论王安忆《长恨歌》的叙事策略(2)

　　三、静缓的节奏——封闭性的叙事空间

　　长期以来，叙事研究者们都认为小说是时间的艺术而忽略其空间的意义，空间的功能即使被强调，也只是因为它增添了人物及其行为的似真效果。作家在作品中对于空间的选择和描述与作家的情感甚至是作品的主题有着紧密联系，空间在小说中不仅是故事展开的地点，常常也负载着特别的寓意，表达了作家对社会与生活的某种认识。第一部中的弄堂、闺阁、爱丽丝公寓，第二部中的乌桥、平安里等等，从外到里，《长恨歌》文本中处处堆积着这样琐碎的细节，事无巨细地描写生活本真。弄堂的形色、流言的性质、闺阁的神秘、鸽子的旁观、王琦瑶的复杂，真是令人眼花缭乱，在脑子中浓密地生长起来。这种详细的描摹，使篇章的局部有了深度，使笔下的平常人生充盈真实感。弄堂是孕育流言的巢穴，闺阁里出来的王琦瑶，鸽子则旁观着这一切，它们并不是互相独立的章节，而是互相联系，缺一不可。

　　在上海这座充满林林总总建筑的城市中，“弄堂”是作者花笔墨最多的地方，其他的物象似乎都是它的陪衬：“流言”不过是在弄堂里穿梭的，“闺阁”不过是在弄堂里依附着，“鸽子”和“王琦瑶”则不过是弄堂的房客。大量的拟人手法的使用，使得弄堂在作家的笔下似乎已经有了生命，它不再是单纯供给人物活动的场景，而成了一个必不可少的角色。王琦瑶出生在弄堂，这里是她的家，可以让她躲避风云变幻的外部世界，尽管后来她风光无限，但她仍然是像穿梭于弄堂中的灰尘一样渺小平常的普通人，是上海数量最多、最平凡、又最具代表性的人物，是城市里最日常化、私人化的人生。弄堂的寓意就体现在这里。

　　此外，小说中第二个特别描写的空间是“爱丽丝公寓”。它是“用闲置的青春和独守的更岁做代价的人间仙境”。作家不是把它当成一座房子，而是把它当成一个梦来写的。虽然它在外形上与弄堂那么的不同，但它却与弄堂有着千丝万缕的关系，它是弄堂里的人生理想。爱丽丝公寓的远去意味着王琦瑶们梦的破碎，而这个梦的破碎充满了隐喻意，它是作家对这种理念的人生命运所做的一个巧妙的暗示。私人的空间是不愿被公开的空间，梦的空间是隐蔽的空间，《长恨歌》中空间变换较少，使得人物的活动范围受到很大限制，就像孙悟空画下的那个圆圈，把人物与外界隔离开来，确定了人物的日常性与边缘性。如此的叙述形成了一种封闭性的叙述空间，在对小说人物及其故事情境孤立的处理的同时，又赋予了极其丰富、生动和具体的细节，使得王琦瑶的生活就有了一种乌托邦的性质。在这里，人物的细节生活的写实抹去了制约其生活的社会性的广泛写实内容，王琦瑶其实得到了作者关怀备至的文学“保护”。但读者并不觉得两者有何相矛盾之处，一气呵成读下来，仿佛王琦瑶就是这样写出来的人物，体现了王安忆较为出色的叙事技巧。

　　①徐德明、王安忆：《历史与个人之间的“众生话语”》，《文学评论》2001年第1期，第34—41页。

　　②③⑤⑥王安忆：《长恨歌》，人民文学出版社2010年

　　版，第3页，第15页，第12页，第7页。

　　④王安忆、陈思和、郜元宝等：《当前文学创作中的“轻”与“重”——文学对话录》，《当代作家评论》1993年第5期，第14—23页。

　　⑦王安忆：《心灵世界——王安忆小说讲稿》，上海复旦大

　　学出版社2007年版，第206页。

　　⑧吴俊：《瓶颈中的王安忆——关于〈长恨歌〉及其后的几

　　部长篇小说》，《当代作家评论》2002年第5期，第52—58页。

　　作者：孙肖骅，西南大学文学院2012级在读硕士研究生，主要研究方向为中国现当代叙事文学。

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