的。两部影片都通过梦境的构建，表达了人们现实中的美好愿望，而连接人类梦境与现实的桥梁则是无尽的欲望和永恒的情感。不管是《穆赫兰道》中戴安的谋杀，还是《盗梦空间》中梅尔的自杀，她们都是出自一种欲望的表达，虽然表达的方式有错有对，但是她们都有表达的权利。

　　[参考文献]

　　[1]王莉.释梦：精神分析学视阈下的《穆赫兰道》[J].电影文学，2012（08）.

　　[2]袁洲.在梦与现实之间徜徉——大卫·林奇影像世界的主题研究[D].南京：南京师范大学，2009.

　　[3]李万轶.论《盗梦空间》对“虚拟现实”的喻指[J].电影文学，2011（20）.

　　[4]李城.心理叙事的影像建构——电影《盗梦空间》解读[J].新疆艺术学院学报，2011，09（01）.

　　[作者简介]李珂（1981—），男，河南周口人，中国政法大学硕士，周口师范学院讲师。主要研究方向：英美文学、跨文化交际。