浅析色彩在动画电影中的审美价值(3)

　　以《千与千寻》为例，剧中的无脸人躲在白色面具后，看不到表情，身体也被黑色长袍遮蔽。黑色象征着孤独，而黑色衬托下白色更显冷酷。无脸人的色彩搭配象征着戴着面具生活的现代人的孤独，而他可以变出的黄闪闪的金子，则是物欲横流的社会的象征。类似的，河神一出场时灰褐色的身体被垃圾包围，隐喻着工业社会制造着无穷无尽的垃圾污染环境。而被不怕脏不怕累的小千寻彻底清洁后的河神，则是白色和绿色的搭配，白色象征纯洁，绿色象征着生命力。影片通过色彩的变换，向观众传达了爱护自然、与自然和谐共荣的生态理念，而观众对这种传达方式，可以很容易理解，也乐于接受。

　　对动画电影中色彩具有象征意义，其本质就在与色彩给人带来心里感觉的普适性。高亮度的暖色带给人温暖的感觉，通常代表光明、正义等；低亮度的冷色则给人压抑、阴冷的感觉，通常代表黑暗、邪恶等。以《狮子王》为例，老狮王穆法沙通体棕黄色，配合红棕色鬃毛与眼睛，这种暖色系的组合庄严而浑厚，体现出狮王是光明、正义、老练、沉稳的代表；反观刀疤，通体灰褐色，鬃毛接近黑灰，尤其是暗黄色脸庞上黄绿色的眼睛和灰白色的下巴，这种明显暗色系的搭配体现出刀疤的阴险狡诈。再如蒂姆·波顿导演的动画电影《僵尸新娘》中，鬼魂在坟窟中跳舞，而其颜色却鲜艳明丽，用这种高亮度、高彩度的色彩组合，表现出坟窟如天堂一般充满快乐。而影片中的人间，却是一片灰暗的冷色调，仿如毫无生机的地域。色彩的象征意义提升了影片的艺术性。

　　早期的动画电影并不像今天人们在影院中看到的那样声色兼具，而是黑白和无声的。美国的《从墨水瓶里跳出来》、万氏三兄弟创作的《大闹画室》、日本的《大力太郎的武士修行》等影片，都是黑白的无声动画片。这些作品与今天色彩斑斓的动画电影画面相比显得十分单调与乏味，影片也稍显笨重与沉闷。直至20世纪30年代初，迪斯尼的彩色音乐卡通动画《花与树》才让动画电影步入了色彩斑斓的有声世界。这部影片一经推出，好评如潮，并获得奥斯卡最佳动画短片奖。这是奥斯卡颁奖史上第一部荣膺奥斯卡奖的动画片。随着二维彩色有声动画片的发展。三维彩色动画的兴起，又给观众带来了全新的视觉冲击感。

　　当然，现代动画电影也会偶尔出现一些黑白作品。然而，这却与技术上的局限无关，而仅与电影创作者想要表达的独特艺术情怀有关。如，2012年由蒂姆·波顿导演的《科学怪狗》便是一部黑白的定格动画片。对于导演来说，将同名真人短片原作翻拍为动画电影一直是其未竟之愿。而黑白与定格动画是表现这一题材的最佳方式，是为了更加恰如其分地表现动画中的各种形象。可见，当今的黑白动画是为现代艺术表现的需要与独特的审美情趣而存在的。

　　[参考文献]

　　[1]张弦.动画影片的色彩魅力[D].长沙：湖南师范大学，2011.

　　[2]罗会宾.动画电影《千与千寻》色彩运用研究[J].忻州师范学院学报，2012（05）.

　　[3]徐育忠.动画色彩的语境渲染[J].装饰，2007（06）.

　　[作者简介]王洪香（1979—），女，吉林敦化人，硕士，聊城大学美术学院讲师。主要研究方向：公共艺术。