再探电影文学的审美意象(2)

　　三、离奇的形象特征

　　审美意象往往具有荒诞性，看起来古怪离奇。它以奇僻荒诞的形象来暗示一定的哲理，达到象征的目的。我们可以从两个方面来探讨审美意象的荒诞性：一个是形象的荒诞，另一个是生活情理的荒诞。

　　（一）形象的荒诞性

　　本杰明出生时的形象就充满了荒诞性。一般情况下，刚出生的婴儿都具有白里透红的脸蛋，细嫩的皮肤和全新的骨骼，看起来生机勃勃，。但本杰明却不是这样。反而更像一个80岁的老头儿。他的眼睛基本瞎了，手脚也骨质硬化了，皮肤皱巴巴的，没有任何弹性。他全身都是衰老的迹象。他的亲生父亲因为难以接受这个丑陋的小生命，所以把他丢弃在养老院的台阶上。人们都说他得了一种怪病，很快就会离开人世。这在现实生活中是很难出现的。正是这种形象上的荒诞造就了他不同寻常的人生经历。总之，形象上的古怪离奇，是荒诞性特征的一个表现方面。

　　（二）生活情理的荒诞性

　　在影片中，本杰明的人生是荒诞的。他一出生就像个老头，但在以后的日子里，却越活越年轻。他与黛西在彼此人生的交叉点上谱写了生命中最美好的诗篇。而他们女儿的降临打破了这份幸福。他变得越来越小，无法照顾女儿和妻子，所以他选择了离开。当黛西再次找到了本杰明，他已经成为了一个满脸青春痘的少年，他越来越羸弱，渐渐丧失了说话的能力。最后，他变成了一个婴儿，躺在黛西的怀里离开了人世。他的生命就像是他人的倒长。但因为世界是正向发展的，所以他的生命就显得怪诞——他拥有两个童年，人生经历同历史发展相悖。他在真正的童年时享受了成人的快乐，在真正的老年时却又要被爱人像孙子般的疼爱。他的命运像一场游戏，但游戏却又符合逻辑。返老还童》看似荒诞的表象之下却是对生活本质的深刻揭示。生活逻辑的“不可思议”，是荒诞性特征的另一个表现方面。

　　四、求解的朦胧多义

　　在很长的一段时间里，艺术思维被人们简单的理解为形象思维，其实这并是很不全面的。其实作者创造意象的思维过程就是抽象思维直接参与的过程。电影中很多意象的安排都不是随心所欲的，而是与一定的意义相联系。正是由于创造象征意象时作者抽象思维的直接参与，便使意象鉴赏思维的特点变成了审美求解的过程。在这个过程中，读者也运用抽象思维，对意象进行解读与再创造。他们往往能够体会到意象所承载的某些观念和哲理，但又难以穷尽，所以好像有无数个“解”。

　　有些人从倒转的钟看到了时间是不可逆的，生命是很短暂，很脆弱的，人应该好好珍惜所拥有的一切；有的人看到了血浓于水的亲情以及失去亲人的痛苦；有的人看到了无论时间以什么样的方式行进，总有一些东西是可以永恒的，比如爱情。有些观众认为这部电影重在表现导演对人生，命运的思考：人永远也不知道接下来会发生什么事。活着的时候，人们可以随意的咒骂、咆哮，但等到临死时，才发现这一切都是无用的。人们总是孤独地行走在自己的路上，即使偶尔会与别人相遇，但很快又将分离。也许正是因为观众对这部电影这样或那样的理解，才使它展现出丰富的内涵，成为了经典之作。

　　总之，审美意象是艺术至境的高级形象形态之一。审美意象具有哲理性、象征性、荒诞、求解性和多义性等，同时审美意象的创造还离不开抽象思维的直接参与。这几个基本特征就像亲兄弟一样，谁也离不开谁。他们相互依存，相互渗透，共同形成一个有机的整体。

　　【参考文献】

　　[1]童庆炳.文学理论教程[M].高等教育出版社，2008：230-237.

　　[2]林瑜.时间不止生命不息——评《本杰明·巴顿奇事》[J].电影文学，2009（16）：78-79.

　　[3]郑云海.《本杰明？巴顿奇事》：一曲爱情与生命的挽歌[J].电影文学，2009（21）：92-93.