陇南高山戏音乐探析(2)

　　二、高山戏音乐探析

　　高山戏是在陇南高山地区山歌基础上结合民间祭祀性舞蹈发展起来的甘肃戏曲剧种之一，其音乐汲取了当地小调的养分，旋律悠长、节奏自由，音乐形象鲜明。高山戏的音乐内容大致分为唱腔、器乐及曲牌三部分，其音乐特征主要体现在节奏、节拍及调式三方面。

　　（一）高山戏的音乐内容

　　高山戏音乐内容分为唱腔、器乐及曲牌三部分。唱腔以独唱为主，对唱、背躬、齐唱、帮腔为辅；器乐包括文场和武场，是高山戏音乐的画龙点睛之处；曲牌包括乐曲引子、数板音乐和供丑角出场的音乐。

　　1.唱腔

　　唱腔是决定一个剧种风格特点的主要因素，是戏曲音乐用来表达人物思想感情、刻画人物形象的主要手段。高山戏以独唱为主，根据剧情需要也采用对唱、背躬、齐唱、帮腔等形式，取材于武都高山地区的小调，音乐形象鲜明、节奏丰富。其唱词直抒胸臆，大量采用比兴手法，语言接近口语，后面多出现“呀”、“哎”、“的个”等衬词，咏叹时的自由延长音强化了高山戏的音乐表现力。

　　2.器乐

　　器乐是掌握和连贯舞台节奏、保证戏剧结构统一完整的纽带。器乐在戏曲音乐中除了为唱腔伴奏外，还起着描绘环境、渲染气氛、配合情节开展、展现演员身段的作用。

　　（1）文场

　　文场即是小型民族管弦乐。文场的主要任务一方面是唱腔伴奏，用“随腔伴奏”、“加花衬垫”、“腔尾跟坠”、“间隙拖腔”等多种方法来托腔保调，使得情绪得以充分发挥；另一方面是演奏过场音乐，按剧情要求描绘环境、渲染气氛、制造效果和配合舞蹈与身段表演等。

　　高山戏文场由弦乐大筒子、土二胡，弹拨乐土琵琶、三弦、扬琴，管乐竹笛、唢呐等民族乐器构成。其中，大筒子、土二胡、三弦、竹笛是高山戏文场的主奏乐器，二胡、板胡、扬琴、唢呐、大提琴等乐器是近几年才陆续被吸收进来的乐器。

　　高山戏文场中最具特色的领奏乐器是大筒子。大筒子琴筒呈椭圆形，琴皮多用蛇皮，民间也有用猪尿囊代替蛇皮的做法。琴杆较二胡短，其长略等于二胡的“千斤”以下处，琴杆顶部镶一龙头，琴弦于龙口处，有琴枕无千斤，琴轴镶在龙耳旁，弓子形同二胡，弓长与琴杆略同，弦用马尾。大筒子因琴筒较大而得名，音色圆润、浑厚，极富歌唱性，柔美抒情之特点非常鲜明。大筒子演奏时左右手力度相对二胡较大，快弓、颤弓、顿弓及右手弓法与左手滑音、揉弦、装饰音等技法，需在理解、领悟其唱腔音乐特点的基础上方能奏出效果。

　　（2）武场

　　武场是打击乐。高山戏武场中常用的乐器有鼓、大锣、大钹、小钹、小鼓、四页瓦、瓷碟，后来又吸收了鼓板、小堂鼓、吊钹、碰铃、三角铁、木鱼等乐器。

　　高山戏武场中，四页瓦与瓷碟属于色彩性乐器。四页瓦由竹片制成，是快板的一种，长15厘米，宽5厘米，形似瓦片而得名。演奏时左、右手各执两块，以竹片凸面相向。握持时，将一竹片至于拇指弯曲的关节和虎口之间，另一竹片搁置于四手指上方，用中指和无名指扣住。敲击时，两竹片一张一合，撞击成声。如果松开中指和无名指，摇动手腕使下方竹片两端轮击上方，竹片即得滚珠声。左、右手奏法雷同，在数板中多被运用。瓷碟以竹筷敲打，声音脆亮，主要在过门中加花演奏。

　　文场、武场虽有不同性能又分别用于不同场合，但在板鼓的统一指挥下，二者必须按剧情需要紧密配合并交替使用，方能形成统一的整体。

　　3.曲牌

　　俗称“曲子”，有曲无词，在高山戏中专供乐器演奏，程式较固定，用法如下：

　　（1）乐曲引子，相当于前奏，以模进的方式进行，结束在主音上，用来引出音乐主体。

　　（2）数板音乐，以板击拍伴奏，在唱段中夹用数板，之后再接唱腔，等同于间奏。

　　（3）丑角出场，多用八分音符为主，辅以前8后16与附点八分音符的节奏型，使丑角出场的画面性更加强烈。

　　（二）高山戏的音乐特征

　　通过对高山戏音乐内容的整理，笔者将高山戏的音乐特征具体归纳为节奏、节拍与调式三方面。

　　1.节奏

　　在高山戏中，旋律节奏除适应曲词内容的表达、词汇合理划分、虚词语调的处理外，很多情况下要受到曲词节奏的影响，如“我们的”、“眼看着”、“手拿着”等语汇，在旋法上造成了紧凑切分型的语言音调基础。高山戏中XXX的切分节奏，切分的前半部分并不像一般切分那样把小节的重音转移到弱拍的长音上，而是加强了强拍上的短音，这在保持强拍重音不变的同时，使之前由于切分节奏而造成的分割效果得到了有效补偿，高山戏代表性唱腔【十杯酒】、【十把扇】、【进花园】、【小桃红】就是典型例子。而【耍钱骨碌】乐曲则运用XXXX的机械化的摹拟重复节奏，将耍钱者懒散、无聊的生活情绪有效地进行了表达。